文|木棉
一部电影,受限于时长,局促于环境,又必须激发观众的观影欲望,展开联想,深入其境,叙事技巧就显得尤为重要。
也可以说,叙事技巧是 一部电影成败的关键。
上映,徐静蕾自导自演、根据奥地利小说家茨威格的同名小说改编的《一个陌生女人的来信》,完美地运用了多种叙事技巧,使得这部影片堪称佳作。
01、 举重若轻——倒叙。
影片的开始于1948年的冬天,作家、记者徐爱友从外地出差回来,扫去一身的尘土,和管家闲聊两句,询问的不过是两个女人是否来找过自己一类的话,一如往常。
进屋后,他开始阅读出差期间积攒的信件,一位陌生女人的来信,引起了他的注意。
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信的开篇这样写道:
“你,从来也没有认识过我的你……现在在这个世界上,我只有你一个人,而你一无所知。 你从来也没有认识我。而我要和你谈谈,第一次把一切都告诉你。我要让你知道,我整个的一生,一直是属于你的。而你对我的一生一无所知。
影片内容随之展开,揭示了男女主人公令人匪夷所思的关系。
女主视男主为终身所属,男主视女人为一夜情缘,毫无印象的陌生人。
接着,电影从女孩与男人相遇开始写起,到她的生命终止,可谓是一个女人对一个负心人,低调尘埃里卑微的爱。
女孩从小和孀居的母亲生活在老北平的一处四合院里,母亲是教员,家境贫寒。
在女孩儿十五六岁时,男人搬来同一个四合院居住。
男人的财富、儒雅、学识与全新生活,激起了女孩强烈的兴趣,可谓情窦初开,一见倾心,从此便将自己的一生与之这个花花公子联系起来。
后来,女孩随母亲远嫁山东,与男人四年的分离生活里,她阅读男人写的书、发表的文章,似乎这样就在他身边一般。
终于,她考取了北平师范大学,成为一名大学生,重又回到男人身边。
女孩特意租住在了男人的隔壁,他们一个青春活力,一个擅长猎艳,很快,男人就将女孩变成了女人。
之后,男人借出差之故,抛弃了女人,女人怀孕,远走他乡,在上世纪30年代的兵荒马乱中,九死一生诞下了男人的孩子。
为了让孩子免遭贫穷之苦,女人沦为上流社会的交际花。
在风流场,女人再次遇见男人,可男人丝毫没有认出女人,女人毫不介意,再次飞蛾扑火,用她自己的话说:
“你的声音有一种神秘的的力量,让我无法抗拒,经过十几年的变迁,依然没变。只要你叫我,我就是在坟墓里,我也会涌出一股力量站起身来,跟着你走!”
一夜风流之后,男人往女人的暖袖里塞了钱,似一桩生意一般就此了结,各不相欠。
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此后,两人再无交集,直至女人唯一的儿子因病夭折,她才将此生经历付诸文字,投递给这个男人,于是有了影片开头的“一个陌生女人的来信”。
倒叙的采用,能激起观众最大的好奇,再随着情节的展开,长吁短叹,身入其境。
02、 出人意料——悬念。
出彩的影片总是出人意料的,多处悬念的设置,更让情节跌宕起伏,引人入胜。
影片中,在女孩的回忆里,男人的出场颇为神秘。
房东太太给女孩的母亲小声嘀咕,新搬来的房客是记者、作家,在北平城非常有名;
男人搬来时,有满院子的高档家具、不计其数的精装书籍、客气礼貌的管家;
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灯红酒绿、热闹异常的聚会……
不仅令人猜测,这个人到底什么样儿啊?
也可以说,男人的出场,犹如《红楼梦》里面的王熙凤出场一般,未见其人,先闻其声,呼之欲出。
终于,男人出现了,在上世纪的代,他骑一辆摩托车,带着防沙镜,脚蹬皮靴,笑容可亲,一下子便捉住了女孩的心。
除此之外,女孩和男人的每次遇见与分开都是悬念。
随母远嫁,再次归来的女孩儿,四年的期待与思念,会是怎样的重逢?
女人的离开,是否会引起男人的疑虑和思想?
历经过国乱家亡,九死一生的女人,在交际场再遇男人,会是如何场景?
再续前缘,又会有怎样的纠葛……
随着悬念的一一揭开,一个卑微的、痴情的、倔强堕落而又不幸的女人形象就此呈现出来。
03、 一唱三叹——重复。
为了突出强调人物的某一形象特点,重复是常用的一种叙事方法。
《一个陌生女人的来信》中有两处重复的情节,将人物的性格与命运展现的淋漓尽致。
第一次男人和女人建立亲密关系后,厌烦之时,以时混乱为由,出差外地,女人承诺:“我会一直呆在学校。”
男人一脸真诚地注视着她,答复到:“我一回来,就去找你。”
可女人等来的,是男人的另寻新欢。
第二次男人和女人一夜风流之后,以同样的理由打发女人,女人心生感慨:“我爱的那个人,也经常出差。”
男人仍然回复:“我一回来,就去找你。”
当他说出这句话时,自己都觉得似曾相识,紧锁眉头,却没有记上心来。
影片的另一重复的情节,是男人的管家和女人的两次碰面。
第一次见面,是晨起的管家遇到要上学去的女孩儿,礼貌地问候一声:“早,小姐。”
数年后,女人从男人的房间出来,管家手捧一盆盆栽,挡住了女人出门的路,仔细辨认后,管家认出这个沦落风尘的女人,竟是数年前的懵懂女孩,内心震颤,老眼含泪,一字千金重地又说了一句:“早,小姐。”
可是,这一句简单重复的“早,小姐”,与女人而言,早已是历经沧桑、饱尝冷暖了。
04、 一针见血——对比。
在对比中塑造人物形象,往往能强化人物的某些性格特点。
在《一个陌生女人的来信》中,女人对于男人的愚痴、男人对于女人的薄情,是贯穿影片始终的强烈对比;
再者,女人对美好情感的向往与现实的残酷也是一种对比;
此外,中年男人绞尽脑汁不曾记起女人是旧相识,与老眼昏花的老管家仔细辨认出女人的身份,更是一处充满讽刺的对比;
最后,也是观众参与的对比:
如果女人不痴迷男人,会有怎样的人生?
如果女人告诉男人怀孕之事,又会如何?
如果女人和真诚追求自己的黄军官结婚又如何?
如果重逢后,女人让男人和孩子相识,道出实情,又如何……
这所有的对比中,观众的联想,可谓是对故事的再创造,也是一部电影最难能可贵的地方。
05、 欲盖弥彰——模糊。
大概很少有电影敢如此大胆,竟然让所有的角色几乎都无名无姓,好像他们只是一个符号。
影片中出现的人物并不多,我们查看这部电影的演员表会发现角色的名字是这样的:
陌生女人、徐先生、军人、管家、少女、少女母亲、少女继父、儿子。
主角陌生女人,无名无姓,如她的爱情一般卑微。
男人的姓名,只在电影开头的信封上,模糊不清,地出现过一次,后来在一次交际场的介绍中,得以确认:“徐爱友”。
我一直思考,为什么不给每个人物以姓名呢?特别是电影中的人物,他们的名字,难倒不应该根据人物形象设定,或诗情画意、或暗示命运吗?
可是,我又转念一想,如果这些人物都有他们的专有姓名,那么这个故事就是一个特定的人的故事,从而削弱了它的广义性。
正是这种刻意模糊人物姓名的技巧,才将影片的意义扩大化:
生活中,有太多的女人,如陌生女人一般愚爱着,以至于飞蛾扑火,葬送一生;
现实中,有太多的男人,如徐先生一般,玩弄女性、卖弄斯文,以至于伤人害己,悔不当初;
历史中,有太多的普通人,如管家一般,是悲剧的见证者。
很多时候,他们就是我们,我们就是他们。
06、 故事取胜,多计并用。
在82分钟的影片中,《一个陌生女人的来信》多计并用,成功引起观众的共情,并引发观影后的反思。
无论是开篇倒叙、还是出人意料的悬念、人物行为重复、针对鲜明的对比还是欲盖弥彰的模糊,共同完成了影片高质量的故事渲染,为观众呈上了一场视觉的盛宴、思维的冲击、更不乏反思生活的现实意义,真是难能可贵的上乘佳作。
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