整个影片的主线沿着友里的失踪与归家展开。可以说，因为友里的存在，让本来在轨道上运行的生活开始偏离方向，直到最后哥哥柴田翔太为了妹妹友里考虑，主动被抓，让这个由没有任何血缘关系组成的家庭支离破碎。
影片的结构是特别能够吸引人的类型。最开始，剧情是没有介绍整个家庭的，也没有直接说明人物之间的关系。虽然如此，开端友里的加入却早已经暗示了家庭的组成。最先暴露隐形关系的是柴田治与翔太，柴田治希望翔太有一天能够叫自己爸爸。之后奶奶初枝被人催住护理院暴露出她与自己的亲身孩子并未住在一起，还有后面初枝与信代关于羁绊的对话等等。随着剧情的发展，这六个人之间的关系逐渐清晰，也将主题慢慢揭示。
小偷家族的存在本身就不符合常理。一群没有血缘关系的人聚集在一起，通过一些不正当的手段获取生存下去的金钱。家里年纪最长的初枝不是奶奶，两个中年男女不是夫妻，女孩男孩不是亲姐弟，也不是女儿与儿子。所有的一切，看到最后你才会发现，和你最初的设想竟如此不同。
他们没有社会法律公认的身份，在医院也无法像正常人一样进行登记并接受治疗，以至于当翔太故意被抓进公安局时，他们无法登记身份将翔太带出来，翔太往医院时，他们选择了躲避与逃跑。他们就像是在一幢具有完整结构的大厦里无法融入其中的散沙，随时都有着被扫走丢弃的风险。
但他们的不合理，与现实中的合理相较，仿佛更有情义在。起着推进故事线发展的人物角色友里之所以会加入小偷家族，就是因为柴田治每次经过她真正的家时都会见到友里独自一人心情低落，而友里的父母争吵更坚定了他们收留友里的决心。
友里在与母亲相处时受到虐待，但小偷家族里每个人对她都很好，甚至信代都说出了"真正爱你的人，会像我一样紧紧地拥抱你"这一影视名句。这些人与人之间的关怀让最初全身畏缩的友里逐渐放松下来，也变得开朗很多。
家族的人会一起赏烟花，会起到海边玩耍。他们在与彼此的交往中，体验到了世间的美好。他们会相互支持，相互关心，相互照料，这种情怀甚至可与亲情相比，是为他人的付出。
正如信代为了友里，曾经强硬的她也甘心选择放弃对她十分重要的工作。与同在影片中出现，由血缘关系维持的友里的原生家庭及亚纪的原生家庭相比，小偷家族给友里与亚纪带来了他们不曾感受到过的慰藉与温暖。
在这部影片中，也存在着社会的美好，柴田翔太常在一家老爷爷开的店铺内偷东西。一个人经常进出一家店却又总是不买东西，作为店主不发现又不起疑是不可能的。当翔太带着友里去作案时，一下便被老爷爷叫住，并送了他们其他东西，直接了当地说，不要让妹妹再干这个。
往日爷爷的睁一只眼闭一只眼的宽容都体现了出来。以至于后来翔太依赖的店铺关门，爷爷去世，使得翔太警醒。这也将故事推向高潮，暗示着小偷家族的没落。但由此，翔太终回归正常的成长之路。
这些情义的羁伴，并没有在他们受到来自社会的一次次攻击时，庇护着他们的家。最后事情告发，形似警察的工作人员用各种语言上的进攻，逐个打破这个家族成员之间的羁绊，他们之间的联系与信任。
奶奶去世，亚纪不知所踪，友里被迫送回原来的家中忍受煎熬，信代独自一人背负了罪名，外面有联系的只剩下治与翔太。而信代在狱中被工作人员"洗脑”打破了自己曾经坚固的思想城墙，并告知翔太真正的家庭位置，导致最后治与翔太也失去了联系。
影片的结尾，曾经生活在一起的人们还是免不了破碎的结局。它仿佛在告诉我们，一个家庭的维系仅靠羁绊是不够的，只有血缘亲情才能长久地存在下去。
但他又向我们展示着，在原有的血缘关系家庭中，人们并不一定会获得世间的爱与温暖，在毫无联系的两人之间却有着这种可能性。 打破这种可能性的原因与拆散整个家族的原因一致，不合宜的三观在面对真正的世道时，产生的力量足以使这个人崩塌，进而崩塌一切。
作为日本的影片，浓浓的日风是少不了的。但除了他很唯美的画风外，演员的演技更令人惊叹与折服。
两位童星戏风稳，妥妥的小戏骨。亚纪饰演者松冈茉优甚至专门到风俗店体验生活。奶奶在表演时为了更真实将假牙也去掉了。但最让人动容的莫过于安藤樱最后的哭戏，眼泪掉落真似断线的珠子，无声的哭泣此起号啕大哭来得更有力量。
据说，影片拍摄时也有许多演员情绪表达深刻的戏份，如信代与亚纪曾大打出手至流血，治在最后追车时追到鞋子掉落，友里背对夕阳喊出全片唯一一次"爸爸"。但导演是枝裕和最终还是没有留下这些镜头，他仿佛不喜这些情绪暴发，作品中的情感表达是轻缓却又每一点都深戳人心。
人世间的柔情仿佛从始至终都在生活的间隙里，如若没发现，尽管瞧一瞧这部片子。
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