影片的口碑是如此的两极分化,亲者愈亲,仇者愈恨,激烈的争论从传统媒体一路延续到社交网络,谁也不肯让步半分。不过幸好,他们都去了电影院。这使影片的票房成绩也如故事背景那般烈火烹油,鲜花着锦。况且从积极的一面来看,很少有观众为本片的视听效果打差评。巴兹·鲁赫曼历经红幕布三部曲(《舞国英雄》、《罗密欧与朱丽叶后现代激情篇》、《红磨坊》),在营造声色欢场上的功力已经臻于化境。在拍摄重头戏盖茨比晚宴的过程中,他亲率一众专家学者,下大力气考据了美国十九世纪二十年代的时代风貌与宴饮风情,力求使游泳池里的每一匹橡胶斑马都有所根据。而导演的妻子,艺术指导凯瑟琳·马丁则将时尚的绮丽与复古的颓靡融为一体,完美复原了盖茨比时代的衣香鬓影。有了真金白银的奢侈品们发光发热,身着华服的一线演员也大都表现优异。楚楚动人的黛西在凯瑞穆里根的演绎下清爽而温暖,而莱昂纳多则驾轻就熟地重现了盖茨比的反复无常与坚韧如一。在导演极具风格化的镜语之下,每一根羽毛、每一缕流苏、每一帧光影都是如此的赏心悦目。觥筹交错,纸醉金迷,这是一场极尽繁盛的幻梦。
在梦里,那盏著名的绿灯在3D技术下熠熠生辉却又若即若离。有那么一瞬间,你几乎相信,电影果然进入了文字所无法抵达的表达境界。但是很快,这种妄想就被一波接一波的嘻哈配乐,一场接一场的电音舞曲打破了。派对再盛大,也不过占据了书中的一个章节而已,梦境再虚幻,破灭才是其最终主题。直到目睹新版的盖茨比带着一句幸福的呢喃魂归天际,我们才恍然明白,本片不过又是一部好莱坞构架下的剧情大片,外表仿佛很残酷,但内心毕竟是温柔的。
巴兹·鲁赫曼读了十年原著,没理由读不清其中深沉的幻灭。但是他依旧选择了一种最温情、最浅白的读解,把盖茨比塑造成为情所困的爱情赤子,而将黛西洗白成一个在最后关头慌了手脚的无辜少女。抛开一切重大的隐喻不提,影片在很大程度上将故事还原为一个带有言情味道的、源自阶级差异的纯爱悲剧,为此不惜歪曲、删减了诸多原著中的精髓。在书中,重逢时的盖茨比已经清醒地看到了现实中的爱人与臆想中的差距,而私会时的黛西也绝无说出“让我们私奔吧”这类话语的可能。盖茨比始终勇敢,他追求金钱,更追求金钱所联结的美、希望与想象力。而黛西则向来怯懦,她只相信物质所带来的实感,并乐于在财富所营造的安全空间中虚度人生。横亘在两者之间的巨大鸿沟,并非影片所着力渲染的东卵和西卵、老钱与新贵之间的区别,而在于彼此在精神层面上不可弥合的差距。
所以归根结底,小说《了不起的盖茨比》事关爱情却又无关爱情。它不过是借助这样的一种人物关系,来展现惨淡现实与梦幻憧憬之间的距离而已。这无疑与巴兹·鲁赫曼的诠释大异其趣。如同片中的尼克·卡尔维一般,当年的菲茨杰拉德既置身其中而又超然物外,象征性地把“个人意识和外部世界,个人情感和社会环境”有机结合起来,从而赋予这场幻梦以更广泛、更深刻的社会意义。而幻梦的主角,杰伊·盖茨比并不是一个伟大的情圣,但却是一个了不起的理想主义者。他明知不可为而为之,以个人的毁灭折射出那个时代背后“一切神明通通死去,一切仗都已打完,人的一切信念完全动摇”的大幻灭。盖茨比最终失败了。他逆流而上,折戟沉沙,永远没能触及那影影绰绰的绿色灯火。但不知怎的,这场失败一直给人以希望,一直给人以力量。
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