大河报·大河客户端记者 张丛博
多年以前，有人评价作家周晓枫的散文“具有某种童话的天性”。如今，以散文写作著称的周晓枫，真的开始创作童话了。
10月24日晚，周晓枫携首部童话作品《小翅膀》做客郑州松社，与作家邵丽、乔叶一同接受大河报·大河客户端记者采访，畅聊儿童文学创作。
谈到为何开启儿童文学创作，周晓枫说：“一个创作者永远要在陌生的领域里实践，而不是在熟悉的领域徘徊。文学创作的美妙在于把‘我’变成‘我们’，就像打游戏过关，每一次都是想超越自己，做一个改变。”
(从左至右：邵丽、周晓枫、乔叶)
◆好的童话是有一个成长期的
周晓枫做过文学编辑，现为北京老舍文学院专业作家。出版有散文集《斑纹——兽皮上的地图》《收藏——时光的魔法书》《你的身体是个仙境》《聋天使》《巨鲸歌唱》《有如候鸟》等，曾获鲁迅文学奖等奖项。从开始儿童文学写作。
涉足儿童文学，对周晓枫来说，算是一次意外。她曾经对儿童文学放过“大话”，“以前不喜欢那种甜蜜的文字，像是用一块好看的布蒙住眼睛，虽然是带给孩子安慰，但觉得欺骗不一定是保护。”
没想到，这些话被有心的文学杂志编辑记住了，当一次出现儿童文学缺稿时，竟主动邀请她来写一篇。周晓枫也爽快答应，“应急”尝试创作了童话《小翅膀》，结果颇受读者喜欢。
《小翅膀》故事讲述一个名叫小翅膀的小精灵，他的任务，是给孩子们送噩梦。然而，小翅膀用自己的聪明和善意，帮助孩子克服了恐惧，他自己也从中获得成长。
主人公是“送噩梦的小精灵”，似乎色调有些暗，周晓枫解释说：“童话里也可以有黑暗，噩梦就像是钢琴的黑键，可以丰富音域性表达。”
安徒生曾说：“当我在为孩子写一篇故事的时候，我永远记得他们的父亲母亲也会在旁边听。因此我也得给他们写一点东西，让他们想想。”
在周晓枫看来，好的童话是成年人和儿童都能读的，尤其是父母愿意与孩子一起耐心共读，“好的童话是有一个成长期的，随着成长来阅读，像一朵花一样慢慢开放”。
◆如果不了解，便会下笔不坚决
在朋友邵丽看来，周晓枫尝试创作儿童文学并不意外，“她心里还住着一个孩子”。
周晓枫强烈的好奇心，曾让邵丽有过亲身感受。一次在杭州的笔会过程中，当得知渔民是夜里打鱼时，周晓枫坚持要在凌晨三四点爬起来，随渔民乘船捕鱼，最后冻得厉害。
“我见到鱼的挣扎，鱼的喘息是出声的，我认识了成为食物之前的鱼的样子。”周晓枫接过话头补充说，其实，现实主义写作，我们作家的准备远远不够，设想鱼的状态，与从现场看到是不一样的，深入现场才能知道什么是现实主义。
后来创作的童话是关于动物，周晓枫就真的到动物园体验了饲养员工作，她发现一天下来，几乎都在处理动物拉粑粑。
“花时间接触，哪怕是消耗和等待，都是创作省力的捷径。”她说，认识是从内心生长出来的，写个东西如果不了解，便会下笔不坚决，会犹犹豫豫，文字实际上也没有真正行进起来。
◆在写作上，恰恰团结不是力量
有了第一次尝试，周晓枫不再把儿童文学作为“假想敌”，并马不停蹄地创作了第二部童话《星鱼》。
有趣的是，越来越多的作家开始投入儿童文学创作。乔叶在今年也创作了一篇童话，她认为，丰富性和复杂性是可以共存的，儿童文学不是只能特别简单稚嫩的。
比利时作家弗郎兹·海仑斯曾说：人的童年提出了整个一生的问题，但找到问题的答案，却需要等到成年。乔叶对这句话非常认同，她说：“写儿童文学的都是成人，因为孩子是生在此山中。恰恰是成人才不再有童年，脱离了之后才能相对完整地回视它。”
“我也准备写儿童文学了!”一番畅聊后，邵丽也表态要加盟“童话大军”，原来家里外孙常抱怨，她写的很多书都不是给他们写的，她想为孩子们写一个作品。
“其实儿童文学没有真实的壁垒，我觉得在写作上，恰恰团结不是力量，是需要孤身一人前往的，像孤狼那样闯荡，而不是靠着羊群取暖。”周晓枫说，希望不断有人参与儿童文学创作，新鲜血液的加入肯定会扩充这个圈子，带来活力。
来源：大河客户端 编辑：寒江薛
如果觉得《散文家周晓枫写童话：创作者永远要在陌生领域里实践》对你有帮助，请点赞、收藏，并留下你的观点哦！
