词自隋唐兴起，历晚唐“花间派”，至五代冯延巳、李后主，虽逐渐由代言体而开始表现个人，但整体仍然无法摆脱“词为艳科”之观念。进入宋朝，依然是如此，晏殊等人沿着这个路子没有做什么变革。而柳永增强了词的表现力，丰富了词的表现手法。但词仍然只是小道，不过佐欢遣兴，消愁解闷而已。至苏东坡方真正一大变，“以文为词”，开“豪放”一路，让词一跃而具有了不弱于诗歌的表现能力，其内容也无所不包，竟成大境。而在词的演化中，却有一首词不得不提，它就是范仲淹的《渔家傲·秋思》。
范仲淹作为政治家，并不欲以文学驰世，但其文学却因其浩然之气充沛，支撑起来了他的创作，让他的作品反而拥有了不同于常人的东西。范仲淹的词更是如此，其对词本不重视，创作数量不多，现存也不过只有寥寥五篇。但五篇却各有其妙处，尤以这首《渔家傲·秋思》，竟成了宋词风格转变之先声。
渔家傲·秋思
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。
四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。
羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。
仁宗时期，西夏元昊野心膨胀，逐渐发起对宋战争。康定元年（1040年）至庆历三年（1043年）间，范仲淹任陕西经略副使兼延州知州，在西北防御西夏，此词正作于这段时间。
这首词上阙描写秋季西北边境之荒僻萧瑟，苍凉寥廓。范本是今江苏人，又长期在南方做官，对西北边地之景的感受自然是敏锐的。一个“异”字，是对风景的感受，又是整体描写，而已经把他这种感受表露了出来。而与故乡不同的荒凉之景，是特别容易让人感伤的，只这首一句，已经是有浓情蕴含其中了。
秋来雁飞，这是常见之景，也常用来表现乡思。雁无留意，人难道就有吗，只是不得不留，内含的对比，更衬托出他的这种乡思之愁。这还只是自然之景。更有边角连声，孤城紧闭，既写西北环境之恶劣，也写战争状态下，形势之紧张。而千嶂环抱，长烟落日，更衬托出这种情况。而词人内心对国事的关注，也不言而喻了。
下阕主要是抒情。酒不能消愁，反而一杯更起家思，功业未成，也归不得，看似矛盾而更让人伤感。而那满地清霜，愁不能寐的形象，也更真实起来。这部分，写思乡而不能归之痛苦，壮志未成，功业未建，而时光易逝，人生易老的悲叹，把自己的情感都倾泻了出来。
因为这首词的境界荒凉悲苦，范仲淹也落下个“穷塞主”的雅号，不知道当他知道自己被送了这个雅号的时候，是不是在摇着头苦笑。
渔家傲，词牌名，也叫“渔歌子”“渔父词”等，本为写渔父悠游之词，范仲淹却拿它来写边塞，写理想，扩大了词的表现范围，也为后来苏轼进一步扩充词的境界和内容，开了先声，做了一次很好的试验。
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