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诗歌押韵规则和23种基本押韵类型(2)押韵一般规则
二、押韵规则
(一)一般规则
诗歌押韵有一般规则和专属规则,多数诗歌都遵循一般规则。诗歌押韵的一般规则有声母不同、句尾押韵、隔句押韵、最后一句押韵、长诗歌换韵共五项。
1.声母不同
多数情况下,押韵字的声母彼此不同。
例如,《静夜思》(李白)
床前明月光(guāng),
疑是地上霜(shuāng)
举头望明月,
低头思故乡(xiāng)。
押韵字“光(guāng)”“霜(shuāng)”“乡(xiāng)”的声母分别是“g”“sh”“x”,都不相同。
声母不同的好处是,语音的重复暗含在韵母中,不过于显现。
又如,《不再迷茫(部分)》(谭笑)
不再沉浸于心灵的闪光(guāng),
不再执着于人格的高尚(shàng),
我就抛弃了痛苦,
不再迷茫(máng)。
押韵字“光(guāng)”“尚(shàng)”“茫(máng)”的声母分别是“g”“sh”“m”,都不相同。
2.句尾押韵
诗歌押韵通常在句尾。因此,最后那个押韵的字常被叫做韵脚。
例如,《静夜思》(李白)
床前明月光(guāng),
疑是地上霜(shuāng)
举头望明月,
低头思故乡(xiāng)。
韵脚分别是“光(guāng)”“霜(shuāng)”“乡(xiāng)”,在句尾。
又如,《纪念》(谭笑)
火山之所以爆发(fā)
因为有无法停息的熔岩
要离开地下(xià)
韵脚分别是“发(fā)”和“下(xià)”,在句尾。
句尾押韵的好处是,句尾是句子结束的地方,押韵可以和语句的结束共同构成语音循环,共同构成语句节奏,诗句节奏被强化。
3.隔句押韵
通常情况下,诗歌常除第一句外,会隔句押韵。
例如,《静夜思》(李白)
床前明月光(guāng),
疑是地上霜(shuāng)
举头望明月,
低头思故乡(xiāng)。
第一句、第二句、第四句押韵,第二句和第四句之间的第三句不押韵。
又如,《绝句》(杜甫)
两个黄鹂鸣翠柳,
一行白鹭上青天(tiān)。
窗含西岭千秋雪,
门泊东吴万里船(chuán)。
第二句、第四句押韵,第一句、第三句不押韵。
还有如,《饮酒其五》(陶渊明)
结庐在人境,而无车马喧(xuān)。
问君何能尔?心远地自偏(piān)。
采菊东篱下(xià),悠然见南山(shān);
山气日夕佳(jiā),飞鸟相与还(huán)。
此中有真意,欲辨已忘言(yán)。
第二句、第四句、第六句、第八句、第十句押韵,第一句、第三句、第九句不押韵。注意,其中第五句的“下(xià)”和第七句的“佳(jiā)”按现代语音押韵,但和偶数句不押韵,自己也彼此隔开。此处奇数句彼此押韵,相对少见。
古典诗歌基本偶数句押韵,词曲另说,现代诗歌则有多种多样,通常只是隔开,有偶数句押韵,但不一定都偶数句押韵。
例如,《四季歌》(谭笑)
春天有春天的花朵(duǒ)
斑斓美丽(lì)
夏天有夏天的绿叶
浓荫茂密(mì)
秋天有秋天的硕果(guǒ)
饱满累累
冬天有冬天的劲枝
在寒风中屹立(lì)
人生——
如四季(jì)
第二句、第四句、第八句、第十句彼此押韵,第一句、第五句彼此押韵,押韵都隔开句子。这里“丽(lì)”“立(lì)”声母也相同,现代诗歌关系不大,古典诗歌一般不这么用。
隔句押韵的好处是避免押韵过密,并可增加诗歌的旋律感。
当然,诗歌也可以句句押韵,但容易导致节奏感过强,所以句句押韵不是诗歌的主流形式。
例如,《饮中八仙歌》部分(杜甫)
知章骑马似乘船(chuán),眼花落井水底眠(mián)。
汝阳三斗始朝天(tin),道逢麹车口流涎(xián),恨不移封向酒泉(quán)。
左相日兴费万钱(qián),饮如长鲸吸百川(chun),衔杯乐圣称避贤(xián)。
《饮中八仙歌》句句押韵,再加上其语义,就有一种紧赶慢赶的感觉。
4.最后一句押韵
诗歌通常最后一句押韵。
例如,《晨起》(谭笑)
一夜云漫星月无(wú),晨起匆匆倒夜壶(hú);
卷帘开窗抬望眼,遥遥天际曙光出(chū)。
最后一句押韵。
我们一般见到的诗歌最后一句都押韵。
诗歌最后一句押韵的好处是,可通过韵音在整篇诗歌最后结束处的重复,构成整个诗歌节奏的完整闭环。
5.长诗歌换韵
换韵,即诗歌中除某些诗句押某一个韵外,另一些诗句会换押其他韵。
例如,《长恨歌》节选(白居易)
天生丽质难自弃,一朝选在君王侧(cè)。
回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色(sè)。
春寒赐浴华清池,温泉水滑洗凝脂(zhī)。
侍儿扶起娇无力,始是新承恩泽时(shí)。
……
前四句押韵在“e”,后四句押韵在“i”。
换韵的好处是,写诗歌时可选择使用的字词更多,容易写出内容更加丰富的长篇诗歌,诗歌的韵音也更丰富多彩。
又如,《再别康桥》部分(徐志摩)
轻轻的我走了,正如我轻轻的来(lái);
我轻轻地招手,作别西天的云彩(cái)。
那河畔的金柳,是夕阳中的新娘(niáng);
波光里的艳影,在我的心头荡漾(yàng)。
软泥上的青荇,油油的在水底招摇(yáo);
在康河的柔波里,我甘心做一条水草(cǎo)!
……
前四句两个韵,押韵在“ai”;中间四句两个韵,押韵在“ang”;后面四句两个韵,押韵在“ao”。
现代诗歌还有交叉换韵,如前文的《四季歌》(谭笑)。第二句、第四句、第八句、第十句彼此押韵,第一句、第五句彼此押韵,押韵诗句交错穿插,不一定是成批换韵。
古典诗歌主要是宋词会交叉换韵,其他诗歌交叉换韵相对少,不属于一般规则。关于词韵下文专门介绍。
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