小龙女沉默顶着十多年外界的诋毁,再次拿起剑,她成为了木兰。刘亦菲的花木兰,优势在打戏,缺憾在台词,未知惊喜,则是看成片后有无演技。预告来看,第一条优势已经发挥出来了——这个剑花挽的,近年无小花可以做到。
而刘亦菲的台词,本就坏在鼻音重、语调太均太平、又太斯文,永远听不出情绪,让人想睡觉。现在听起来,不能说有很大进步(不过预告片中没几句台词,也不能断言).但全英文的对白,明显、反而助力了她。在基石上就把人限住了,她的英文发音,流利度先就甩了一堆小花,这无疑也是她的“人无我有”。因为你不能说,这背后是没有努力的。
另外就是演技。虽然迪士尼公主不需要这个,但,会不会有意外之喜呢?刘亦菲的影视生涯,可以用四个字概括——“像大于演”。她叫得上名号、成功走进观众心里的角色,大多是因为她像,而不是她的表演。但,这也并不丢人,或者说,这不是失败的。很多演员,在青年时的一些经典,都是因为“像”而成就的。其光芒,甚至盖过演技趋向成熟的后期作品。所能一直“像”下去,也能成就一番事业,只可惜这类角色是可遇不可求的……
比如陆毅的肖童、胡歌的李逍遥、《倩女幽魂1》中的王祖贤,以及87《红楼梦》中的部分角色(王扶林导演当年提出的”以神似寻找演员,不管有没有表演经验,演技可以慢慢教”的原则,其实应该广泛应用在各大IP剧中。那些只用大牌名角儿,而不管其年龄容貌的导演,是欠那份自信罢了。)
但如果要说演技……刘亦菲自拍电影以来,还真是没有值得大赞的作品。她对于演员之间的相互拉力,向来都处理得很一般,经常会被搭档吃掉。就是那么美的一张脸,也还是被抢去光芒。两人对手戏时,即便戏眼在她身上,观众也常常会被她的对手带跑。如《露水红颜》中,她和王学兵在雨中撕扯对峙的一场戏:明明她才是情绪、肢体都外放的那个,大吼、大动作的全是她,王是相对内敛不容易出彩的,偏偏她就被王的层次感打败。
三角尬戏,她也常常是垮掉的一角。如电影《夜孔雀》中,她、余少群、黎明的三曹对案。其实黎明、余少群的冲突是因她而起的,父子俩都爱上了她。她是重心。但第一次看这部电影,注意力全被余少群的疯魔偏执带跑。第二次细品,发现黎明的戏,也是静水流深。唯独她,毫不出彩,欠缺信念感,更欠缺和她以往角色的绝对区分!给人以演什么都是一个样的感觉。而这一点,也是她至今所有电影都评价不高的关键。
但这个预告,其实有飒到我,因为你很难把她的一些表情,代入到过往的角色中。即使,这预告中,有她曾经合作过的演员,曾经共拟的场景——梳头的还是姥姥,待嫁的已不是灵儿。而是我土楼花木兰。但,像努力的、被批“不肯做表情”、曾多年被骂仙女架子的演员,可以将习惯性改为流动性。可以嘶吼就是嘶吼。这种变化还是值得动容的。这个预告整体看下来,相亲,射箭,雪崩各种场景还原度不错。海报也很飒。但给我最大感想的,还是刘亦菲……居然是刘亦菲,或许这本身就很有趣。
刘亦菲和乔振宇,是同一挂的。因为曾经的一些角色,令观众印象太深。所以后来他们总是在挑战自我、总想着反转大众的刻板印象。但,都有些矫枉过正,中间一度改到自己面目全非。经历像,类型也像。明明很勤恳地将功课做足了,心中也憋着一股劲,却没个窍门能使出去。时间一长,反将自己曾经的好处也丢失了。让观众隔着屏幕,也替他们着急。
但,小编对此类型的演员,永远还是保有一份期待。为什么?肯去多尝试、愿意去努力,总比那些已经安心靠刷脸、刷话题的明星要好太多了。放眼如今的娱乐圈,他们已是珍贵的一类了。其实演员这个行当,自有那种祖师爷赏饭吃的戏妖、戏精,天生一颗七窍透亮的玲珑心。但也有要苦等到某年某月某日,天时地利人和,等到李三郎捡起了梨花枝,灵犀一指,才点了花瓶张曼玉做精灵。任督二脉一通,从此怎么演怎么灵。
天道真的酬勤,人生处处是机会,但你也总得仰起头、肯向上用劲儿才是。那些埋头搞热搜的,眼前脚下的粮,就有得盆满钵满,远一点的,深一些的,恐怕没份。
这部剧最让人出戏的地方,表面上是“女扮男装”,但这其实比较容易圆过去,比如“身边的兄弟帮她遮掩”什么的。所以真正深层次的问题是:一个女性,是怎样既成为好战士,同时又不失女性魅力的?这就是花木兰这个主题一直以来的问题——它既不是《神奇女侠》这样的奇幻设定,又不能像李安的《卧虎藏龙》那样拍成飘逸的武侠风。更要命的是,动画电影自带非物理属性,还能把这事混过去,真人电影就难办了,要是把木兰塑造成《速度与激情》里米歇尔·罗德里格兹那种目露凶光“真的很能打”的样子,又跟东方美学不符,怎么办呢?
文案是这样处理的(木兰在家女装和从军习武的镜头交错):“好妻子需要有四种品质——quiet, composed, graceful, discipline, 木兰全都具有。”quiet是“娴静”,难道不也是“不动如山”?composed是“沉稳”,难道不也是“处事泰然”?graceful是“淑雅”,难道不也是“方寸不乱”?discipline是“守礼”,难道不也是“遵守纪律”?
我们都想要做到文化输出,都想要外界了解我们的文化魅力。但传播的过程中总会有偏差,总会有一些误解存在,尤其是外国友人想要借助我们的文化元素制作文艺制品时,总会因为一些文化差异闹出一些笑话。这就需要我们表现出一些“自信”来。
这种自信不是我们对对方某些错误的迁就,而是对自身文化实力的确信,我们确信,我们的美丽文化不会招致反感乃至敌视;我们确信,我们的文化形象不会因为对方的一些错误被歪曲;我们确信,中国的对外形象会因此而更加美丽。
对这类剧的指责一定会很多,包括但不仅限于“英语让人出戏”“演员表情过于呆板”“打仗还能穿的那么漂亮”但我深信,只有有了这样的作品,我们的文化形象才能打出去,才能让更多人意识到这里也有美,迥异于日本、韩国文化的美。
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