小龙女沉默顶着十多年外界的诋毁，再次拿起剑，她成为了木兰。刘亦菲的花木兰，优势在打戏，缺憾在台词，未知惊喜，则是看成片后有无演技。预告来看，第一条优势已经发挥出来了——这个剑花挽的，近年无小花可以做到。
而刘亦菲的台词，本就坏在鼻音重、语调太均太平、又太斯文，永远听不出情绪，让人想睡觉。现在听起来，不能说有很大进步(不过预告片中没几句台词，也不能断言).但全英文的对白，明显、反而助力了她。在基石上就把人限住了，她的英文发音，流利度先就甩了一堆小花，这无疑也是她的“人无我有”。因为你不能说，这背后是没有努力的。
另外就是演技。虽然迪士尼公主不需要这个，但，会不会有意外之喜呢？刘亦菲的影视生涯，可以用四个字概括——“像大于演”。她叫得上名号、成功走进观众心里的角色，大多是因为她像，而不是她的表演。但，这也并不丢人，或者说，这不是失败的。很多演员，在青年时的一些经典，都是因为“像”而成就的。其光芒，甚至盖过演技趋向成熟的后期作品。所能一直“像”下去，也能成就一番事业，只可惜这类角色是可遇不可求的……
比如陆毅的肖童、胡歌的李逍遥、《倩女幽魂1》中的王祖贤，以及87《红楼梦》中的部分角色(王扶林导演当年提出的”以神似寻找演员，不管有没有表演经验，演技可以慢慢教”的原则，其实应该广泛应用在各大IP剧中。那些只用大牌名角儿，而不管其年龄容貌的导演，是欠那份自信罢了。)
但如果要说演技……刘亦菲自拍电影以来，还真是没有值得大赞的作品。她对于演员之间的相互拉力，向来都处理得很一般，经常会被搭档吃掉。就是那么美的一张脸，也还是被抢去光芒。两人对手戏时，即便戏眼在她身上，观众也常常会被她的对手带跑。如《露水红颜》中，她和王学兵在雨中撕扯对峙的一场戏：明明她才是情绪、肢体都外放的那个，大吼、大动作的全是她，王是相对内敛不容易出彩的，偏偏她就被王的层次感打败。
三角尬戏，她也常常是垮掉的一角。如电影《夜孔雀》中，她、余少群、黎明的三曹对案。其实黎明、余少群的冲突是因她而起的，父子俩都爱上了她。她是重心。但第一次看这部电影，注意力全被余少群的疯魔偏执带跑。第二次细品，发现黎明的戏，也是静水流深。唯独她，毫不出彩，欠缺信念感，更欠缺和她以往角色的绝对区分！给人以演什么都是一个样的感觉。而这一点，也是她至今所有电影都评价不高的关键。
但这个预告，其实有飒到我，因为你很难把她的一些表情，代入到过往的角色中。即使，这预告中，有她曾经合作过的演员，曾经共拟的场景——梳头的还是姥姥，待嫁的已不是灵儿。而是我土楼花木兰。但，像努力的、被批“不肯做表情”、曾多年被骂仙女架子的演员，可以将习惯性改为流动性。可以嘶吼就是嘶吼。这种变化还是值得动容的。这个预告整体看下来，相亲，射箭，雪崩各种场景还原度不错。海报也很飒。但给我最大感想的，还是刘亦菲……居然是刘亦菲，或许这本身就很有趣。
刘亦菲和乔振宇，是同一挂的。因为曾经的一些角色，令观众印象太深。所以后来他们总是在挑战自我、总想着反转大众的刻板印象。但，都有些矫枉过正，中间一度改到自己面目全非。经历像，类型也像。明明很勤恳地将功课做足了，心中也憋着一股劲，却没个窍门能使出去。时间一长，反将自己曾经的好处也丢失了。让观众隔着屏幕，也替他们着急。
但，小编对此类型的演员，永远还是保有一份期待。为什么？肯去多尝试、愿意去努力，总比那些已经安心靠刷脸、刷话题的明星要好太多了。放眼如今的娱乐圈，他们已是珍贵的一类了。其实演员这个行当，自有那种祖师爷赏饭吃的戏妖、戏精，天生一颗七窍透亮的玲珑心。但也有要苦等到某年某月某日，天时地利人和，等到李三郎捡起了梨花枝，灵犀一指，才点了花瓶张曼玉做精灵。任督二脉一通，从此怎么演怎么灵。
天道真的酬勤，人生处处是机会，但你也总得仰起头、肯向上用劲儿才是。那些埋头搞热搜的，眼前脚下的粮，就有得盆满钵满，远一点的，深一些的，恐怕没份。
这部剧最让人出戏的地方，表面上是“女扮男装”，但这其实比较容易圆过去，比如“身边的兄弟帮她遮掩”什么的。所以真正深层次的问题是：一个女性，是怎样既成为好战士，同时又不失女性魅力的？这就是花木兰这个主题一直以来的问题——它既不是《神奇女侠》这样的奇幻设定，又不能像李安的《卧虎藏龙》那样拍成飘逸的武侠风。更要命的是，动画电影自带非物理属性，还能把这事混过去，真人电影就难办了，要是把木兰塑造成《速度与激情》里米歇尔·罗德里格兹那种目露凶光“真的很能打”的样子，又跟东方美学不符，怎么办呢？
文案是这样处理的（木兰在家女装和从军习武的镜头交错）：“好妻子需要有四种品质——quiet, composed, graceful, discipline, 木兰全都具有。”quiet是“娴静”，难道不也是“不动如山”？composed是“沉稳”，难道不也是“处事泰然”？graceful是“淑雅”，难道不也是“方寸不乱”？discipline是“守礼”，难道不也是“遵守纪律”？
我们都想要做到文化输出，都想要外界了解我们的文化魅力。但传播的过程中总会有偏差，总会有一些误解存在，尤其是外国友人想要借助我们的文化元素制作文艺制品时，总会因为一些文化差异闹出一些笑话。这就需要我们表现出一些“自信”来。
这种自信不是我们对对方某些错误的迁就，而是对自身文化实力的确信，我们确信，我们的美丽文化不会招致反感乃至敌视；我们确信，我们的文化形象不会因为对方的一些错误被歪曲；我们确信，中国的对外形象会因此而更加美丽。
对这类剧的指责一定会很多，包括但不仅限于“英语让人出戏”“演员表情过于呆板”“打仗还能穿的那么漂亮”但我深信，只有有了这样的作品，我们的文化形象才能打出去，才能让更多人意识到这里也有美，迥异于日本、韩国文化的美。
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