作者:西门君。来源:【西门君不吐槽】
许多对写作感兴趣的小伙伴，一定都听过“非虚构写作”这个概念。但它的定义具体是什么，估计大部人都是一知半解。
大体而言，“故事”分成虚构类和非虚构类。所谓虚构类，一般指的是小说或者剧本。说白了，里面的故事，90%都是靠作家自己的想象编撰出来的。
而非虚构类则正好相反，它是基于是实际发生过的历史或者事件创作的，因此也被人们称作“叙事新闻”或者“纪实类写作”。
打个小岔。我问你，你觉得“虚构写作”和“非虚构写作”，哪个更对创作者的要求更高？
乍一想，似乎是前者。毕竟凭空想象这件事，太费脑子了，而且还对作者的创造力有不少的要求。
但事实上，个人感觉还是非虚构类写作更难些。
因为非虚构类写作涉及人物经历、社会学理论乃至人道主义精神，它要求作者不仅得把客观事件描述真实清晰，而且还得融入作者自己的观察和态度。
因此想把它写好，还真不是一件太容易的事儿。
今天西门君就从三个角度来跟你们聊聊，如何写好一篇非虚构类写作作品。
第一个要点：做好参与式采访
采访之前，除了准备好提的问题之外，还需要你提前调查好受访者的背景。
这种背景，不单单是对方的家境、工作和其他个人信息，更应该包含对方所处的群体的习俗。
打个比方，如果你写一篇关于回族生活现状的文章，在采访和相处的那几天中，不提“猪肉”二字，是最最基本的尊重。
在采访的过程中，作者既是参与者，也是观察者。正是因为有这样的一个双重身份，作者才能够架起受访对象与自己读者们的桥梁。
总之，非虚构写作的本质是进入采访者的生活。因此你应该想尽一切办法和受访者“靠近”，比如跟他们一起生活，吃他们吃的东西，说他们的语言......等等等等。
不过在这个过程中，你要时刻秉持一个原则——尽量降低你的存在感，不要让自己“反客为主”。
记住，你虽然既是参与者也是观察者，但你终归还是观察者。
第二个要点：掌控故事结构
在和受访者接触一段时间后，想必你也差不多可以开始构思创作了。
在构思阶段，你需要先确定写作的视角，是采用第一人称，还是第三人称呢？
两者的差别其实很简单，第一人称有“我”的存在，并且“我”或多或少参与到了受访者的生活。典型的案例，可以参考柴静的《看见》。
而第三人称更像是一台纯见证不参与的摄像机，是没有“我”这个角色出现的。大多数的新闻报道都是采用这个视角。
两个视角无所谓孰高孰低，不过西门君要特别提醒你们一句：采用第一人称的时候，千万不能让“我”成为了主角，受访者才是当之无愧的主角。再三强调，我们只是一个观察者。读者喜欢谦恭的作者。
好，确定视角之后，我们准备动笔吧。
不过在动笔的过程中，西门君并不建议你是“东一锤子西一棒子”那样去写，而是尽量根据某种非虚构写作的故事模板去写。
比如我自己惯用的故事结构就是“介绍主人公背景——他的坎坷和阻碍——逆风翻盘——结局——我对他的评价和看法”。
当然，这只是我自己爱用的结构，你也可以摸索你自己的“套路”。
但，无论你采取何种结构，理论上请你保证三个层次的存在。
第一个层次是发生了什么事，也就是叙事，这是非虚构写作最基本的元素。
第二个层次是主要人物对该事件的感受。这个感受既包含受访者的，也包含创作者的。但主要还是受访者的。
第三个层次，就是文章的立意。你写这篇文章，是想传递一个什么观点或者价值观？是大爱的无疆，还是战争的残酷，亦或是人性的阴暗？这三次层次，用六个字概况就是“叙事、情感、意义。”
第三个要点：把握采访的基本原则
虽然故事的主人公是受访者，但毕竟叙事者是我们这些创作者，因此在真相面前，我们应该如履薄冰，对当事人和读者始终保持诚实，并且怀有敬意。
除了保持诚实和怀有敬意之外，还有一个“不干扰、不打扰”的采访原则。之前说了，为了走近受访者，我们难免会进入他们的生活圈。
彼时你需要思考的是：我应该如何不干扰和打扰他们？换言之，应该如何避免因为我的介入，从而导致被观察者发生刻意的变化？
在宣讲的最后，送上一位前辈曾经教诲我的话：“一名优秀的作家，一定同时也是一名优秀的社会学家和人道主义者。”
作者简介：西门君，《跑男》一二季现场导演，目前于浙大就读传播学在职研究生。关注我，学习最接地气的传播学知识。
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