前言:
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行书的用笔及笔法的方与圆讲究简述:
行书的起笔有用“逆势切入”的笔,这基本与楷书相同,由于行书行笔较快,故其逆势往往在空中完成,笔尖不着纸,称为“意逆”。而行书一般的起笔都是顺势落笔的,行书用逆锋起笔只是少数。行书的用笔是中锋与侧锋互用的。笔画无论方圆,以中锋为主,这是一个基本大法,可是行书在书写过程中,不断地起止转折,笔锋无时无刻不向侧锋方面转化,要熟练地运用中锋和侧锋,固非易事,关键在于调锋,笔锋要能随倒随起,能侧能中,就不会有僵卧之病
行书笔法讲究一个笔画的方与圆,主要体现在笔画的两头和笔画中部的转折处。此外,圆笔的锋变又主要体现在点画的粗细、是非、是曲上;方笔的锋变又主要体现在点画的棱角、方折处。方笔的锋变技巧,要害是对副毫和锋尖的控制,点画的棱角是用副毫和锋刻薄画出来的。在魏碑的笔法技巧中,侧锋的用笔占有很大比重。被认定为“方笔之极则”的《始平公造像》的方笔,就须用侧锋锋变技巧。
梁鼎光极品行书展示
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书者介绍:
梁鼎光,生于1938年,着名书法家、动物解剖学家,中国书法家协会会员。祖籍广东省恩平市,自幼酷爱书法,注重传统功力的磨练,便临历代碑帖,长于楷、行草,小楷尤为精绝,以雅俗共共赏之书艺特点为世人称誉。他说:“书法艺术是中华民族的文化瑰宝,作为一个书法艺术的追求者,我愿意执着于自己的钟爱”“心甘情愿为之醉,为之痴,为弘扬中华书法尽微薄之力”。
书法艺术的用笔及书法欣赏神行简述:
书法艺术最讲究的就是用笔。元代赵子昂说的“用笔千古不易”,是指在用笔的法则上千古不易,是对笔法重要性的高度强调。我们理解,这法则是:要通过研究我们发现,凡圆笔者,主要是以中锋来刻画的;凡方笔者,主要是以侧锋来刻画的。之所以称为“主笔”,是因为它在一字之中充当最主要的角色。
欣赏书法作品时参考。如果进一步加以归纳,则不外乎“形”、“神”二字。所谓“形”,指的是由特殊的笔画线条所构成的外形,包括字的笔画、字的结构、一幅字的布局;所谓“神”,指的是上述外形中内在的精神,包括笔力、气势神态、情感等各个方面。因此,欣赏书法作品,不仅要看一点一画、一字字和整幅字的外形,更要看它的笔力、气势、神态。如果外形美观多姿,内在奕奕有神,这就是人们通常所说的“形神兼备”的好作品。
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