诗词有两种境界？从“泪眼问花花不语”到“采菊东篱下”

古人吟诗唱词是很讲究的。

讲究韵律：昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

东与通这两处的字是要叶（读如协）韵的。

讲究境界：感时花溅泪，恨别鸟惊心。

”我“感时，花好像也感而落泪；”我“恨别，鸟也仿佛心惊而乱鸣。

今天，让我们一起寻觅诗词的有我之境界和无我之境界吧。有关韵律的文章有待来日，敬请关注。

01

庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。——秦观《踏莎行》

鉴赏：

庭院深深，无数帘幕掩映在杨柳的雾气氤氲之中。

高楼上，公子王孙们尽情嬉戏玩乐，来路归途好象消失在深深庭院堆烟杨柳中。

三月里，黄昏时，词人掩了院门，看着狂风骤雨肆虐着暮春，伤心不已却无计可施。

面对狼藉落红，词人泪眼问之，花却伤情不语，黯然飞去。

草木无情，若有情，那是有情人赋予了它情；落红不语，那是词人给了它不语的惜春之情。

这样，泪眼望去，眼前景物皆著惜春之情。

以我观物，物皆著我之色彩，这就是词的有我之境界。

泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去不就是有我之境界的很好诠释吗？

词人简介：秦观，字少游，又字太虚，江苏高邮人。见苏轼，为赋黄楼，轼以为有屈原宋玉之才。世称”秦淮海“，与黄庭坚.晁补之.张耒（读如类）交游，同师于苏轼，时人谓之”苏门四学士“。

02

结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。——陶潜《饮酒诗》

鉴赏：居住于人马喧闹的地方，却像未受影响一样。

只要心里甘于清净就可像诗人这般闹中取静。

东篱下栽植着菊花，诗人时常去采摘菊花并欣赏南方的远山。

黄昏，远山景象变幻多姿，群鸟纷纷归巢了。

一切的真情实感，尽在不言中。

这样的诗句，初读就像喝凉白开，不细品，品不出味。

诗中的一切都是朴质无华的，尽管一切都被描述过，却是以纯素的笔触描述的，看不出丝毫人工的痕迹。

好像诗成了一切平常物，一切平常物成了诗，诗人——我创造了诗，在诗里却丝毫看不出我的情感，看见的只是物与物之间的关系，连我也成了物的一份子。

以物观物，不知何者为我，何者为物，说的就是词的无我之境界。

采菊东篱下，悠然见南山正是词的无我之境界的很好注解。

诗人简介：陶潜，即陶渊明，字元亮，浔阳柴桑（今属江西）人。曾做过一些地方的小官，任彭泽令仅八十余日就弃官归隐。他是中国古代一位伟大的诗人 ，其诗的艺术成就很高，对中国诗歌发展产生了广泛影响。有《靖节先生集》存世。

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