谢稚柳（19-1997年），这个名字，很多人可能比较陌生。简单介绍一下，他是近代有名的画家、书法家，同时还是书画方面的鉴定专家，曾任中美协理事、中书协理事、文物鉴定委员会委员等职。
说起谢稚柳的艺术成就，最突出的当属绘画作品。张大千曾专门写诗评论：“别来岁岁滋烟尘，画中啼猿怨未申。天下英雄君与操，三分割据又何人。”张大千这么厉害的人物都对谢稚柳如此评价，可见他的艺术造诣之深。
绘画方面造诣颇丰，在书法方面，谢稚柳也是功力深厚。特别是他的草书，稳重典雅，举重若轻，有一种别样的美感。值得一提的是，谢稚柳擅长草书，特别钟情于传为张旭所书的《古诗四帖》。下面，我们就来欣赏一下近代书法名家谢稚柳临写的张旭草书《古诗四帖》，像风又像云，超凡脱俗。
《古诗四帖》是不是张旭所书，现在看来，已经不是那么重要，无论怎么样，这都无法否定这本草书在书法史上的地位。《古诗四帖》妙在何处呢？李志敏曾说：“《古诗四帖》无一笔不争，无一笔不让，有呼有应，浑然天成。”急速行笔过程中，不露痕迹的随时调锋，这是妙处，也是书写的难点。没有过硬的书法功底，根本无法驾驭。
再看谢稚柳临写的《古诗四帖》。在整体章法和意韵上，他在尽最大可能地忠实于原帖，将张旭的风采表达得非常到位。难能可贵的是，所有这些都是在流畅用笔的情况下完成的，从这一点就能看出谢稚柳的深厚功力。
如果追究细节的话，谢稚柳的用笔也是经得起推敲的。大家都知道，张旭的草书贵在“使转”，笔锋随时调动，忽左忽右，难以捉摸。谢稚柳之所以能临写的这么好，一大关键就是调锋的能力展现。
谢稚柳临写的水平很高，那么他在创作的时候又有什么样的表现呢？下面这几幅作品就是谢稚柳的草书作品。整体看去，属于传统的“帖学”路数，流畅温润，书卷气很浓。如果非要鸡蛋里挑骨头的话，他在结体方面略显拘谨，没有体现出疏密错落的变化。单看其中的一些字，你会发现，点画基本都是平均分布的状态，整体上也是四平八稳，缺少一种舍我其谁的气势。
书法不好练，草书尤其难。如果您真想学好草书的话，建议大家搞清笔法，再通写法，最后还要弄明白什么是书法中的“大圈”和“小圈”，也就是如何调锋。不明白这些，仅仅是照葫芦画瓢的话，只会越写越飘，越写越糊涂。
最后，再和大家啰嗦几句，如果您是初学者，建议不要盲目临习张旭的《古诗四帖》，是的，再喜欢也不行。
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