昨天，一张30年前罗杰斯的规划图掀起微澜。
今天我想聊一下我对“高技派”的感受。印象最深的“高技派”代表作就是蓬皮杜艺术中心，突出当代工业技术，崇尚暴露，又有时代感。
从罗杰斯以往的作品中，我总结了四点。
第一，科技支撑
“高技派”的辉煌证明了技术是简化、拢聚城市的好帮手。
一个例证是波尔多法院（1993年）。罗杰斯使用了隔热材料缓解昼夜温差，同时利用天然的“烟囱效应”将法院和集会室中的冷空气抽出，建筑本身还设有自动百叶窗，可以追踪阳光，不断调整角度，以制造阴凉。此外还能产生热量和电力，回收废水，收集雨水，波尔多法院后来成为澳大利亚最环保的建筑之一。
他倡导，科技使建筑更加“长寿”，这个作品证明了这一点。
在劳埃德大厦（1986年）上，罗杰斯更加夸张地使用高科技特征，暴露结构，大量使用不锈钢、铝材和其他合金材料构件，使整个建筑庄重神秘。
第二，功能重叠
罗杰斯反对像美国那样的分散城市，他主张未来城市的区块应该把生活、工作、购物、学习和休闲重叠起来，集合在持续、多样和变化中的结构中。
就连罗杰斯自己的家都是一个迷你的蓬皮杜艺术中心，就像他说的，希望家有室内广场的感觉，变成供人们聚会的空间。
第三，建筑多变
建筑的可变性也体现了罗杰斯的城市可持续理念。
1967年高技派完成了第一座工厂建筑——Reliance Controls工厂。这个建筑是一个单层的矩形体量，从外表皮就可以清晰看出结构。室内只有厕所、厨房和机房是固定的，内部空间可随时重新划分与配置。
随时重新划分与配置，这样的灵活性在蓬皮杜艺术中心和劳埃德大厦等建筑上也能看出来。
在劳埃德大厦里，楼梯间、电梯、卫生间和设备间这种不可更改的空间被集中设置在建筑体量外的塔楼里，其他空间都能在一个可控的框架里，随时做出改变。比如一个在中庭的模块化房间，玻璃装置，既可以做办公室，也可以做投保业务。
在时代的洪流里，“可变”才能达到永恒。
不过现在我们所说的“可变”感觉算是基本的功能改变，期待未来真正的科技感，建筑可以成为自由组装的钢铁巨人，想成为一个家还是一个艺术品，想高耸入云还是潜入地底，都可以。
第四，人的温度
蓬皮杜艺术中心肩负着太多神话，但最令人感动的是罗杰斯的一句话。
他说，这是一个供所有人使用的场地，不论年纪，不论信仰，不论贫富。
过往的艺术宫殿都是往来无白丁。但他的思索让建筑把人和城市融为一体，这才有了温度。
蓬皮杜艺术中心一半是建筑，一半是公共广场。“它可供人们日常会面，为城市带来活力，供朋友和情人在这里约会，供举行自发的表演与游行，供父母带孩子前来嬉戏，供任何人坐在这里闲看城市的日常生活。”
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