文征明（1470一1559年）初名壁，字征仲，号衡山，江苏长洲（苏州）人。是明代中期著名的画家，书法家。他与沈周、唐寅、仇英并列，合称“吴门四杰”。与唐伯虎、祝枝山、徐祯卿并称“江南四大才子”。晚年与老师沈周并驾齐驱，继沈周之后成为吴门派领袖。从正德到嘉靖年间，据《吴门画史》一书统计，吴派画家共有876人，人材济济，但在当时，出类拔萃，声名显赫，唯有沈周、文征明等一些人。
文征明的书画造诣极为全面，其诗、文、画无一不精。人称是“四绝”的全才。他虽学继沈周，但仍具有自己的风格。他一专多能，能青绿，亦能水墨，能工笔，亦能写意。山水、人物、花卉、兰竹等无一不工。
文征明传世画作有《千岩竞秀》、《万壑争流》、《石湖草堂》、《横塘诗意》、《虎丘图》、《天平纪游图》、《灵岩山图》、《洞庭西山图》、《拙政园图》、《雨余春树图》、《影翠轩图》、《绿荫清话图》、《绿荫草堂图》、《松壑飞泉图》、《石湖诗图》、《失竹》、《江南春图》、《古木寒泉图》、《塞村锺馗图》、《松声一榻图》、《好雨听泉图》、《兰竹》、《梨花白燕图》、《水亭诗思图》、《东园图》等。
浒溪草堂图 纸本设色 乙未（1535年）作 辽宁省博物馆藏
《浒溪草堂图》卷是文徵明为吴邑沈天民所作，描绘的是吴氏浒溪草堂里文人雅集场面，在山穷水复的尽头，友人先后乘舟而至，反映出草堂主人及其友人淡泊明志的人生追求，构图严谨，笔法细腻，设色明快，反映出这一时期文徵明小青绿山水的共同特征。此画画法秀润，意境清幽。画面上描绘的是高木浓荫，掩映草堂，群山环抱，清波蜒曲，帆樯林立，榭阁屋宇错落。近处草堂敞轩，二高士案前对坐，正在高谈阔论;在艺术表现手法上，用笔细腻严谨，山石仅用渴笔微抹，以点苔显出明暗，经营位置，得写生之助化出清幽境界。图后上角署款：“徵明写浒溪草堂图。”钤白文“徵明”印。卷后别纸有文徵明长跋。
真赏斋图 纸本设色 1549年作 上海博物馆藏
款识：嘉靖己酉秋，徵明为华君中甫写真赏斋图，时年八十。 钤印：文徵明、徵仲父印、停云馆
此图为文徵明为好友华夏（字中甫）而作。华夏在无锡隐居时，曾在在太湖边修建了别墅--真赏斋。他收藏金石书画凡四十余年，鉴赏水平很高，时称“江东巨眼”。《真赏斋图》画的是一幅园林小景。图中平列堂、庑各一栋,堂屋即为“真赏斋”，斋室画桌上置有瓶、盂、书函，卷轴，主客对坐，正展卷评赏，一童侧立捧卷侍候。周围环境幽美，苍松当阳，翠竹依流，透孔湖石点缀于树丛掩映处，远山数抹逶迤凌空，近山点簇柔密，斋前溪流清澈。这件作品无论竹子、树木、草堂、人物都刻画得非常精细，在工细中寓质朴，于沉着中见灵动，尤其是作者已达如此高龄，还能画出这样工细之作，实为罕见。
图后别幅有文徵明隶书《真赏斋铭·有序》,署款“嘉靖三十六年,岁在丁巳四月既望，长洲文徵明著并书，时年八十有八”。接钤“文徵明印”白文印，“衡山”朱文印。又别幅有文徵明楷书《真赏斋铭·有叙》，署款“长洲文徵明著并书，嘉靖丁巳三月既望，时年八十有八”。接钤“文徵明印”、“悟言室印” 2印。拖尾有明丰坊楷书《真赏斋赋·并序》，卷前有明李东阳隶书“真赏斋”引首。
真赏斋进学图 纸本浅设色 纵66cm横126cm
款识：徵明为禄之作。钤印：衡山、文壁徵明
文徵明为华夏画过两幅《真赏斋图》。一幅是八十岁时画的，纸本手卷，36×107cm,现藏上海博物馆。另一幅是八十岁时画的纸本手卷，现藏于北京市文管会。本幅是专为其弟子，明代画家王毂祥（1501-1568），字禄之而作，是其《真赏斋图》的放大版。画面上高大的松、桧、梧桐。丛竹和假山怪石掩映的园林中，有两间草堂书屋。一圣贤展卷于桌案，学生对坐于案前，正遇鉴赏书画，书童待立在旁；右侧的草堂中，二仆正在煮茶。草堂外的湖边，一高士送子前来进学。淡淡的远山和湖丘环绕下，一派宁静优雅的环境。此画构图、用笔、设色都非常讲究。其精细清雅程度超过原作。本幅因画面放宽，使其树冠伸展疏朗，并将原稿右边的一堆假山去掉，使其画面更加平稳，视觉更为舒适。本幅有清代安歧、戴植培、伍元蕙、徐谓仁、万承紫、潘正伟、裴景福等诸收藏家所珍藏过，是流传有序的一幅作品。
兰亭修禊图 金笺纸本 青绿设色 北京故宫博物院藏
此画描绘的是晋朝王羲之等人在兰亭溪上修禊，作曲水流觞之会的故事。修禊是古代的风俗。兰亭修禊是东晋穆帝永和九年（353年），王羲之与谢安等41人，在浙江兰亭修禊的故事。王羲之等人临曲水而洗涤，每人都作了诗文，王羲之作了序，记述兰亭周围山水之美和聚会时欢乐的心情。在这幅作品之中，画家以兼工带写的方法勾画了曲水湾湾，兰亭环抱其中。树木和竹子画得非常工细，但不刻板。山峦皴擦简练，临流水而坐的文人的衣纹概括，富于一种装饰趣味。
雨余春树图 丁卯（1507年）作 台北故宫博物院藏
款署丁卯十一月七日，文征明年三十八岁，署名文璧。时为濑石所写并补诗。
近处有山路，坡陀叠起，古松三四，错落箫疏。茅亭前两高士策杖闲话，另一人则倚坐桥上，桥下流水淙淙，正在“耳中流水眼中山”赏心悦目的景色之中。中景平岸参差，坡脚间以巨石。岩际谷间，木桥相连，松林深处，水榭草屋六七间，游人点缀其间。远处一山崇起，顶平壁峭，皴笔不多，略见矾头，以苔点簇成小树，与山腰密林相连，山脚远处的松林淡淡化去，尽在烟中，是雨后的写景手法。全图师沈周青绿山水法，以赭石染平台山坡，以赭墨分面，再以青绿分染，使层次分明。人物林木用笔尚稚拙，为初期作品面貌。诗题：雨余春树绿阴成，最爱西山向晚明，应有人家在山足，隔溪遥见白烟生。
剑浦春云图卷 1509年作 天津艺术博物馆藏
江南春图卷 手卷 绢本 辛未(15)作
游吴氏东庄图 立轴 癸酉（15）作
款识：相君不见岁频更，落日平泉自怆情。径草都迷新辙迹，园翁能识老门生。空余列榭依流水，独上寒原眺古城。匝地绿阳三十亩，游人归去乱禽鸣。近游东庄，有怀先师吴文定公，赋得小一首并系拙图奉赠嗣业道兄。是曰，同游者吴次明、蔡九达、钱孔周、得子重、王履孙、履仁、东禅僧德璇。癸酉五月六日，徵明。 钤印：文徵明印（白）、衡山（朱）
梦藕图 手卷 水墨绢本 甲戌（15）作
正德九年，宁王朱宸濠谋反，朝野大乱，政局动荡，文徵明在北京的友人寅甫遂有西风莼脍之思。全身退隐，正是中国文人在仕途艰难时每有的想法。他寄书求文徵明的和作，徵明便作了这幅画送他。画中茅屋临流，乔木环匝，环境幽静。屋中一人据案昼寝，当是梦见故乡的寅甫了。画法清俊秀拔，烘染不多，冷寂闲逸，与士子归隐的心境颇合。用画笔劝归，是高层次的一种动员方法，自然这也是文徵明一贯的淡泊心态，故画境很自然的出于胸襟，其绝尘的趣味便丝毫没有造作。
幽谷浮云 镜心 丙子（15）作
惠山茶会图 纸本设色 戊寅(15)作 北京故宫博物院藏
本幅未署款，钤印“文徵明印”、“悟言室印”。前幅蔡羽书序，记该图作于正德十三年戊寅(15)，时文徵明49岁。后纸蔡羽、汤珍、王宠三家书诗，顾文彬题记。
据蔡羽序记，正德十三年二月十九日，文徵明与好友蔡羽、王守、王宠、汤珍等人至无锡惠山游览，品茗饮茶，吟诗唱和，十分相得，事后便创作了这幅记事性作品。画面采用截取式构图，突出“茶会”场景，在一片松林中有座茅亭泉井，诸人冶游其间，或围井而坐，展卷吟哦，或散步林间，赏景交谈，或观看童子煮茶。人物面相虽少肖像画特征，大都雷同，动态、情致刻画却迥异，饶有生意，并传达出共通的闲适、文雅气质，反映了文人画家传神胜于写形的艺术宗旨。同时，青山绿树、苍松翠柏的幽雅环境，与文人士子的茶会活动相映衬，也营造出情景交融的诗意境界。
此图工笔设色，树干、山石、坡陀的勾、擦、皴染多用中锋，参以侧锋，具行书的笔法，呈“以书入画”特色。运笔纤细，兼带拙味，人物衣纹用高古游丝描，稳健潇洒中略见涩笔，工中兼拙。树石形态亦于精细中呈适当变形，工整而带装饰味。设色青绿、浅绛相融，山石敷以石绿，勾线、凹处加淡赭微晕，树干运赭石、藤黄间染，人物着色后线条用色复勾，整体色调于对比中见融和，呈现出清丽细致、文秀隽雅的新风格。这种小青绿的画法，继承了元代钱选、赵孟頫的山水画体，并有发展创造，树立了明代文人青绿山水画的新格。
（未完 待续）
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