12月9日，国家宝藏第二季守护的国宝令人动容，唐代大诗人李白的诗为世人所熟知，留下无数脍炙人口的千古名句。那他的书法造诣怎么样呢？让我们从李白唯一传世的书法真迹中窥见一二。
山高水长，物象千万，
非有老笔，清壮可穷。
十八日，上阳台书，太白。
上阳台帖全文25字，行草笔法书写，笔墨奔放豪迈，神采飞扬，雄浑而又收放自如。给观者以强烈的视觉冲击。观者无不拍手称赞，毛主席更是对她喜爱有加，视若珍宝。
全诗寥寥二十五字，但通篇给人神龙见首不见尾的视觉效果。足见其豪迈气概，笔墨酣畅之神韵，体现了李白的风度，豪放而不轻浮，沉着而又不呆滞。这便是书法中的李白。
其章法大小错落，通幅跳跃动荡，浑朴饱满又天真烂漫，给人以雄壮辽阔、气象不凡之感。雄壮辽阔在于用笔的粗犷沉着，笔笔水分充足饱满。书写时又缓缓推进，笔笔到位。整个作品幅式很小，却体现了一种苍茫、浑厚之感，文中大字小字、小字大字互相交错，真如前人所说“如老翁携幼前行，长短参差，而情义真挚”。
此帖缘起天宝三年，李白、杜甫和高适一起游阳台宫，拜访司马承祯，到后才得知友人已仙去，无缘再见，同年三月十八日李白在阳台宫写下此帖。诗仙酒酣后落笔成诗，笔力苍劲雄浑而又气势飘逸，落笔天纵，狂傲不桀。
帖前为宋徽宗赵洁瘦金体题“唐李太白上阳台”。后题跋有宋徽宗赵洁，元张晏、杜本、欧阳玄，以及清代乾隆皇帝等人。引首还有乾隆皇帝的楷书题字“青莲逸翰”四个大字。
宋代书法家黄庭坚对李白的这幅书法给出了高度评价：及观其稿书，大类其诗，弥使人远想慨然。白在开元、至德间，不以能书传，今其行、草殊不减古人。不以能书传，只是惋惜李白的书法造诣被其作诗的能力给掩盖了。大类其诗，不减古人，足以见黄庭坚对其的高度赞叹。
宋徽宗跋文曰：太白尝作行书“乘兴踏月，西入酒家，可觉人物两望，身在世外”一帖，字画飘逸，豪气雄健，乃知白不特以诗鸣也。
元张晏跋曰：“仙尝云：欧、虞、褚、陆真奴书耳。自以流出于胸中，非若他人极习可到。观其飘飘然有凌云之态，高出尘寰得物外之妙。尝遍观晋，唐法帖，而忽展此书，不觉令人清爽。”
鉴于李白的才华横溢，上阳台帖被后世帝王权贵文人墨客珍视。在宋代被归于内府；元代为张晏所藏；明代藏于天籁阁中；清代为收藏夹安岐所得，收入清廷内府。19，溥仪将此帖带出宫外，流落民间，辗转流落到郭葆昌手中。到了1937年，张伯驹先生以六万银元重金购得，上阳台帖才得以妥善保管。1956年，张伯驹先生将上阳台帖呈献给毛主席，毛主席观此帖，喜爱有加，视若珍宝，1958年，毛主席将其转交至故宫博物馆，此帖至今还在故宫博物馆被妥善保管。
诗仙李白的诗为人熟知，尽管他的书法作品未能像他的诗一样广为流传，今有幸能观瞻太白书法真迹，还是被其书法造诣所震撼。结合李白的诗文和书法，更能立体的感受诗仙的浪漫主义情调。
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