《狂野行》导演尚马克瓦利的新作《崩坏人生》，开篇即一场致命车祸。不少电影作者都曾以行进中的私家车来比喻现代处境中的夫妻关系，波兰斯基《水中刀》和奇士劳斯基《蓝色情挑》的开篇莫不如此。很明显，片名所指非车祸本身，假设灾难摧毁肉体后，仅仅引起悲恸，遗下些回忆，那又何谈Demolition？因为怎样怎样、接下来就必然怎样的思维定见，被猝然来临的猛烈撞击轰开了个缺口，男主角Davis由此展开跨度约一年的小径交错之旅。待片尾响起Half Moon Run乐队的Warmest Regards时，证实了影片意念所含的写给观众的一封信的构思，而观众亦完成了一段绝不简单的旅程：随男主角见证了各种定见的崩塌，也反窥到现实中自己的人生和家庭。
Davis每封投诉信都是一段插叙，待第一段结束，亡妻的形象是位哼着《小夜曲》的美国姑娘，其所遭遇只是普遍意义上的不幸。所谓美国姑娘和不幸，都是定见，影片亦用了不少篇幅强化之：随Davis思绪闪动，妻子手捧购回的水果盒和小块地毯，舞动肢体表达欢乐。Davis在信中介绍妻子说：她是一位看到双子大楼倒塌会悲痛失声的好姑娘。他们相识于一个以卡通海马为主题的派对，并很快上床。对，就是如此不幸：爱她的双亲不得不送走黑发人，事业兴旺的丈夫成了鳏夫……但，且慢，好像并非这么简单，于丈夫每次思绪闪动中所出现的妻子形象，与观众都保持一段距离的：其或舞动于餐桌的另一端，或在浴室的镜中凝望，或在丈夫起床后才显出背对镜头的躯体，或矗立于沙滩的前方……人物如此保有自己的空间，不断提醒暧昧之重要，对不幸的女儿和妻子这两重身份构成了质疑。待房子拆毁，Davis看到那张超音波相片，了解到一年前的家庭隐秘后，片首的《夜曲》再响起，观众又看到车祸前妻子转头望向丈夫的眼神时，分明感到不再那么简单了；甚至车祸本身，似也非偶发事故那么肯定了。那么究竟发生了什么呢？其实真相并不重要，或者说，准确的答案反而会背离生活本质的意义。
一辆跟踪Davis快一年的旅行车于墓地外停下，驾车人看到Davis后犹豫了下，但他依旧走入并站到了逝者墓前。当观众感动万分地听到来自丈夫对第三者的宽恕后，才发现全部是误会，那个陌生人原是一年来受尽良心折磨的车祸中的另一方——法律上，其应该不是肇事者，并没有责任，即也处于一个暧昧的空间。假设此时，观众再次被影片打动，绝非因陌生人的道德困境或丈夫的宽容心，或逝者终于安息等等，而是这重缺席了对象的宽恕，反而推出了一幅更广阔得多的心灵图景，带我们踏足于一片轮廓绝对不分明的世界。
影片为花园中交错的小径留下不少路标的，我试举几例。与撕裂或拆毁有关的：车祸的撞击、砸冰箱、拆咖啡机、卸下厕所门、毁掉电脑、地盘拆房子、铁钉钻脚底、真枪实弹打自己、砸自己的房子……这组路标最终指到了妻子梳妆台的抽屉，其中有张超音波的相片。与生长或生命有关的：不再继续剃毛发、再次被刮干净的毛发、妻子梳子上的头发、门前由父亲灭虫的树、路边倒掉的树、不完整的心脏……这组路标，最终再次指向相片上的孩子。与时光暂停或时代有关的：卡住的自动贩卖机、做出拥抱动作的卡通海马、19世纪的萧邦、多数流行于60年代末至70年代的歌、倒放的影像、做虚化处理的对白……这一组，最终还是指向相片所固定下来的一年前的时光。那么，这一部电影，除了被宽恕者是缺席的，其实宽恕者本身需要被救赎。一张定格的负相，连接起了所有的人，以及阴阳两界。
再简单说下另一些不肯定吧。作为客服部门的女主角，有一个西班牙名字，但长得并不像拉丁人。从定见来看，她与Davis应该上床才对，特别当Davis问起我们该如何使用这张沙发时，多数观众不会猜到下一场是两人在沙发上做手影游戏吧？而客服部门究竟做些什么呢？从影片中看得很虚的，而其与老板的同居关系也非公开，与Davis的关系又无法一言蔽之。废弃的海边游乐场、飞翔的海鸥、翻起筋斗来很有力的躯体……这一切又赋予这位女性浓厚的离地色彩。再看看她的儿子Chris，在母亲嘴里，这个儿子看起来12岁，实际15岁，说起话来20多岁。Chris第一次出场，是在窗口用望远镜偷看离去的Davis，灯光昏暗，他一头长发，似乎一个小女孩。第二次出场，是背对着Davis吃早餐，满口fuck，分明是一个男孩。之后他模仿鲍勃迪伦唱歌、涂口红、指甲有染色，直至向Davis提出性向话题，他的暧昧性昭然若揭。
至于男主角Davis，电影世界中的所有的不肯定都是一面面镜子，每次都反照出他的新面貌，以打破我们原本对其的定见。乘龙快婿、银行家、丧妻者、无感者、极端好奇的人、受到诱惑的男人、精神上的父亲、自虐狂、不通人情者、宽恕者……一面面镜子立起来，Davis就随之映现出一个个我们想不到的形象。看着Demolition这个世界，及其中的各色人等，再反看我们自己的人生处境和历程，难道没有一丝呼应吗？影片中那首配合海滩游乐场的带有浓烈东欧格调的法国歌曲，也许一直在暗示我们：世界何止眼前这一个，寻找答案并非终点。
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