外出打拼，四处漂流，既没有稳定的落脚点，也得不到情感上的慰藉。忙忙碌碌，经常顾不及向家人问个安；风风火火，总是管不了自己的健康。身居繁华，却心系故乡；想要释放心情，却一直绷紧着神经。宋代词人柳永流浪在外，时间久了也曾内心愧疚，家乡的妻子一定在惦记着自己，千帆过尽，亲人到底在何方？
八声甘州
宋代：柳永
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。
渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。
是处红衰翠减，苒苒物华休。
唯有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。
叹年来踪迹，何事苦淹留？
想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。
争知我，倚阑杆处，正恁凝愁！
柳永，原名三变，字景庄，后改名柳永，因排行第七，又称柳七，福建崇安人，北宋着名词人，婉约派代表人物。柳永曾大力创作慢词，喜欢用平淡无华的白描手法。这首词历来享有盛誉，深挚地表现了作者天涯漂泊的悲愁和思恋情人的心情，在艺术成就上表现了很高的抒情技巧。
开卷便觉境界阔大，气派不凡。诗人登高放眼，雨后的江天，清秋的萧索，晚景的寂寥，渲染出一幅悲飒苍凉的意境。 “对”字冠领，气势开豁；“洗”字精达，气象清新；中用“洒”字，形容暮雨潇潇，仿佛使人听到了雨的声音，看到了雨的动态，感到了青秋的况味。
“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”，境界高远雄浑，勾勒出一派深秋雨后的悲凉气氛，渗进了天涯行客的无限忧郁与感伤，字字渲染，笔力苍劲。 “是处红衰翠减”，情融景而出，愁缘境而生；既是景物的描绘，也是心情的抒发。秋情漠漠，客愁戚戚，诗人发出内心的慨叹，“惟有长江水，无语东流”，群芳凋谢，大江东流，托出了无可告语的一腔离愁。
下半阙直抒思乡怀人的心情，曲折委婉，跌宕多姿。“不忍登高临远”，用反笔提起，仿佛耸起一个波澜，增添了翻腾之势，带出了词的主旨。“望故乡渺邈，归思难收”，作者归思难收之情与上片“无语东流”之景相糅相衬，更显得形象朴质，蕴意深厚。
接着诗人由望乡转到自念，自己落拓江湖，到处漂泊，究竟为了什么呢？一个“叹”字，写出了千回百转的心思，和四顾茫然的神态。然后又迂回地设想，故乡的佳人可能也在期盼自己，用撇笔把自己的感情曲折地反映出来，借人映己，运实于虚，使境界宏阔，局势跌宕，显得缠绵缱绻，悱恻动人。
“天际识归舟”本是谢朓的诗句，柳永采来，加上“误几回”三字，传神传情，既通俗又精雅，显得分外熨帖而深沉。结句归到倚阑，回应篇首，一切景象都是倚阑时所见，一切归思都是凝愁中所起。“倚阑干处，正恁凝愁”，诗人默诉对方不知自己行役漂泊，欲归不得的苦衷。笔势一纵一收，回环往复，思乡之苦，怀人之情，表达得十分生动。
王国维曾把柳永的这首词和苏轼的《赤壁怀古》并提，说它们都是“伫兴之作，格高千古，不能以常调论也。” 这首词有时似奔向长江大河，汪洋姿肆；有时又如回绕清溪曲涧，流连顿挫。词人采用白描技法，朴实而流畅，既有雄壮的气魄，也有柔缠绵的情调，自然贴切，仿佛自肺腑中流出。
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