古人对于工艺制造，并没有现代成系统的科学理论支持，但老祖宗们凭借经验和智慧，创造出来一件件震撼古今的稀世珍宝，其中有些技术让现代人都摸索不透。不同于木牛流马、地动仪等只存在于传说中的“黑科技”，中国现在还真实存在着一些文物，现代科技都无法复原。
一：西汉“见日之光”铜镜
上海博物馆的这件“见日之光”铜镜，背面刻着心愿文：“见日之光，长勿相忘”，是汉代乐府民歌常用的题材，寄托着相思情语。而最神奇的是，当光线照射到铜镜上面时，铜镜再把光线反射投影到墙上，光斑之中赫然会出现铜镜背面的图案与心愿文。
科学家给出一个解释，铜镜在有铭文和图案处非常厚，而无铭文处比较薄，厚处曲率小，薄处曲率大，差异仅几微米，肉眼根本无法识别。当光线照射到镜面时，曲率小的地方投影就比较亮，看着好像真的能“透光”一样。不过这种被古人视为“神物”，被外国人称为“魔镜”的技术，在宋代就已失传，现代没有人能完全复原出来。
二：龙山文化“蛋壳黑陶杯”
制作陶器最巅峰的时代，竟是来自4300多年前的新石器时代晚期。这种“蛋壳黑陶杯”广泛出土于山东多处龙山文化遗址，历经数千年依然乌黑光亮，质地坚硬，内部陶丸在碰撞时能发出清脆悦耳的声音，而最牛的地方，在于它最薄处仅为0.2～0.3毫米，比鸡蛋壳还薄，因此而得名。
要知道龙山文化时期还是最原始的石器时代，根本没有轴承这种东西，要怎样把粘土烧到900℃以上的高温，再打磨得这么细薄而不变形，还能保存几千年，专家只给出两个字：无解！可惜的是，在进入青铜时代后，这种制陶技术就已经失传，祖先高超到极致的技艺成了一个未解之谜。
三：西汉“素纱襌衣”
安徒生在写《皇帝的新装》时，一定没想到在遥远的东方，真的有一种衣服，穿着感觉和没穿一样。长沙马王堆出土的“素纱襌衣”，仅重49克，轻若烟雾，薄如蝉翼，是织造工艺的最高水平。这样的衣服，不管是作为女性的闺房内衣还是锦袍外面的一层薄薄外衣，都能体现出古人最极致的雍容华美。
湖南博物馆曾委托研究所复制这件衣服，但成品出来后重量超过80克，质量也远远不如，后来又让多位专家耗费时间，依照古法养蚕提供原料，终于复制出来一件49.5克的“素纱襌衣”，还重了0.5克，尚且做不到完全复原。
四：战国“曾侯乙尊盘”
最精美复杂的青铜器，某过于曾侯乙墓出土的这件“曾侯乙尊盘”，其玲珑剔透的镂空附饰犹如行云流水、龙蛇蠕动，在造型美感和铸造技术上都达到了炉火纯青的地步。它采用多层透雕，表面彼此独立，梗分层联结，还有数不清的蟠虺装饰，官方至今未对它进行复制，因为难度太高了。
湖北有一位技术高超的工匠叫黄金洲，耗时时间，并没有完全用古法复制，在电、烙铁等现代工具的帮助下，用失蜡法仿制出1：1比列“曾侯乙尊盘”，但在精湛程度、神韵上与原件差距甚大。有人说此青铜器其实使用的是范铸法，但具体如何操作，现代工匠已经无法探寻到古人采取的方法。
五：宋代“曜变天目茶盏”
如今世界上“曜变天目茶盏”仅存三件半，三件完整的都流失到了日本，成为日本家喻户晓的国宝，而中国仅剩半盏残件，现藏于杭州古越会馆，其曜变幻彩，不输于日本的那三件。这种瓷器的烧制具有极大的偶然性，在一定的温度条件下会散发迷人的七彩光晕，宛若“碗中宇宙”般绚烂。
古玩市场有很多复制品，那它是可以复制的吗？答案是不可能，因为那些仿品都是染出来的色彩，和原件有天壤之别。宋代工匠烧制时，要让其形成一种非常薄的铁结晶膜，正是这种“膜”会焕发出缤纷色彩，这种技术在南宋灭亡后就已经失传，此后再也没有一个朝代能烧出如此漂亮的瓷器。
六：清代“象牙劈丝织席”
象牙又脆又硬，只能雕刻成饰品，但要说能把象牙削劈成一条条细薄无比的牙丝，然后编成席子，表面光滑如镜，柔软舒适，还能千年不坏，现代估计没人会相信。但古人确实做到了，早在汉武帝时期就已经有象牙席的存在，至清代达到巅峰。
现存“象牙劈丝织席”仅剩三件，都是清代流传下来的，两件在故宫，一件在烟台博物馆。它们由无数条仅2毫米宽、0.5毫米厚的象牙丝编织而成，专家称如今可以解决劈丝技术，但如何让象牙软化，古人是用什么特殊的药水，因制作药水的技术已经失传，加上象牙已被禁止买卖，所以它们是“永远都无法复制”的文物。
能被称为“逆天”文物的远不止上述几种，古人用我们难以想象的智慧，制作出那些令人惊叹的文物，却因各种原因没有将技术流传下来，不得不说是个很大的遗憾。
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