之前某权威报刊总编抨击国内小众电影创作者靠“卖丑”“揭伤疤”打动国外电影节的评委，从而获取殊荣。这回有一部名正言顺地卖“中国人”的“丑”的电影引进了，那位主编如果不为此和引进方死磕，只怕对不起他们家报刊“权威”的地位了——又反对华语片靠“卖丑”打动国外评委，又默许真正“卖丑”的华裔片来中国赚票房，这不是双标么？
这片子在国内的译名叫《摘金奇缘》。说实话这译名真的既没特色，也不实诚。至于为什么这么说，在下文我会解释，但据说这片在今年8月在北美本土上映时，不仅票房喜人，还被获誉“真实可信”“让人见识了华人真实的一面”……说实话，这片和《黑豹》一样，在我看来它们所谓的“政治正确”价值实在不可理喻，全黑人、全华裔就是政治正确，那几十年前影史有名的全畸形人卡司阵容的《畸形人》算不算政治正确？
相比所谓的全华人卡司、题材政治正确，我倒觉得这部电影和《黑豹》一样，更大的意义在于说明了“好莱坞”不是专属于西方白人的电影产业的概念，而是先进的电影工业的代名词。影片的导演、原着作者虽然都被强调和影片的大部分演员一样是华裔，看似华裔在创作上当家做主了，但实际上，无论剧作框架还是拍摄制作，都是按照好莱坞类型片的模板执行的。其实《黑豹》和这片也一样，别说编导、演员是少数族裔，哪怕制作班底也是少数族裔，但出于商业运作和制作效益需要，好莱坞流水线模式还是会通过他们而延续下去的。虽然这会牺牲少数族裔在创作上本应展现的一些特色，但从类型电影市场的角度看，稳扎稳打也不是什么坏事。韩国伦理电影
但是，有着高效的创作制作模式，却传达着不合时宜甚至腐朽的文本内核，是我对这部译名为《摘金奇缘》的电影最大的厌恶点。“摘金奇缘”这个译名真的很有误导性，虽然这讲的是没有钱的女学霸和富二代男友之间的故事，但女主角并不是因为钱才爱上男主角的好吧！相反，影片的本名“疯狂亚洲富豪”才是它要重点表达的——片中对华人富豪的生活刻画可谓极尽浮夸，虽然现实生活中富豪纸醉金迷的生活确实存在，但这片子用《华尔街之狼》的方式描绘大富人家子弟的业余生活，其中好些富二代自己经营着不小的产业，按理说娱乐上也得有点头脑，结果又是游艇群P又是海岛抢新衣的，这么人傻钱多，简直让人纳闷活得这么醉生梦死的一家究竟当初是怎么成为新加坡第一（？）望族的，以至于女主角要离开男主离开新加坡，我都没觉得意外，退群保智商嘛！
起初我还能说服自己“这是英语国家的人物的故事”，反正它是叫“疯狂亚洲富豪”而不是“疯狂中国富豪”。直到后来在好莱坞地位数一数二的卢燕老太太出场，说着一口字正腔圆的普通话却还被称作“阿嬷”，我才意识到主创还真当这些人是中国人（特指中国富豪）了。更别提怎么21世纪了，大家庭聚会演唱华语老歌就算了，年轻人开派对也奏唱这些华语老歌，哪怕放几首林俊杰的老歌也行啊！不过想想看，影片除了主角自己提及的几个所谓的“中国伦理禁忌”，其他的所有的中国元素也好、新加坡人文也罢，都只是苍白的背景板。主创在人文展示上或多或少都有些不用心，倒是在群戏编排上似乎想体现文化冲突上的“丑”。可问题是，主创卖丑卖着卖着，都卖出了bug。
平民和富二代相爱的故事模式无论在东西方，都是略显过时的套路，如果认真讲好，即使出现了像这部电影呈现的莫名其妙的社会人文的臆想式描绘，整部影片也不会差到哪儿去。但是，编剧你告诉我，为什么经济学高材生出身的女主角在面对大富之家的招架，不但没体现出自身的优势，还处处显得傻白甜，最后赢得男主角母亲的认可还要靠主角光环和嘴炮？女主角到影片中后段被揭露是母亲和外遇的私生女，怎么一开始连个情节都没有，这和韩剧常见的“车祸癌症死得早”这种抓马梗有什么区别？在经历了和女主角之间的各种冲突和摩擦后，大富之家的其他成员是怎么在一念之间就完全接纳了女主角，还能和女主角像没事一样谈笑风生的？这片子没在人物刻画、社会背景、生活细节上真正地体现中华文化伦理的特色，倒是在情节设计和人物塑造上继承了东方文化的一些糟粕。说句我最直观的感受，这片我就觉得女主角她妈是唯一正常的角色，看有她在的段落，我才不至于一脸懵逼。
写到这儿，我倒心疼起同样对中国文化水土不服的《你好，之华》了。《你好，之华》虽然在中国文化生活的展现上同样有一些BUG，但至少岩井俊二的出发点没有恶意，他至少是带着对中国文化的尊重去创作的，所谓的BUG还是建立在为主题表达服务的基础上的，不带谄媚，不哗众取宠。而那部即将在国内上映的《摘金奇缘》将华人文化伦理猎奇化，却不是为了反思或探讨，仅仅是将其作为烂俗戏码的燃料，自甘平庸，还硬凹“政治正确”。这样的电影，确定是为少数族裔争气，而不是让少数族裔生气？
听说影片的编导还打算开拍《中国富豪女友》，还打算请景姓女演员演那位“富豪女友”呢！可能又有不少影迷瑟瑟发抖了。不过我倒是期待如果这部电影真的拍了出来，到时候票房口碑双扑街，好让耍小聪明的片方认识到，“政治正确”并不是真正的拯救电影市场的良策。
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