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『 影片介绍 』
影片《验伤》改编自美国作家斯科特·安德森的小说，片名英文原意为医学领域中，按照被救治者的伤情严重、紧急程度进行的分类。
故事开场男主角马克（科林法瑞尔 饰）身受重伤，躺在地上，头部流血不止，手中还抓着一部相机，获救后被抬到床上，双眼模糊，下个镜头将电影时间轴拉回故事的开端——马克与好友之间两个家庭的聚会，影片正式开始。
时间设定在1988年，原来马克与好友都是战地摄影记者，二人聚会第二天就深入伊拉克库尔德斯坦地区做纪实报道。当时他们随一辆载满反抗军伤员的破卡车来到一处山地，山洞里的战地医院条件极其简陋，到处充满刺鼻的血腥味。战地医生查验伤员的同时，给伤势较轻能救活的人发一张黄色便签，重伤没救的就发一张蓝色便签，最后领到蓝便签的伤兵，被统一抬到山腰一处坟地，由战地医生亲手结束他们最后的痛苦....
马克的好友情绪深受影响，为了即将临盆的妻子，打算回家，马克一心想成为时代杂志的摄影记者，百般劝说好友留下，拍摄足够可以上头版的照片。
坚持一个月后，二人跟随反抗军参与一场伏击战，马克在交火中不顾自身安危，紧随突击队员冲锋在第一线，用相机在他们身边记录最真实的前线状态，而这一切都被他的好友看在眼里。无法容忍马克危险的举动、无法忍受战争的残酷，无法摆脱思乡的心切，好朋友宁可脱离大部队，徒步20英里也要回到基地，收拾行囊回家，而马克选择追随反抗部队追了上去....
镜头回到了受伤在床的马克。听了军医一大堆废话的时候，估计是他这辈子最煎熬的时光，他眼睛只盯着军医手里的黄蓝便签，此时，那就是他的生死牌。终于，他领到了军医的蓝便签，从目光中看出，担心被毙的事，不会发生了，一块石头终于落地。
回到文明社会的马克享受着爱人的温存，却不再喜欢社交聚会，平时只是反复观看冲洗出的战地照片，得知好友早他一周就启程返回，现在却还没到家，马克也并未问太多，他的西班牙妻子艾莲娜（帕兹·维嘉饰）最终察觉出马克的异常。
一天艾莲娜下班回家，发现马克摔倒在地，将其送往医院抢救，医生在马克的脑子里取出了一小块榴弹碎片，并建议采取心理干预。
马克对心理医生的治疗嗤之以鼻，事实上对未经历过战争的心理医生也不信任。面对心理医生的反问：“强奸受害者的医生，是不是 要先有被强奸的经验呢？”马克婉转地表达了自己坚信的观点：“也许是。”然后这位心理医生无语了。
无奈之下艾莲娜请出了不愿面对的祖父 加柯恩墨拉斯，原来老人（克里斯托弗·李 饰）曾经在西班牙内战期间，为弗朗哥革命者提供过医疗服务和心理疏导，艾莲娜无法接受战争中对自己家乡人民犯下罪行的人，在祖父的疏导下，毫无负罪感，二人一见面就爆发了争吵，不过谈话结束，艾莲娜似乎理解了一点祖父的良苦用心——如果人不能从杀戮的阴影中走出，他会继续杀戮。
老人直接找到马克，想了解其作为战地摄影师所经历的一切，一边了解一边谈话疏导，就这样开启陪伴马克的康复之旅。男主角经历的战事不断重现脑海....在他面前因逃跑被射杀的青少年；在尸骨成堆的骸骨中，帮幸存的妇人寻找其家人的遗骨等等....
当谈话深入，老人问到马克为什么总是在意死人尸体时候，马克情绪失控。马克独处或神情恍惚的时候，脑中总是忘不掉一条水流湍急的大河。
在老人的努力下，马克当着所有人的面讲出了实情。原来马克并未与好友分开，马克追上了反抗军告别离开，转身与好友一同步行返回基地，半路遇到不知哪里发射的榴弹，炸断了马克好友的双腿。好友的妻子听到这里，情绪激动面临生产，被众人将其送往医院，顺利产下一名女婴。
在医院楼顶，马克手里反复掂着黄蓝便签，望着楼下如河水般川流的交通，痛哭着讲出了故事的结局：马克想带好友回国，背着他走了几个小时到了崖边，下面是一条湍急的河，没有路，只有跳入河中才有尽快回去的希望，于是马克纵身一跃二人入水。水中浪急，马克负重逐流甚至呛水到无法呼吸，无奈之下，马克选择了放手....
影片结尾，马克与妻子艾莲娜紧紧拥抱在一起，放开了手中握着的黄蓝便签。
『 赏析感悟 』
小成本电影基调。很明显这是一部小成本制作电影，无法与商业大片相媲美，但导演明智地选取一个角度展开，设置结构悬念，一步步精心铺垫结局，不失为一部走心的好影片。
主旨明确。电影引入医学分类名称，将轻伤人员与将死之人分开，看似是无情之选，实为无奈之举，黄蓝标签从一开始就将战争下人性的脆弱暴露无遗。
结构安排走心。影片采用战争题材架构，运用倒叙与插叙相结合的方式，通过一个小故事向观众表达导演对人性的解读。故事整体叙事性强，结构较为紧凑，从一开始已明显为马克好友的罹难埋下伏笔，但在结尾爆出真相之前，二人最后的镜头一直停留在马克与好友分别，并未交代二人之后再有交集。结局颇为意外，马克为了自保抛弃了身受重伤的朋友，多少有一丝欧亨利式结尾的味道。
尽管那位朋友可能早就悄无声息地离开了人世，但马克在意的并不是这个，而是自己松开了手，背弃了自己的信念，严重不符自己接受的社会准则，抛弃了最要好的朋友自己逃命，这才是马克一直过不去的那道坎，这也是为什么，片中老人谈及马克在意战场上死人尸体的时候，马克情绪爆发直接开骂，这触及到了他的抉择。
电影的人物演技中规中矩，年轻演员对深层次命题的演绎还不算炉火纯青。背景音乐多为弦乐，配合钢琴，一直保持缓慢悠扬的旋律，但并不轻松，透露着哀伤、悲鸣和无力感，很好地契合了主题。
亮点出色。影片的结构安排、铺垫伏笔、场面描绘等方面并不是该片的亮点，至少不是最大的，本片最大的亮点莫过于语言的魅力，对人性的探讨、对救赎的理解。老戏骨克里斯托弗·李登台使电影更加气氛凝重、沉稳，也将对白推向深入。遗憾的是，6月7日老爷子因病永远离开了这个世界，享年93岁。
片中艾莲娜与祖父的对话巧妙设置。艾莲娜找祖父来帮丈夫马克，常理说是不该与请来帮忙长辈争吵的，但此处是一定要安排一场争论，既为老人阐明身份，便于名正言顺地疏导马克，又解释了老人曾经为战争大兵治疗的良苦用意，说明了充满大智慧，就像老人的台词里半开玩笑自称的“人类的心灵使者。”
影片中有个场景让人无法忘记：战地医生穿着沾满血渍的白大褂，提着手枪“送”走重伤兵，枪枪打头，有人甚至挨了2枪....这个人已经兼职刽子手。镜头给了个特写，这双本应握手术刀的手，拿起了枪，本应因救人身染鲜血，却也因杀人染血，真是对人性的讽刺。如果说他是迫于战争的无奈不得已而为之，那又是谁发动了战争呢？
“这个世界很复杂，不是只有黑与白。”克里斯托弗·李的台词诠释了生活的本质色彩，不管是人性还是世界，都是复杂的，没有人能用三言两语解释清楚，作为个人，我们只能选择做最好的自己。
电影结尾引用了柏拉图名言：“战争对于死去的人而言才是真正结束了。”
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