复音口琴的学习需要很多的技巧与方法，如何吹号口琴?复音口琴伴奏技巧有哪些?下面小编整理了复音口琴伴奏技巧，供你阅读参考。
复音口琴伴奏技巧：演奏方法
1、低音伴奏：口含七孔，舌盖左边琴格六孔，右唇边一孔吹奏单音，遇到伴奏记号时，将舌头放开一次后迅速盖回原处，发出“锵”声就是伴奏。 、
2、高音伴奏：口含七孔，舌盖右边琴格六孔，左唇边一孔吹单音，舌头动作与吹普通单音时相同。
3、和弦奏法：又称空气伴奏。吹奏方法与普通伴奏相同，就是把舌头开放的时间延长。
4、手震音：左手握琴，双手手心合盖，右手不断扑动，发出“汪汪”声，即手震音。
5、提琴奏法：嘴唇缩小，口含上格单孔，吹奏时把气压紧，并将口琴用右手快速前后摇动。
6、曼陀铃奏法：又称舌震音奏法，口含琴的上面一空，口形呈圆形，舌在唇内左右或上下摆动，发出快速的断音，效果像弹拨乐器的轮指。
7、三度和音：口含三孔舌头不盖即可吹奏。
8、三度提琴奏法：口含琴上面三孔，不盖舌，手的动作与提琴奏法相同。
9、八度和音：口含九孔，舌盖中间五孔，两唇边奏出八度和音。
10、五度和音：口含五孔，舌盖中间三孔，两唇边奏出五度和音。
11、鼓音：舌尖在上牙根处打滚，奏成连续“得儿”的滚音声。
12、回音：手的动作照手震音，右手一开，奏出”呜哇“声。
13、琶音：从本音的低八度起，用右手将口琴迅速向左边推至本音。如在音符上有延长音记号，则口琴推动的速度要慢些，到了本音在用手震音延长。
14、涟音：二度音急速反复。
15、颤音：二度音连续反复，用右手将口琴左右急速推。
16、分解和音奏法：巧妙运用三孔，五孔，八度奏法变化吹出连续不断的华丽的分解和弦伴奏。由日本口琴演奏家佐藤秀廊首创。
17、交流分解和音奏法：分解和音奏法传入中国后被中国复音大师王庆隆改良成交流分解和音奏法，是低音分解与高音分解的结合。
18、大小伴奏：又称交响伴奏，吹大伴奏口含七孔同时吹出一个复音，小伴奏时口型立即缩小含至三孔也吹出一个复音，伴奏有“嘭嚓嘭嚓”或“嘭嚓嚓”的效果。
19、咳音：像咳嗽般靠喉部控制气流通断，达到快速断音的断音方法。
20、半音奏法：使用两支相差半音的口琴进行吹奏，高半音的琴放上面，吹奏半音时手指配合手腕快速转动吹上琴。
复音口琴伴奏技巧：吹口琴技巧
一、要想学好吹口琴一定要先学好乐理
吹奏口琴是口琴音乐艺术表现的一种形式，初学者一定要充分认识乐理知识在口琴音乐艺术中的的地位和作用，尤其要训练、培养自己的听音能力、节奏感和对乐曲的内容的理解。缺一都不可能把乐曲演奏得迷人动听。准确的听音能力是学好一切乐器的基础。不但要准确听出单音节，而且要学会听三度、五度、八度和音。每一支曲子都是由一定的节奏和节拍有机地结合起来的。不同的乐曲有不同的节奏，如圆舞曲、进行曲、小夜曲等等。因此，我们必须按口琴谱的编排、要求来吹奏，才能准确表达出乐曲的意境。常常听到有的人乱打伴奏，使人听后感到杂乱无章，这就是缺乏节奏感的缘故。
二、一定要训练自己要有正确的吹奏姿势
根据口琴前辈们的经验积累，正确的姿势不但要有优美的仪表，头正，身体直，收腹挺胸，全身放松，两手自然地挟着口琴，眼睛和脸部的要自然生动，随着乐曲的起伏而富有表情，切忌在吹奏过程中用踏脚或点头来打拍子。
如果已经养成了不良习惯，应逐步加以纠正：首先要从思想上充分认识正确的姿势在吹奏时的重要性，发现自己的部正确之处，应对着镜子边吹奏边纠正，还可以让有经验的同志在旁边指正。
三、掌握运气的方法
吹口琴是靠呼吸的气流冲击簧片震动而发音的。气流的强度、长短，直接影响口琴的表现力，而初学者往往会忽略这一点，拿到口琴就拼命吹，这样做不但容易损坏簧片，而且不能吹奏出良好的音色，甚至发出的是噪音。初学者吹奏时往往感觉气流不够用，这就必须学会掌握呼吸的方法和如何换气。
呼吸采用胸腹联合呼吸，即运用胸腔、横膈膜和腹部肌肉共同控制气息的呼吸。这种方法的优点是，可以充分发挥呼吸器官的作用，使胸腔扩大，增大气息的容量，便于对气流进行调节。这样，即便减少换气，也能使吹奏圆滑而轻松。
换气，应预先设计好乐曲应换气的地方，并采用嘴鼻一起呼吸。主要应用于乐曲的旋律连续的吹或吸时，感到气量不够的地方。需换气的地方应在乐谱上做好记号。要善于发现规律，来解决好运气的问题。
复音口琴伴奏练习方法
1、先练习“单音奏法”，这一奏法的特点是仅以唇口对准某个发音孔(上下两个孔，下同)，该吹的吹，该吸的吸就可以了。在练习过程中，可以找一首简单的歌曲进行适应性体会。如此练习较熟后，即可以唇口对准两个发音孔来吹或吸，但就口琴的特点来说，每次口含两个音孔和含一个音孔的效果是完全一样的，之所以要按这个过程练，目的就是为了能够快速准确的找到自己所要演奏的音阶。
2、单音奏法练熟后(较快的话几个小时就可以吹会一首歌曲)，即可开始进行“新式单音奏法”的练习，这一技巧的特点是在单音奏法的基础上进行的，可口含七孔，用舌头盖住右边五个孔后吹奏左边剩余的两个音孔，发出的音与单音奏法的相同，这是一个基础练习，没啥可讨教的，效率高的话，这个过程大约需要一个星期左右。
3、正拍伴奏练习，这一练习的的特点是在“新式单音奏法”的基础上进行的，就是在进行新式单音奏法练习时，盖孔的舌头随着节拍的运行拍打音孔，即舌头快速地一起一落，而不中断乐曲的演奏，出现类似“哐、哐”的伴奏音，相对于以上两个练习来说，这一练习难度较大，可能需要花费你更多的时间，但这是演奏口琴最基本的技术。
复音口琴演奏技巧
1.技法要领
吹琴环境：拢音效果良好的房间或地下室，干净无风沙粉尘的室外。为保证长久安宁地演奏口琴，平时练习不要选择可能影响到别人正常生活的地点。
持琴姿势：双手做微微握拳状，大拇指、食指、中指固定住口琴的两端，无名指和小指呈自然状态。将口琴端平。左手握低音区，右手握高音区。肩膀放松，双肘悬空自然下垂，腋窝夹紧，可站可坐，挺胸、收腹、正背，双脚着地，保持顺畅的呼吸。
口琴呼吸：腹式呼吸，吹气像一口气吹灭很多蜡烛，胸腹同时收缩;吸气像深闻馥郁的花香，胸腹同时扩张。注意气流的均匀、放松、细而悠长、慢慢送气吸气。平时生活中——晨起、睡前、散步时也可多做练习，有调整生活节奏、缓解紧张焦虑的功效。
新式单音：新式单音是一切复音口琴技法的起点和基础，初学者一定要使用新式单音演奏复音口琴。
口含七孔，舌盖左边六孔，舌尖抵住左边嘴角，舌头侧面盖住琴孔，从最右边一个孔发音。钻研新式单音技法的过程中，需注意右边留出大概一孔的缝隙，此时舌尖直到向舌根大概2/3处都紧贴在琴格的左边六孔上：左边舌尖紧紧抵住左嘴角，否则会发出“八度和声”;右边舌根尽力向左倾斜，以便留出一个孔的距离，但不要留得过多，否则会发出“三度和声”。注意口腔肌肉的放松和气流的顺畅。摆好口型之后从右侧空隙中一吹一吸，如日常深呼吸一般。
吹出来的声音一定要是纯净的单音，不能有杂音。为了尽可能吹出单音，初学者应尽量把嘴张大，做“啊”口型，向两侧而不是向前后尽力扩展，并把琴含到盖板两面几乎全部包在口内，使舌头无处可去，自然会盖紧琴格，只留一孔。
能够发出纯净的单音后，试着左右移动口琴——吹口琴切勿动左右移动头部去找琴孔，而应该尽量动琴，好比刷牙一般，不能不动牙刷而用头部左右移动的方法来刷牙到位。从口琴第九孔“do”开始，按照“吹吸吹吸吹吸吸吹”的顺序逐次移动口琴，演奏中音部分的音阶，注意不要移动过多，免得影响音准，要用耳朵聆听自己的琴声，以发出正确的“do re mi fa so la si do”。
在音阶的演奏过程中，需注意舌头要保持相对紧张，要有意识地控制舌头的固定性——口含七孔、舌盖左边六孔的状态切勿发生改变。试着把对气流和舌头的控制分开，不能在吹气时伸出舌头，吸气时就把舌头拉回来了。初学者可能发现这有点困难：由于平时舌头从未承担过此种繁重的任务，在新式单音的试验中，舌头随时处于准备改变的状态;也可能由于不习惯新式单音而随时处于准备缩回来的状态;也可能由于音阶的上行或下行，使得舌头的形状发生改变，舌头可能软塌塌的不听使唤，下行时舌头本能地往右边跑，等等。对于这些问题，需牢记我们的舌头是需要控制的一个较为精密的机器，不能随波逐流，需要大脑有比较强的意识去控制舌头始终保持相对坚韧不变的状态，而把注意力集中在右边的发音通道和右边嘴角的肌肉上，以改变音高。此时初学者可能发生嘴巴过干、移动不了口琴的问题，但只要用少许唾液润湿嘴唇和嘴角，就能缓解这个问题。如果初学者演奏中出现舌头酸痛，则说明用力过剧，可以试着稍微放松，随着练习的深入，酸痛的状况很快即可缓解。如果两侧嘴角疼痛甚至出现压痕，则同样说明口琴对嘴的压力过大，可进行自我调整，经常润湿嘴角，并在保证能吹出单音的前提下适当缩小口型(如六孔或五孔宽度)，并减轻口琴对嘴角的压力。
掌握新式单音音阶以后，试着练习简单的曲子，体会在音符移动(如1-3)或跳动(如1-5)中的新式单音。此时需注意，嘴巴不能时开时合，每次跳音时，绝对不能张开嘴重新找孔，或者是让琴离开嘴，用眼睛数孔，等等，而必须把琴保留在口中，用耳朵聆听自己吹出来的音，发现有误则及时轻轻平移口琴，直到听到正确的音为止。
对复音口琴初学者来说，新式单音是比较难过的一关，也是必过的一关，学习复音口琴技法没有其他捷径。有的初学者需要三个月到半年时间才能把新式单音的技法完全内化，能够自然地演奏。新式单音要领虽多，但只要坚持每逢吹口琴必用新式单音，几首曲子练熟了之后，自然会形成肌肉记忆，新式单音技法也能够完全掌握自如。
口琴的保养方法
为了演奏者的健康，不要把口琴借给他人把玩、演奏，不要在用餐和喝饮料后演奏口琴，演奏之前记得洗手，以及漱口或刷牙。口琴每次吹过之后，要用个人专用的不掉布屑的口琴布擦干净口琴的吹口和盖板，装到琴盒里。每周定期用水清洗口琴的吹口和内部，洗过之后握紧口琴，分别吹口朝下、朝上将水甩出，并轻缓用气演奏一遍音阶，吹开可能被水粘住的簧片，将琴在软布之上放置一会儿，再装盒收藏。每隔一年可将琴盖板拆下来(注意不要丢失螺钉螺母)，用不掉屑的纸巾轻轻擦洗里面的脏东西和铜绣，再组装上去。不要用干棉花以免棉花纤维堵塞簧片。
口琴的维修方法
过多的练习、不正确的用气，以及较差的簧片耐受力等因素，都可能导致簧片变音，使复音口琴发生颤动过大超出忍受范围的情况，簧片变音可以调，但簧片如果已经吹断则只能更换。用小螺丝刀拆开口琴后，找准需要调音的孔，确定哪个簧片发音不准确需要调低或调高。吹气簧片内凹，吸气簧片外凸，调吹气簧片之前需用工具将簧片轻轻挑出来，并用薄铜片垫在簧片下面(一定注意不能用力过猛而掰断簧片);吸气簧片则可直接把薄铜片垫在下面。
要将音高的簧片调低，则用锋利的小刮刀刮削簧片的跟部;要将音低的簧片调高，则刮削簧片的末梢。如果簧片发生嘶嘶声，有可能是簧片歪了，用薄铜片在簧片歪向的一侧轻轻施压微调即可。如果簧片断了，没有焊簧片工具则只能返厂维修或者抛弃处理。调琴是极其精细的工作，没有一年到两年的口琴基础以及精确灵敏的听力，不建议自己动手调琴，以免调断簧片，造成不必要的损失，建议找老师、专业口琴维修人员或有经验者调琴。
学口琴贵在坚持，初学者要求每天练琴半小时。复音口琴技法虽多(主要有二十多个技法)，对基础较好的同学来说，一年到两年的练习即可全部掌握，此后更多的是攻克曲子、推敲情感和音乐性。只要坚定信心，勤加练习，一定能够掌握复音口琴的全部技法，登上舞台，一展风采，愉悦自我，感动他人。
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