齐振波2
12月3日晚八点，由绝句小说创始人、绝句小说学会会长纪广洋老师作讲座致辞，绝句小说学会常务副会长唐朝老师主持，由绝句小说学会常务副会长齐振波老师主讲的一场别开生面的绝句小说讲座，在绝句小说讲座群如期拉开序幕。
唐朝老师：
各位文友，大家好！
北国雪花舞，江南细雨霏。
绝句小说是纪广洋先生创立和倡导的纯文学新文体，300字以内，既要体现小说的描写风格，体现小说的人物、情节和环境三要素，又要体现诗之绝句的韵文特色（不强求押韵，倡导内在韵律）。1月5日倡导以来，教育部主管国语委主办的《语言文字报》、教育部主管人民大学主办的《教育学》月刊（全国基础教育核心期刊）等国内外报刊，对这一新型文体的问世、定义、学术论文和1000余篇次作品予以报道和刊发。
共同的志趣，让我们欢聚在一起！今晚，我们非常荣幸邀请到绝句小说学会常务副会长齐振波老师莅临现场，为我们做绝句小说创作专题讲座，另外，出席这次会议的还有绝句小说新文体创始人，绝句小说学会会长纪广洋先生、执手天涯网有关领导及绝句小说学会部分副会长等。
我代表大会组强调会议纪律：
1、不要争吵
2、不要发表和绝句小说相抵触的言论
3、专心听课。
4、适当插言。
5、禁止表情图像刷屏。
首先，请绝句小说新文体创始人，绝句小说学会会长纪广洋先生致贺词。
纪广洋老师：
引言：
绝句小说新文体在众多兄弟姐妹的共同努力下，在诞生不到一年的时间里，仅是在海内外报刊上发表的篇目，截止到前天，是1158篇次。已经写出的篇目，估计已接近10000篇。说实在的，这是当初没有预料到的，不敢有这样的预期和预想。更令人欣喜和欣慰的是，在许桂华老弟、王举芳小妹、齐振波（今晚讲座的老亓）兄、代子小妹、刘代重兄、余可学兄、朱华胜（山地）兄、陈洪柳兄等等众多兄弟姐妹积极努力下，教育部主管国语委主办的《语言文字报》、教育部主管人民大学主办的《教育学》月刊（全国基础教育核心期刊）、教育部主管陕西师范大学主办的《中学语文教学参考》（全国中文核心期刊、全国优秀语文期刊）、中国教育学会中学语文专业委员会会报《语文报》（全国教辅类一级报纸）、中华全国总工会宣教部指导刊物《职工文艺》、《好家长·中学生作文选读》（全国家教类核心期刊）、《大众日报》（农村版）、《羊城晚报》、美国《亚特兰大新闻报》、美国《伊利华报》、加拿大《中华导报》、苏里南《中华日报》等近百家海内外报刊，对这一新型文体的问世、定义和学术论文相继予以报道和刊发。这种已经实现的成绩，远远超过了我酝酿初期第一个五年计划的设想。从这个方面看，从这个方面说，我们倡导和推广新文体的努力已经取得了莫大的成功！而不是将来一定要成功。
而这些成绩的取得，不知融进了多少兄弟姐妹的心血、智慧和汗水。在我们的前进道路上，在道路两旁的里程碑和功勋榜上，一连串的英名熠熠生辉！而我们行程的起点的功勋碑上，就有今晚将为我们新文体再度操劳的老亓兄的大名——齐振波。
老亓哥在倡导我们的绝句小说新文体之前，就是知名小说家、著名作家，著述颇丰。今年以来，他为了我们新文体的倡导和推广，辛辛肯肯、任劳任怨。他不仅自己创作了狼系列等众多的绝句小说精品力作，还时常在百忙之中抽出身来，为其他成员、为我们的新成员阅稿、点评和指导。令人无限感激！
今晚的讲座，无疑又是一次精神大餐、知识大餐，是我们绝句小说新文体的新起点和加油站！
讲座马上开始，拭目以待！
唐朝 老师：
进行第二项,，由绝句小说学会常务副会长齐振波老师做专题报告。
老亓（齐振波）老师：
（开门见山）我今天讲的题目是《绝句小说创作之我见》。
文友们晚上好，首先对大家的到来表示感谢！承蒙各位兄弟姐妹的关照、捧场，将自己对绝句小说的认识，以及微不足道的“经验”在这里做一下汇报，不一定准确，如能对大家创作绝句小说有所帮助，便是我最大的欣慰。同时，也谢谢今天莅临的各位老师，尤其感动于绝句小说创始人纪广洋老师能够亲临现场，并致贺词。在这里，请允许我说声谢谢！万分感谢！
在这里，有个小小的要求，请到场的各位兄弟姐妹打一个“OK”的手势，算是对老亓的支持，谢谢！
说实话，今天讲这个课，我的心里一直在打鼓。为什么呢？因为我大致看了一下，群里的成员，很大一部分都是资深的绝句小说成员，在诸位面前班门弄斧，确实心里有点发虚，没办法，打肿脸装胖子吧！有讲的不对之处，请大家多多海涵。
说几点规定：一、在我往上发文字的时候，希望大家不要说话，不然会乱了秩序。二、我发一段文字，会给大家一段互相探讨和交流的时间，差不多的时候，请主持人唐朝提示一下大家，静下来，我在往上发一段文字供大家分享。三、必要的时候，如果有人控制不住，非要说话，那我们只能临时禁言，希望大家理解。我发完一段文字后，再取消禁言。时间的关系，我就废话少说，开门见山了。
一、首先讲第一个问题：绝句小说的类别
个人认为，目前的绝句小说，从形态上来区分，基本上可以分为三种类型。
1、故事取胜型
这种类型，在基本上达到绝句小说的语言要求外，主要侧重于故事，以故事取胜。作者通过新、奇、佳、绝的故事情节，震撼人的心灵，给人以启迪。故事取胜型，比较适合小说与故事的作者向绝句小说的创作转型。
2、语言取胜型
语言取胜型，相对来讲，故事比较薄弱，语言却极佳。只看语言，就会让你爱不释手。这种类型，比较适合诗歌或者散文作者向绝句小说的创作转型。
3、故事语言兼具型
故事语言兼具型，顾名思义，就是故事和语言都比较优秀，是以上两种类型的作者，转型过后的发展目标，也是打造精品绝句小说的必经之路。
.无论是哪种类型，创作起来都不容易，这是因为绝句小说的特质所决定的。关于绝句小说的定义，大家可以到“中国绝句小说学会（筹委会）博客）里去看，里面不但有绝句小说的定义和相关理论，也有供大家学习的“精品荐读”，我就不啰嗦了。可以讨论10分钟，有不同的观点也可以提出来，方便完善。
（自由讨论内容：
南一平 ：我是写公文出身的，叙述多，描写少，也适合写绝小吗？
飘然：这样，可以根据个人量身定制
逝水流 年：请问有没有范文，可以拜读一下
郑非梦：南一平 ，你的《野果》不是已经证明了吗？要对自己有信心
余可学 ：可以，用诗语描写情节
唐朝：
/u/2902701693
这个是绝句小说博客专辑）
老亓（齐振波）老师：
二、逆向思维与绝句小说创作的关系
什么叫逆向思维呢？我觉得，逆向思维，就是与正常的逻辑推理是相悖的。很多作者，在创作绝句小说时，都没有意识到这个问题。有的可能在无意识地运用了，但还没有上升到理论层面上来。其实，不仅仅是创作绝句小说，创作长篇小说、中短篇小说，或者小小说、微型小说，还有戏剧、小品、相声等作品，都会很巧妙地利用逆向思维这一思维准则。我们平时所说的“故事的陡转”， 其实就是逆向思维所带来的结果。我们有很多作者，都没有突破常人的思维惯性，总是按照正常的逻辑推理来讲故事，完全是1+1=2，打死也弄不出1+1=3来。这就使得所创作出来的绝句小说，情节平淡无奇，虽然素材很好，最终却以失败而告终。其实，这就是没有养成正确的思维惯性。要知道，逆向思维，是文学创作，尤其是小说创作的一大法宝，创作绝句小说更应如是。
我给大家讲一个例子，请大家看一下浪花心雨的绝句小说《秋千》的原稿和最后的定稿：
附： 秋千（原稿）
文/浪花心雨
腊月寒风，雪花漫卷。痴汉铁蛋独自进山。弄来藤条，在村头场院搭起一座大大的秋千。
这是村里传统，每年春节，都要将秋千搭建，没人号召，全是自觉自愿。
二十年前，铁蛋英俊少年。荡秋千第一高手的美名在村里流传。每次练习、表演，他都爱带着水莲。
自小青梅竹马，习惯变成了自然。那天事发突然，藤条断裂，他为了保护水莲，摔成了脑残……
从此，他沉默寡言，大伙都叫他傻蛋，也只有水莲一直叫他铁蛋。
水莲出嫁，铁蛋倚着门框，泪水涟涟。
一年又一年，时事变迁。每到年前，铁蛋依旧搭起秋千，空空荡荡，雪花飞卷……
新村场院上，音乐声响，广场舞大妈们身着绸缎，领头的就是水莲。(266字)
好了，我接着说，上面的作品，大家一会再欣赏定稿：给大家两分钟的时间，都看一下比较一下。
附： 秋千（定稿）
文/浪花心雨
腊月，深寒，雪花蹁跹。铁蛋独自进山，弄来藤蔓，在村头搭起一架秋千。
村里有传统，年年春节，都将秋千搭建。
三十年前，少年铁蛋，荡得一手好秋千。技艺超群，动作眼花缭乱。每次排练、表演，他总爱带着水莲。
那天，突然，藤条断，他为保护水莲，当了肉垫……
从此，他痴傻寡言，大伙都叫他傻蛋，惟水莲依然喊他铁蛋。
水莲出嫁，铁蛋躲在门后，泪水涟涟。
第二天，村里少了傻蛋，多了一个英俊青年。
一年又一年，世事变迁。村里兴起广场舞，大妈占满了场院，领头的是水莲。
村头，铁蛋依旧搭起秋千，空空荡荡，雪花飞旋……
秋千边，站着铁蛋和水莲。
“当初你为啥装傻欺骗？”
“那次，藤条断，我下身致残……”(281字)
（自由讨论：
郑非梦：我觉得逆向思维的提出，为我们指明了创作思考的方向，只有通过逆向思维才能制造出陡转的效果来。
海阔无涯：佩服 ！逆向思维、 抽象思维 、跳跃式思维，是我的软肋
唐朝：逆向思维是不是雷同于我们常说的“陡转”呢？
东方欲晓：我觉得逆向思维的提出，为我们指明了创作思考的方向。
老亓（齐振波）：应该有因果关系
珠海康心(朱兴泽）：1+1=2，打死也弄不出1+1=3来 也就是说，绝句小说的结尾，是言尽意未尽，陡转不是乱转，是前面做了足够的正常思维的铺垫 ，然后在情理之中，意料之外的转折。
黄泽维：我觉得，这种所谓的逆向思维应该在小说的情节方面多加体现，给人一种峰回路转或是焕然一新的感受，或是在前文不知不觉的状态下，在后文亮出本色。有意境，情节有起伏，语言也富有特色，有韵味
山东-纪广洋：平铺直述的，起因－过程－结果的，是记述文。
汀兰：原稿，是顺叙，定稿，就是逆向思维。
冰儿：定稿语言凝炼，无累赘，韵律美，铺垫得精绝！
老亓（齐振波）（传上图片）：
这是我和浪花心雨老师的小窗截图，当时他创作这篇《秋千》的原稿，说实话，情节上不是很成功。他采取了我的建议，最后打造出了这样一篇经典的绝句小说，也已经被列入了绝句小说的精品荐读。当时浪花心雨老师小窗给我看这篇作品的原稿，写的是铁蛋被摔成了脑残，因此别人才叫他“傻蛋”，这很合乎情理，没问题，因为铁蛋要是不傻，就没有下文的“水莲下嫁他人”这样的结局。这里我想强调一下“脑残”和“傻蛋”的关系：按照正常的逻辑思维，就是“脑残”的“因”导致了“傻蛋”的“果”，而按照逆向思维的准则，我们就要“破坏”这种正常的逻辑关系。怎么“破坏”呢？于是就有了“铁蛋装傻”的这一情节，为结尾“原来铁蛋并非脑残，而是在那次事故中‘下身’致残” 巧妙地埋下了“伏笔”，不但增加了戏剧效果，也升华了主题。
梦约三生石：绝句小说就是微型小说吗？
刘代重：梦约三生石 ，不是
陕西潘飞玉：巧妙设计情节，而不是平常思维推断，这样才能奇绝
老亓（齐振波）：著名先锋作家洪峰所著的长篇小说《东八时区》里有这样一段情节：一个是老实巴交的老刘头，老刘头是老贫农，也是当时的红人。另一个是油腔滑调的车把式卢景林的小姨子王璐敏，在农场改造时，平时接触最多的两个男人对大学生王璐敏非常呵护，每当车把式在王璐敏面前有什么不文明的举动，或者口出污言秽语，老刘头都会及时站出来加以制止。因此，王璐敏非常感激老刘头。但当一天夜里王璐敏在梦中与姐夫卢景林做爱时，悲剧开始了。 王璐敏伴随着自己的呻吟声醒来，发现真实的一幕正在上演：一个男人已经趴在了她的身上，进入了他的身体，她竭力反抗的同时，也惊讶于那个趴在自己身上的男人，原来这个对他下手的，竟然是平日里她视为亲人的老刘头。
这个情节，读来让人拍案叫绝。按照正常的逻辑推理最有可能对王璐敏下手的，应该是那个车把式，而不可能是老刘头，但如果这样来设计，情节就明显平淡了，没有了看头，也不可能出现这种让人拍案叫绝的陡转效果。作者能设计出这样精彩的情节，正是平时养成了良好的思维惯性所致。
总之，培养良好的思维惯性，利用好逆向思维这一准则是每一个文学爱好者，尤其是绝句小说作者的基本功课。可能有人会问：如何培养逆向思维的惯性呢？
我想，这没有捷径可走，一个是天赋和悟性，再一个就是多读、多写、勤研究——写吧！只有写，你才会写。在这里，把巴金的这句话送给大家。谢谢！我先休息一会，大家继续讨论。
唐朝：只有写，你才会写。
斜风细雨 ：逆向思维才会使故事有曲折性有吸引力。
陕西潘飞 ：情节结构不能平淡。这个问题必须在写作中得到重视，小说才能更加精彩个人真知灼见，对我们有帮助逆向就是迎风的浪花。
飘然：原来绝小结尾处，都设有陡转情节，所以回味无穷。
珠海康心(朱兴泽）：谢谢齐老师，我也一直在思考这个问题，我是想一篇好的作品，就有一个文心点，有人叫它包袱点，找准这个点，找一个最好的创作视角，让这个包袱点顺妥地在最后抖出来，点亮全文，这就是开头所说的情节取胜一类型的吧，是这样理解吗？
老亓（齐振波）：都是自己思考的结果，很多观点，甚至是名词，都是首创，不一定对不对呢，大家多包容吧。
黄泽维：我觉得，如果一个作者在以正向思维的方式写完一篇绝小后，读后如果感觉平淡，可以试着以逆向思维的方式写出进行对比，在情节上多加推敲，反向思考，定然能收获不一样的效果，接下来就可以以修改的方式从语言、情境方面入手了。
逆向思维确实很重要但平时要培养这个习惯，很难赵本山就是天生具备这样的思维惯性，用我们东北话说，叫会抬杠。
我接着讲下面的课题。）
三、绝句小说的诗性特质
我曾经写过两篇关于绝句小说的理论文章。 一个是《如何认识和创作绝句小说》，一个是《浅论绝句小说的语言特色和诗性之美》，还有一篇算不上是真正的理论文字，是“七夕笔会”过后写的一点感受叫《如何鉴赏绝句小说》。这几篇文字都对绝句小说的诗性特质和行文谈了一些个人的想法，有的人可能看了，有的人可能没看，我不敢奢望每个人都关注自己的这些粗浅文字。因为在座的兄弟姐妹里面很多人都可以当我的老师，他们的作品质量，他们的发表频率和数量都在我之上。但对于刚刚学习创作绝句小说的作者，我想，看一下还是有好处的，你关注了，肯定就会有收获。
大家知道，绝句小说是小说格式的诗化撰述，这也就决定了绝句小说的诗性特质。在这里，就和大家分享一下我个人对这方面的理解和感受，很多作者创作的绝句小说，都没有正确地理解什么是诗性。
关于诗性，或者诗性思维，大家可以到百度上去查，因为字数太多，我就不复制到这里了。这里，我只谈绝句小说的诗性，我们知道，音乐美、词藻美及意境美是诗性的三美。音乐美是指节奏，辞藻美是指语言，意境美是指作者想表露的情感美。
下面，我就着重谈一下这三个方面的问题，当然，我是结合我们的绝句小说来阐述的，与百度上的某些观点不一定一致。
1、绝句小说的音乐美，主要体现在两个方面：
（1）句式的结构
绝句小说的行文句式不同于诗歌，也不同于普通的小说，更不同于散文，如果接近于诗歌的句式，那就变成了诗歌体小说了，也就偏离了绝句小说的定义。如果行文太散， 就成了短小说，更加不符合绝句小说的要求。如果是散文体的句式，又会变成散文体小说，也不适合。
个人觉得，绝句小说的句式最好是介于词与诗之间，分开看干净利落，整体看又长短句结合，兼具诗歌的属性和词的美感。纪广洋老师的很多精品佳作都可以找到这样的完美句式。如《国色牡丹》中的“五月天。长途车。中途站。她轻装上车，莞尔一笑，坐在他身边。晶莹的流盼，芬芳的攀谈，漫漫旅途，因为邂逅显得短暂。”《与他无关》里的“那个多雨的夏天，云烟迷漫，他俩作别于宝塔湾。他辍学打工，她考入美院。后来，两人失联。”我本人的绝句小说《无路可逃》中“深山，野林，枪响，白狐一抖蓬毛，顿觉耳畔发热，心乱如焦。身后百米处，猎人穷追不舍。路已尽，只有孤坟一座，白狐无路可逃。”贺英姿的《峰和霞》中“月明，星稀。村口，树下。峰和霞，依依不舍，说不尽的悄悄话。”都属于这样的句式结构，节奏鲜明，律动十足。
（2）、韵律的使用
很多刚刚学习写作绝句小说的作者，对于在绝句小说的行文中，如何使用韵律，还不是很清楚。有的写成了顺口溜，有的只是在每一句话的句尾压了韵。甚至是通篇都是长句子，然后结尾押韵。这样肯定不行。绝句小说的韵律，是伴随着行文的节奏而出现的。什么是行文的节奏呢？这要从两个方面来说。一个是停顿点与被迫停顿点，另一个是叙事的进度控制。可能有人会说，停顿点不就是断句，不就是标点符号吗？没错，通常讲是这个道理。我们的文字写作，由古文逐渐演化成白话文，其最明显的标志之一，就是使用了标点符号，通常也称之为断句。由此看来，停顿点就很好理解了，但是被迫停顿点很多人就不一定理解，而被迫停顿点又是韵律在绝句小说中使用的重中之重。什么叫被迫停顿点呢？我举个例子：我们在唱歌或者朗诵的时候，由于生理结构的因素，必然要产生换气的情况，这个是被迫的，不然就会唱不下去，或者朗诵不下去，这就是被迫停顿点。在京剧的表演中，有关换气的那个点，规范的尤其严谨。在回到绝句小说上来。如果是一篇着重强调“外韵”的绝句小说的话，那么，这个被迫停顿点的尾字就最好是入韵的，否则读起来就会很不舒服。比如：“五月天。长途车。中途站。她轻装上车，莞尔一笑，坐在他身边。晶莹的流盼，芬芳的攀谈，漫漫旅途，因为邂逅显得短暂。”这里面的“站、边、暂”等字眼，就分别落在了我所说的那个“被迫停顿点”上，读起来舒服，同时也富有诗意，充满了诗之绝句的美感。
绝句小说虽然在定义上，对韵律的要求比较宽泛，不强调平仄的严谨度，不过我个人认为，如果能恰到好处地掌握好这一点，也是大有益处的，适当的考虑抑扬顿挫，会起到锦上添花的作用。
前面提到的“叙事的进度控制”，当然也属于行文的节奏，但是与韵律使用的关系不大。不过，这也是一个比较大的话题，如果有机会，以后可以单独讲一下。
另外，绝句小说除了倡导正确的使用韵律外，同时也强调内在的韵味，不提倡刻意押韵。内韵十足的绝句小说较功夫，也可以说是绝句小说的最高境界。目前来看，还没有太成熟的作品，大家都在努力学习之中，尤其我本人，还没有修炼到那种程度，关于这个话题，暂且略过。
2、绝句小说的辞藻美
绝句小说，精短、隽永，在语言上要阳春白雪，因此就必然要选择更加浓缩的辞藻来进行使用，更加贴切的词汇来进行描述。这样既提高了读者对文字的审美效果，同时也能体现作者的文字修养和文学造诣。例如：我的绝句小说《狼嚎》原稿的第一句话是“夜，暗淡。一声狼嚎，惊醒多梦的村庄。”，纪广洋老师帮我改成了“夜，幽昧，玄黄。一声狼嚎，惊醒多梦的村庄。”二者相比，区别是非常明显的，改后的““夜，幽昧，玄黄……”其辞藻的丰富性与内涵，要比原稿的“夜，暗淡……”高出了很多。
辞藻美，是对绝句小说在质感上提出的更高要求，希望大家在创作绝句小说时，要非常重视这一点，对于别人帮助修改成功的作品，不但要感恩，更要善于总结，找出区别和差距。我想，经过一段时间的累积，相信都能在原有的基础上有所提高。
3、绝句小说的意境美
意境美是诗性三美之中最重要的一个组成部分，对于绝句小说，就更加不可忽视。这里面，即有作者的情感注入，同时也会自觉地受到客观条件约束。因此，这种意境美，既是具象的，也是抽象的。二者应该是相辅相成的关系。作者通过对客观条件（比如事件、景色等等）的具象分析，适当的进行意象转换，才会达到最佳的审美效果。
绝句小说对意境美的要求，说实话，是很高的。只有意境美达到了一定的高度，才会给读者带来超乎于其他文学类作品的审美视觉，才更能体现绝句小说的价值，才会使这一崭新的文体，扎稳脚跟，屹立于文学艺术之林。
以上，就是我今天和大家共同分享的内容。绝句小说可讲的地方还有很多很多，如果有机会，希望再和各位老师们一起探讨。对于大家今天晚上的莅临，老亓再一次表示衷心的感谢！祝各位生活快乐！万事如意！多多创作绝句小说，为绝句小说的明天共同努力！谢谢大家！
唐朝老师(作讲座总结）：绝句小说从呱呱落地起，短短数月，以势如破竹之势风靡国内外、见纸刊过千篇，追捧者日趋增多。这次讲座来得恰到时节。齐老师从绝句小说的类别入手，到逆向思维对绝句小说创作的重要性，以及对绝句小说的诗性特质与行文结构。深入浅出，旁征博引，做了精到讲解。特别是对“浪花心雨的绝句小说《秋千》的原稿和最后的定稿”这一部分的剖析非常的到位，尤为出彩，同时也为我们绝句小说的修改、涅槃提供了模板。以切身体会为我们展示了绝句小说的创作之路。
另外，对于绝句小说的诗性之美，齐老师还从音乐美、词藻美及意境美三个方面做了详细阐述。齐老师是著名作家，是我们绝句小说新文体的先行者、推广者，不管是文学素养、理论知识，还是创作经验，都值得我们学习和借鉴，希望大家俯下身子、领会讲
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