岳阳楼
很多人初识范仲淹，都是通过书本中的《岳阳楼记》，知道他是一位能写出“至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷”等文字的大才子，也敬佩他是一位能以天下为己任，“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的士大夫。
范仲淹因为写岳阳楼而名垂千古，岳阳楼也因范仲淹而举世闻名。
然而，可能正是因为文章名气太大了，相比而言，范仲淹的词，就显得不太突出，这可能会让喜欢他的人觉得很可惜。
毕竟在宋代，填词不仅是非常流行的事情，而且宋人还填出了境界，填到了巅峰。没有几首好词问世，怎么好意思称自己是“宋代文人”呢？
事实上，范仲淹的诗词水平非常高，只不过，他的诗歌尚有不少，但留下的词作不多，仅仅只有5首。词虽少，但都是精品，不仅篇篇脍炙人口，而且对后世作词产生了不小的影响。
其中，仅《苏幕遮·怀旧》这一首词，就足以让他名垂千古了。
范仲淹《苏幕遮》
苏幕遮
我们先来看看这首词描写的内容。
词的上阙从高远处着手，主要写景。碧云、蓝天、黄叶、秋波、斜阳与青山等景物的堆砌，描绘出了一幅壮阔辽远、水天一色的秋景图。末尾两句“芳草无情，更在斜阳外”，不仅余韵悠长，而且表面上看似是写景，实则是不着痕迹点出了词作主题——即“乡愁”。
“芳草”一词，本身就含义丰富，不只是指“草”，早在西汉《楚辞·招隐士》中写出“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”一句后，“芳草”就有了“思乡离愁”等深意。况且，范仲淹在词中，还说了芳草“无情”，也暗示了内心的乡愁。
芳草萋萋
词的下阙从“夜”着手，重在写情。词人开头两句就直抒胸臆，“黯乡魂、追旅思”表明了羁旅在外，思乡恨别之情。
“夜夜除非，好梦留人睡”和“明月楼高休独倚”等句，与南唐后主李煜《浪淘沙令》中的“梦里不知身是客，一晌贪欢”以及“独自莫凭栏”有异曲同工之妙。
范仲淹还增添了如画般的景物描写，即明月、高楼和人倚栏杆，俨然是一幅凄美的月下游子思乡图。
明月楼高休独倚
下阙末两句“酒入愁肠，化作相思泪”为千古名句，词人不说自己因相思流泪，而是巧妙把相思泪比作了刚喝下的酒，将酒、泪、愁和相思融合在了一起，极富诗意。
再从整体来看这首词，上阙是浓丽高远之景，读之觉得清新豪迈，下阙却是忧郁愁思之情，读之让人沉思慨叹。上阙宏大壮丽之景，反衬了下阙思乡恨别之情。
山映斜阳天接水
词人本是豪迈之人，白日里，眼前所见到的景物，都是天远地阔，大好江山。然而到了夜晚，高楼明月，长夜漫漫，竟让铮铮汉子也心生忧愁，借酒流泪。
前后强烈的对比，不仅让感情显得更加深刻，而且也柔中带骨，不至于变成一首颓靡之词。
范仲淹画像
边塞词
初读范仲淹的这首《苏幕遮》，看到“秋色连波”、“寒烟翠”、“明月楼高”等句，人们往往会觉得，他正身处江南水乡中。实际上，词人所描绘的场景并不是江南，而是塞北。
这首词大概作于宋仁宗康定元年到庆历三年之间，宋朝在经历了四代皇帝的治理后，正处于较为繁荣的时期。然而，西北方的羌族人李元昊挑起事端，不仅称帝建立“西夏”，而且还屡屡滋扰北宋边境。北宋在毫无防备下，吃了一阵败仗。
在这种背景下，已经年过50岁的范仲淹，受到了仁宗的重用，被安排到了西北方前线，在边塞工作了两三年。范的《苏幕遮》以及另外一首名篇《渔家傲·秋思》，都是这一时期的作品。所以这两首词，应算是边塞词。
范仲淹《渔家傲》
其实在范仲淹以前，边塞诗有不少，但并没有严格意义上的边塞词。唐代诗人韦应物，曾写了一首词，词中虽然有“边草无穷日暮”的句子，但因诗人缺乏真实的生活体验，常不被看作边塞词，所以范仲淹的两首词，也算是开拓了词的题材，首创了“边塞词”。
影响远
其实，范仲淹的几首词，不仅仅影响了后世的“边塞词”，它们对豪放词派以及爱国词派，都产生了重要影响。
在范仲淹之前，以及他所生活的年代里，词显得非常小家碧玉，内容上也多写庭院深深，闺中楼阁之事，浮躁之气、靡艳之色非常重。而范仲淹的几首词一改风格，不仅影响了各种填词派别的产生，而且还直接开拓了写词的题材以及风格。
边塞落日
当然了，对于普通人来说，读词只要觉得诗情画意就够了，范的《苏幕遮》就足够诗情画意。“碧云天，黄叶地”、“酒入愁肠，化作相思泪”，他随手填出的词，就成了后世人争相借用的名句。
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