古人吟诗唱词是很讲究的。
讲究韵律:昨夜星辰昨夜风,画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。
东与通这两处的字是要叶(读如协)韵的。
讲究境界:感时花溅泪,恨别鸟惊心。
”我“感时,花好像也感而落泪;”我“恨别,鸟也仿佛心惊而乱鸣。
今天,让我们一起寻觅诗词的有我之境界和无我之境界吧。有关韵律的文章有待来日,敬请关注。
01
庭院深深深几许?杨柳堆烟,帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮。门掩黄昏,无计留春住。泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。——秦观《踏莎行》
鉴赏:
庭院深深,无数帘幕掩映在杨柳的雾气氤氲之中。
高楼上,公子王孙们尽情嬉戏玩乐,来路归途好象消失在深深庭院堆烟杨柳中。
三月里,黄昏时,词人掩了院门,看着狂风骤雨肆虐着暮春,伤心不已却无计可施。
面对狼藉落红,词人泪眼问之,花却伤情不语,黯然飞去。
草木无情,若有情,那是有情人赋予了它情;落红不语,那是词人给了它不语的惜春之情。
这样,泪眼望去,眼前景物皆著惜春之情。
以我观物,物皆著我之色彩,这就是词的有我之境界。
泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去不就是有我之境界的很好诠释吗?
词人简介:秦观,字少游,又字太虚,江苏高邮人。见苏轼,为赋黄楼,轼以为有屈原宋玉之才。世称”秦淮海“,与黄庭坚.晁补之.张耒(读如类)交游,同师于苏轼,时人谓之”苏门四学士“。
02
结庐在人境,而无车马喧。问君何能尔,心远地自偏。采菊东篱下,悠然见南山。山气日夕佳,飞鸟相与还。此中有真意,欲辨已忘言。——陶潜《饮酒诗》
鉴赏:居住于人马喧闹的地方,却像未受影响一样。
只要心里甘于清净就可像诗人这般闹中取静。
东篱下栽植着菊花,诗人时常去采摘菊花并欣赏南方的远山。
黄昏,远山景象变幻多姿,群鸟纷纷归巢了。
一切的真情实感,尽在不言中。
这样的诗句,初读就像喝凉白开,不细品,品不出味。
诗中的一切都是朴质无华的,尽管一切都被描述过,却是以纯素的笔触描述的,看不出丝毫人工的痕迹。
好像诗成了一切平常物,一切平常物成了诗,诗人——我创造了诗,在诗里却丝毫看不出我的情感,看见的只是物与物之间的关系,连我也成了物的一份子。
以物观物,不知何者为我,何者为物,说的就是词的无我之境界。
采菊东篱下,悠然见南山正是词的无我之境界的很好注解。
诗人简介:陶潜,即陶渊明,字元亮,浔阳柴桑(今属江西)人。曾做过一些地方的小官,任彭泽令仅八十余日就弃官归隐。他是中国古代一位伟大的诗人 ,其诗的艺术成就很高,对中国诗歌发展产生了广泛影响。有《靖节先生集》存世。
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