自说自画·童衍方恩师教诲常记心
童衍方（1946— ），号晏方。浙江宁海人。斋名爱竹庐生、宝甓斋、元凤砚斋、凤甓斋石佛龛等。现为上海中国画院画师、国家一级美术师、西泠印社副社长、中国书法家协会会员、中国书法家协会篆刻委员会委员、上海书法家协会篆刻委员会副主任和秘书长、上海应用技术学院客座教授等。
我涉足金石书画艺术，是从篆刻开始，最初也只勤抚秦汉古玺及流派印章，直至有幸至来楚生先生门下，方渐知篆刻艺术之真谛。来先生是一位艺术风格鲜明，身兼书、画、印三绝的艺术家；又是位循循善诱的导师。来公耳提面命之景，至今历历在目。先生在授艺中常论及“印外求印”、“广博与专精”、“传统与创新”等艺术要则，一直给我很大的启示。
来楚生（1903—1975），原名稷勋，号然犀、楚凫、负翁等，晚年易字初生，亦作初升，别署安处楼、然犀室。浙江萧山人。19，入上海美术专科学校学国画，结识了潘天寿。毕业后在杭州组织“莼社”。后移居上海，曾执教于上海美专、新华艺专。擅长阔笔花鸟，偶写山水人物，宗徐渭、朱耷、李复堂、赵之谦诸家，兼取吴昌硕、齐白石画法，以篆、隶笔法及秦汉古玺意境入画，造型简略得神。善治印，初宗吴让之、吴昌硕，远追秦汉，晚年更融会贯通，虚实开合，自具风情。著作有《然犀室印学心印》、《来楚生画集》、《来楚生》、《来楚生书集》、《来楚生肖形印》、《来楚生印集》等。曾为上海中国画院画师、中国美术家协会会员、美协上海分会理事、上海中国书法篆刻研究会会员、西泠印社会员、上海文史馆馆员。
“印外求印”已被印坛奉为圭臬。但对金石文字的借鉴，不只能以简单的摹仿、搬套为满足。要根据自己的艺术禀性来灵活运用。如晚清的篆刻家黄牧甫和吴昌硕，有时虽同取法金文、汉砖文、瓦当，但其作品风貌却有明显区别。前者呈现了挺拔明快、清新遒劲的刀风，而后即体现了雄浑苍茫，乱头粗服的笔意。可见艺术的生命价值在于艺术家的推陈出新，一切借鉴只是手段而已。我向喜古朴凝重的印风，就注意多从碑碣造像、石阙摩崖、汉砖瓦当中去吸到营养。我刻的如“万岁不败”白文印，“万岁”二字着意端凝稳重，某些部分的并笔更增强其厚重感；“败”字的反文取法汉砖文，奇特而富有节奏感，使印面较为生动。前人谓“古佳印有一笔二笔人妙者，用之得当，则通章生色”。就启示后人要善解善用。“赍天”朱文印，是取瓦当文字入印，又以汉简文字之法镌刻，这也是一种多头探索。“赍”字末笔的长竖，及“天”字的隶意，使此印颇有气势。镌刻此印时，因章法已定局，就要求用刀刚柔相济，若断基续，富有笔意。因对金石拓片有着特殊的感情，多年来，我一直注意搜集对我有益的金石文字资料，金文有“毛公鼎”、“散氏盘”、“曶鼎”等；刻石有“五凤刻石”、“莱子侯刻石”、“三老讳字忌日碑”、“石门颂”等。有些拓本还有黄小松、陈介祺、赵之谦、何子贞等题跋和印记，对我拓开眼界和心胸是大有益处的。我还择要做些考证，写些文章，力求使“印外求印”的内涵更丰富些。
童衍方 万法皆空一诚为实
童衍方 元化翰墨
从广博到专精，再以专精带动广博，这样的反反复复、学术上谓之“博、约”。苏东坡日：“博观而约取，厚积而薄发。”在书画篆刻艺术上同样如此，金石书画贵其通，晚清的杰出艺术家赵之谦、吴昌硕等能在诗文、绘画、书法、篆刻等方面，都有独特的风格和杰出的成就，就是做到了巧妙地掌握通感，结合自己的艺术个性，发挥才情，独创新格。我初执铁笔时，即心存广博，凡秦汉古玺、元押及邓石如、吴让之、钱松、吴昌硕等名家之印都系统地下过功夫。在赴日访问交流期间，为考察传世最大的古玺印“日庚都萃车马”，三赴京都，仔细端摹此印，发现印面多处不平、印文较浅等在印蜕上难以现出的特点，写了研究文章并选石临之。我虽以篆刻为主，但书法是基础、灵魂。据此，我着重学习与篆刻关联较大的篆隶书。我常临习如“楚公钟”这样瑰异凝重、雄奇恣放的金文，也常临习如“汉祀三公山碑”那样纯古遒厚、笔势雄宕的刻石，还临习汉简牍书法。简牍书法，古朴雄劲，自由奔放，与各碑互参，可出新意。我背临时常将有特点的字混集于一纸再行组合，亦常以此形式进行创作，并移用印章边款中。我还十分欣赏清代书家金农藏巧于拙，刚柔相济的书风。常临习以体验其计白当黑，窒而不息的结体，和酣畅淋漓的笔势。我还偶尔画些意笔花鸟，以体验书画同源的趣味。前人谓“人之为学，不可自小，又不可自大”，我虽不敏，亦当广见力行，以期有进。
童衍方 拟汉简 1982年
童衍方 恭俭自修
书画篆刻艺术中的传统和创新，是一个弥久长新，无所不在的永恒话题。历来有成就的艺术家均能把握好传统与创新的关系，植根传统，勇于创新。幼年的兴趣爱好，坚实刻苦地研习书画并治兼及诗文学术、熔金石碑版于一炉等都是创新的基础。前人谓“其知弥精，其所取弥精；其知弥粗，其所取弥粗”，是十分有道理的。我幼即与书法篆刻有不解之缘，对于传统的理解也是随着年龄和阅历的不同进一步深化的。传统和创新是密切关联的，在学习前人的优秀技法时即可联想到怎样创新，而在创新求变的过程中，也不忘恰当地借鉴传统。总之，学习传统时要踏踏实实，如唐韩愈所言“根之茂者实遂，膏之沃者其光晔。”学传统为创新，创新贵在独出心裁，富于创造性，沿袭前人，亦步亦趋，是难出佳作的。要时时保持进取锐气，保持鲜明个性，如前人所云：“意匠如神变化生，笔端有力任纵横。须教自我胸中出，切忌随人脚后行。”创新即风格，继承是前提。我只有锲而不舍，勤耕不辍，以传统为基础，以前贤为超越目标，才能有希望获得更大成功。
童衍方 肖形印 武士
童衍方 篆书七言联
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来楚生要走自己的。老走吴昌硕的路，也不通老走八大的路，不通
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