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怎样赏析现代诗？李崎的解读，希望对喜欢诗歌的朋友有些启迪。[比心][玫瑰]
新诗也叫现代诗。自五四新文化运动发轫，发展至今，无论是形式还是内容都随着时代的发展而不断发展。“诗是语言的艺术”，诗贵凝练。在所有的文学体裁中，诗对语言的要求是最为严苛的，因为它要用极小的篇幅，涵盖极丰富的内容。所以，诗歌语言要新颖、凝练、精警，要有美感。
一般来说，诗的语言大致包括四种：抒情性的语言；意象性的语言；哲理性的语言；叙述性的语言。
1、抒情性语言
特征：语言非常具有抒情色彩，让读者明显感受到诗人的情感非常投入且虔诚。
示例 :
寻梦，撑一支长蒿，向青草更青处漫溯；满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。（徐志摩《再别康桥》）
诗人细致入微地描写出他对康桥的眷恋、对往昔生活的怀念，抒发了浓浓的离愁。
2、意象性语言
特征：以意象取胜。一首诗里有中心意象或一连串的意象，让读者感受到意象之美甚至胜于情感。
示例：
这是一沟绝望的死水，清风吹不起半点漪沦。（闻一多《死水》）
“死水”是整首诗的中心意象，诗人用“死水”比喻在军阀统治下黑暗腐败的旧中国。
3、哲理性语言
特征：主要传达诗人的理性思维和哲学观点，表达诗人对世界、对生活和生命的看法。
示例 ：
有的人活着，他已经死了；有的人死了，他还活着。（臧克家《有的人》）
诗人总结了两种人和两种人生归宿，讴歌了鲁迅先生甘为孺子牛的一生，抒发了对那些为人民而活的人由衷的赞美之情。
4、叙述性语言
特征：语言主要是叙述性的，能很快将读者带到一个特定的故事或情境中。
示例：
若不是雷声提醒虫鸣，我几乎忘了/和春天有一个约会，那远在少年时就订下的盟约。（焦桐《我和春天有一个约会》）
诗人用最简单的语言讲述了自己和春天有一个约会的原因，把读者带到一个充满想象的氛围中。
那么到底要怎么写作新诗呢？可从如下角度入手。
5、运用一定的修辞手法
诗歌创作中讲求炼字，要对关键的字进行推敲；讲究炼句，要对表现情感内容的句式进行精心选择；讲究修辞，要灵活运用诸如比喻、拟人、对偶、排比、夸张、互文、反复等修辞手法：用最生动的散文语言写诗，注重情感的浓度和氛围，收到一唱三叹的艺术效果。
例如，诗歌中运用拟人手法，可将要写的物象人格化，借人咏物，以物喻人。如诗人何三坡的《月光》一诗：
你提着裙子从后山上下来
树叶们在晚风中浮起
月光在木门上涌动。
在这短短的三句话里，作者将一个我们平时生活中常见的画面描绘到了极致，干脆利落地写出了月夜的美丽景象，语言精练、读起来余香满口，意韵无穷。
6、叠加意象
刘勰在《文心雕龙·深思》中说：“独照之匠，窥意象而运斤。”胡应麟在《诗薮》里说：“古诗之妙，专求意象。”
诗歌中的意象是意与象的融合，是作者主观的意与客观物象相凝聚的具象。诗人在被外界事物感动的情况下激活了自己的想象，因而心灵就与物象一道活动，正是在这种互动的心理活动中，各种鲜明生动的审美意象勃然而生。
一首新诗很少只有一个单一的意象，而是一系列意象的组合。诗歌中的意象叠加是意象组合中最常见的一种方式，它是一个意象上投影着另一个意象或多个意象渗透交融成一体。如北岛的《姑娘》一诗：
颤动的虹
采集飞鸟的花翎。
花季的少女是美丽的，但美到何种程度呢？诗人在头脑中捕捉到的第一个画面是挂在天边的颤动的彩虹，然而这虹又好像是种种飞鸟的羽毛，接着头脑中又出现由众多的羽毛编织成的鲜艳夺目的花翎。这实际上是一个意象叠加到另一个意象上。
7、注意语言的跳跃
诗歌语言的跳跃就是指表达过程中语言序列所出现的断裂或空白，语言的内在含意出现了并列或转折。其包括时空跳跃、虚实跳跃、对比跳跃等。如曾卓的《我遥望》：
当我年轻的时候
在生活的海洋中，偶尔抬头
遥望六十岁，像遥望
一个远在异国的港口。
经历了狂风暴雨，惊涛骇浪
而今我到达了。不时回头
遥望我年轻的时候，像遥望
迷失在烟雾中的故乡。
人在年轻的时候想起老年，到了老年之后回想青年，两种不同的境遇和情怀，形成了鲜明的对比，对比中抒发了人生的感慨。
新诗不是把想说的话写出来就行，那样只能算是普通的散文写作，新诗是高度浓缩精练的文体，要利用灵活的技巧将所要表达的情感意境含蓄婉转地表现出来。
现代诗赏析！
在月光下如同剪影
在晨曦中淡抹霞光
就象冬天的咏叹调
没来由让人生惆怅
更象饱蘸诗情妙笔
让飘逸的神韵流淌
在旖旎中闪烁光芒
在绚丽中袅袅摇晃
那朦朦胧胧的感觉
仿佛梦里看花一样
现代诗赏析！
静静地开在院庭，
把夜的颜色藏在笑间。
秋的痕迹映在憐恂的枝干，
岁月的沧桑撕裂多少的疼痛。
滴过血的伤口，
在冰寒彻骨中玩强的愈合。
这个季节，
畏缩着多少的豪言壮语。
又有多少沉醉在温柔梦乡，
收潋多少的千媚百态。
连雪花也不轻易飘落，
灰朦的天空，
温润着大阳的色彩。
雪可以在北方疯狂的飘舞，
南疆却压不住你的高洁。
虽然，你孤独地走向寒冷，
又在寒冷中开于孤独。
你的傲骨从不屈服，
宁守花瓣慢慢被寒风苦雨吞没。
你的心里矜持着星月的柔情，
璀璨出梦的光芒。
即使抖落成泥，
也要支起春天的脚步。
#阜师分享#
30首让人惊艳的现代诗 ，一起来欣赏一下吧～
（via.实用干货）
现代诗佳作赏析：苏小青诗歌《林中路》
林中路
|苏小青
走过无数遍笔直的林中路
白桦树每长高一米，就多出十只眼睛
默默看我，我听不出它们话语
错认为上个时代的故事
关乎理想光芒如何倾泻而下
沐浴的人被爱情唤醒
无数人无数次
经过公园曲折小径
白桦树上无数名字已模糊不清
像一个个放大的裂痕
无法被剥离也无法回归
又像同一种陌生的爬行动物
陌生到熟悉，是另一种知觉
我已猜错太多名字
处暑以后凉气升，开始有树皮剥落
满地的燃烧是注定
火是这个世界巨大的舌头
它扫荡了公园于是有了林中路
温经天简评：
提到林中路这个题目，不由得想起弗罗斯特的同名诗。那种生命初始阶段的绝境逢生式的人生选择所带给读者的无边遐想与未知体悟。
小青写林中路，貌似仅仅写了城市公园的风景现场，其实仔细阅读不难发现，她写出了自我认知的层次升级，并反向呼应了弗罗斯特的命运抉择主题。
“火是这个世界巨大的舌头”，无论白桦树多么静美氛围，其如复眼斑驳陆离的生命幻视，带给散步者的乃是隐秘的精神暗示。白桦林唤醒了人的诸多美好情结（浅层，原型），又产生了诸多生命际遇的裂痕（日常，无常）。
这里，“陌生的爬行动物”的揭示，是一种创新，不仅带来审美的奇异，更重要的是说出了日常生活里那些意识的盲区，这种盲区是集体无意识的结果，是心理镜像的合理化投影。这个爬行动物表面爬在树上，其实爬在内心的审美中。是个体的感性忽略了一种存在的共性。
由此，第一节的个体感知，第二节的群体通感，推演出第三节的灵魂本相。从陌生到熟悉的知觉，其实是另一种知觉：麻木的蜕变。这种蜕变改变了人的潜意识。天气转凉意味的人生感触将最终的视觉从梦幻和迷幻，转到了人世本相。
夏末秋初以后，叶落的公园主动交出了林中路。这个林中路不是人为寻找和看见的，而是命运带给个体的礼物。它依然要个人去抉择哪一条。即使人视若无睹，也无法抵御这种抉择。
这就是苏小青的林中路，她强调的是与命运共时性的经验感。她寻找的是我们视若无睹的林中路，是答案就在实体表面却很难发现的林中路。林中路不再是一种处境，反而构成了生命的秘密。这个意义更深切地刻入我的心底。
林中路，三节诗，三幕戏，不简单。
温经天
.8.9
#经天读诗# #诗歌# #现代诗#
当今现代诗太深奥了，即使很多不写不读诗歌的作家，都不一定读得懂，更何况我们这些一般的读者呢！
以为一般人欣赏传统诗词比较容易一点吧！
#在头条看见彼此# #读书#
中国作协会员陈广德作品赏析
评析: 中国新派冷雁
前言: 现代诗是非常难点评的，特别是中国作协会员的作品，非下点功夫不可。今天我们不去扯什么高深的审美情趣，审美价值，只从如何解读现代诗歌以及读懂现代诗歌的角度入手。陈广德先生我未曾谋面，只看作品，不见其人。今斗胆点评，只为提纲挈领，抛砖引玉，相互学习，共同进步！
英台书院，顾名思义，应是与祝英台有关。众所周知，《梁山伯与祝英台》，这个流传了一千多年的爱情千古绝唱，可谓是家喻户晓，流传深远。
——————原作如下——————
英台书院
作者:陈广德
需要一双蝶翅，把我不期而遇的
锦鲤，翩翩成线装的书。我读，
用前世的嗓音，把
一个名字，读成了水调歌头。
在一座可以听雨的亭子中，拂去
那瓣掉在嗓音里的落花。
一不小心，拂出了倒影里的一丝
慌乱。
小径旁的那株幽香，因此挂满了
深情。如同曾经失眠的我，
把质地缠绵的文字，
放进租来的梦里，繁衍成诗帕。
并且，在越剧的柔肠中，
注入一些魂不守舍，
扯月色铺一条路，让十八去送。
就用十八相送，晶莹成十八弯
水路。用我读过的书页，
折叠成舟。折叠成一艘叫做钟情的
舟，渡依依，渡不舍，
渡蝶翅上斑斓的绝世之恋。
直到风，能够在水一样的时光里，
尽情地流。
这是一首游记现代诗，却毫无游记体的刻板印象。诗人用一系列精彩的比喻，拟人，通感手法，抹去了死板的时间痕迹，用陌生化的诗歌语言鲜活了作古的人，事，物。从而，使得这首作品具有灵动性、飘逸性与想象力。
第一小节——写物抒情
需要一双蝶翅，把我不期而遇的
锦鲤，翩翩成线装的书。我读，
用前世的嗓音，把
一个名字，读成了水调歌头。
开篇直入眼帘的是几枚鲜活的锦鲤，浮游自在，摆尾如蝶翩翩，诗人极度联想成一双蝶翅，却又笔锋一转成书。唯有比喻成书，诗人才能运用“读”字，读什么呢？一个名字，很显然，这个名字便是英台书院，水调歌头一般的借景抒情由此拉开序幕。为什么诗人此处要用水调歌头，而不用沁园春等？因为水调歌头适合婉约抒情。
水调歌头，词牌名，又名“元会曲”“凯歌”台城游“水调歌”“花犯念奴”“花犯”。此词牌适合于借景抒情，大开大合。
苏轼词“中年亲友离别，丝竹缓离忧”、“故乡归去千里，佳处辄迟留”，叶梦得词“倚空千嶂横起，银阙正当中”、“遥知玉斧初斲，重到广寒宫”，和这个就是一样的。宋词如吴文英、刘克庄、方岳，金元词如蔡松年、王庭筠、元好问、赵孟頫，皆如此填。
第二小节——写景抒情
在一座可以听雨的亭子中，拂去
那瓣掉在嗓音里的落花。
一不小心，拂出了倒影里的一丝
慌乱。
一座可以听雨的亭子，诗人拂去“嗓音里的落花”，这里衔接了第一小节的“前世的嗓音”，这叫承前启后。出奇制胜在于，诗人竟是如此的大胆比喻，竟然拂去嗓音里的落花，而此时落花入水，涟漪微起，仿佛慌乱的心事，多么唯美的画面感！诗人既写真实的景，也写心中之情，这是典型的白描写意完美演绎。
第三小节——写景抒情
小径旁的那株幽香，因此挂满了
深情。如同曾经失眠的我，
把质地缠绵的文字，
放进租来的梦里，繁衍成诗帕。
并且，在越剧的柔肠中，
注入一些魂不守舍，
扯月色铺一条路，让十八去送。
首句“小径旁的那株幽香，因此挂满了
深情。” 看似随意的不知名的幽香，竟像是挂满了深情，多么精彩的比喻，隐含这拟人，鲜活而多情的意象。为何？因为这莫名的幽香——如我，魂不守舍！
“如同曾经失眠的我，
把质地缠绵的文字，
放进租来的梦里，繁衍成诗帕。
并且，在越剧的柔肠中，
注入一些魂不守舍”
一切的景为情服务，一切的境为意服务，这是现代诗歌乃至古诗词共同的手法。诗人只为托出其诗歌的主人翁——梁祝。故，写“扯月色铺一条路，让十八去送。” 这就是诗理，大布景之下，主人公缓缓出场，千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。这样的诗歌才有想象力，才有粘性，才有张力！
第四小节——古今融合
就用十八相送，晶莹成十八弯
水路。用我读过的书页，
折叠成舟。折叠成一艘叫做钟情的
舟，渡依依，渡不舍，
渡蝶翅上斑斓的绝世之恋。
一句“就用十八相送，晶莹成十八弯
水路。”就显示出现代诗歌的跳跃性，时空转换力。直接由当下飞跃到梁祝的故事里，最精彩动人的当然是十八相送。诗人依依不舍于“蝶翅上斑斓的绝世之恋。” 这当然就是凄美的梁祝化蝶飞的故事。诗人没有可以去写英台院，而是由小及大，由近及远，由今到古，把诗歌推向高潮。
最后——升华
直到风，能够在水一样的时光里，
尽情地流。
诗人笔下，风已如水流淌，比喻精彩绝伦，通感惟妙惟肖！物是人非，英台书院依旧矗立在风雨之中，一如诗人此刻的心绪，随风飘荡。睹物思人，诗人无限感慨，唯有流水无情，遐思无限！
最后，想说的是，全诗紧紧围绕蝶这一意象展开，紧扣梁祝化蝶这一主题，乃诗人匠心独具。
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