文征明(1470一1559年)初名壁,字征仲,号衡山,江苏长洲(苏州)人。是明代中期著名的画家,书法家。他与沈周、唐寅、仇英并列,合称“吴门四杰”。与唐伯虎、祝枝山、徐祯卿并称“江南四大才子”。晚年与老师沈周并驾齐驱,继沈周之后成为吴门派领袖。从正德到嘉靖年间,据《吴门画史》一书统计,吴派画家共有876人,人材济济,但在当时,出类拔萃,声名显赫,唯有沈周、文征明等一些人。
文征明的书画造诣极为全面,其诗、文、画无一不精。人称是“四绝”的全才。他虽学继沈周,但仍具有自己的风格。他一专多能,能青绿,亦能水墨,能工笔,亦能写意。山水、人物、花卉、兰竹等无一不工。
文征明传世画作有《千岩竞秀》、《万壑争流》、《石湖草堂》、《横塘诗意》、《虎丘图》、《天平纪游图》、《灵岩山图》、《洞庭西山图》、《拙政园图》、《雨余春树图》、《影翠轩图》、《绿荫清话图》、《绿荫草堂图》、《松壑飞泉图》、《石湖诗图》、《失竹》、《江南春图》、《古木寒泉图》、《塞村锺馗图》、《松声一榻图》、《好雨听泉图》、《兰竹》、《梨花白燕图》、《水亭诗思图》、《东园图》等。
浒溪草堂图 纸本设色 乙未(1535年)作 辽宁省博物馆藏
《浒溪草堂图》卷是文徵明为吴邑沈天民所作,描绘的是吴氏浒溪草堂里文人雅集场面,在山穷水复的尽头,友人先后乘舟而至,反映出草堂主人及其友人淡泊明志的人生追求,构图严谨,笔法细腻,设色明快,反映出这一时期文徵明小青绿山水的共同特征。此画画法秀润,意境清幽。画面上描绘的是高木浓荫,掩映草堂,群山环抱,清波蜒曲,帆樯林立,榭阁屋宇错落。近处草堂敞轩,二高士案前对坐,正在高谈阔论;在艺术表现手法上,用笔细腻严谨,山石仅用渴笔微抹,以点苔显出明暗,经营位置,得写生之助化出清幽境界。图后上角署款:“徵明写浒溪草堂图。”钤白文“徵明”印。卷后别纸有文徵明长跋。
真赏斋图 纸本设色 1549年作 上海博物馆藏
款识:嘉靖己酉秋,徵明为华君中甫写真赏斋图,时年八十。 钤印:文徵明、徵仲父印、停云馆
此图为文徵明为好友华夏(字中甫)而作。华夏在无锡隐居时,曾在在太湖边修建了别墅--真赏斋。他收藏金石书画凡四十余年,鉴赏水平很高,时称“江东巨眼”。《真赏斋图》画的是一幅园林小景。图中平列堂、庑各一栋,堂屋即为“真赏斋”,斋室画桌上置有瓶、盂、书函,卷轴,主客对坐,正展卷评赏,一童侧立捧卷侍候。周围环境幽美,苍松当阳,翠竹依流,透孔湖石点缀于树丛掩映处,远山数抹逶迤凌空,近山点簇柔密,斋前溪流清澈。这件作品无论竹子、树木、草堂、人物都刻画得非常精细,在工细中寓质朴,于沉着中见灵动,尤其是作者已达如此高龄,还能画出这样工细之作,实为罕见。
图后别幅有文徵明隶书《真赏斋铭·有序》,署款“嘉靖三十六年,岁在丁巳四月既望,长洲文徵明著并书,时年八十有八”。接钤“文徵明印”白文印,“衡山”朱文印。又别幅有文徵明楷书《真赏斋铭·有叙》,署款“长洲文徵明著并书,嘉靖丁巳三月既望,时年八十有八”。接钤“文徵明印”、“悟言室印” 2印。拖尾有明丰坊楷书《真赏斋赋·并序》,卷前有明李东阳隶书“真赏斋”引首。
真赏斋进学图 纸本浅设色 纵66cm横126cm
款识:徵明为禄之作。钤印:衡山、文壁徵明
文徵明为华夏画过两幅《真赏斋图》。一幅是八十岁时画的,纸本手卷,36×107cm,现藏上海博物馆。另一幅是八十岁时画的纸本手卷,现藏于北京市文管会。本幅是专为其弟子,明代画家王毂祥(1501-1568),字禄之而作,是其《真赏斋图》的放大版。画面上高大的松、桧、梧桐。丛竹和假山怪石掩映的园林中,有两间草堂书屋。一圣贤展卷于桌案,学生对坐于案前,正遇鉴赏书画,书童待立在旁;右侧的草堂中,二仆正在煮茶。草堂外的湖边,一高士送子前来进学。淡淡的远山和湖丘环绕下,一派宁静优雅的环境。此画构图、用笔、设色都非常讲究。其精细清雅程度超过原作。本幅因画面放宽,使其树冠伸展疏朗,并将原稿右边的一堆假山去掉,使其画面更加平稳,视觉更为舒适。本幅有清代安歧、戴植培、伍元蕙、徐谓仁、万承紫、潘正伟、裴景福等诸收藏家所珍藏过,是流传有序的一幅作品。
兰亭修禊图 金笺纸本 青绿设色 北京故宫博物院藏
此画描绘的是晋朝王羲之等人在兰亭溪上修禊,作曲水流觞之会的故事。修禊是古代的风俗。兰亭修禊是东晋穆帝永和九年(353年),王羲之与谢安等41人,在浙江兰亭修禊的故事。王羲之等人临曲水而洗涤,每人都作了诗文,王羲之作了序,记述兰亭周围山水之美和聚会时欢乐的心情。在这幅作品之中,画家以兼工带写的方法勾画了曲水湾湾,兰亭环抱其中。树木和竹子画得非常工细,但不刻板。山峦皴擦简练,临流水而坐的文人的衣纹概括,富于一种装饰趣味。
雨余春树图 丁卯(1507年)作 台北故宫博物院藏
款署丁卯十一月七日,文征明年三十八岁,署名文璧。时为濑石所写并补诗。
近处有山路,坡陀叠起,古松三四,错落箫疏。茅亭前两高士策杖闲话,另一人则倚坐桥上,桥下流水淙淙,正在“耳中流水眼中山”赏心悦目的景色之中。中景平岸参差,坡脚间以巨石。岩际谷间,木桥相连,松林深处,水榭草屋六七间,游人点缀其间。远处一山崇起,顶平壁峭,皴笔不多,略见矾头,以苔点簇成小树,与山腰密林相连,山脚远处的松林淡淡化去,尽在烟中,是雨后的写景手法。全图师沈周青绿山水法,以赭石染平台山坡,以赭墨分面,再以青绿分染,使层次分明。人物林木用笔尚稚拙,为初期作品面貌。诗题:雨余春树绿阴成,最爱西山向晚明,应有人家在山足,隔溪遥见白烟生。
剑浦春云图卷 1509年作 天津艺术博物馆藏
江南春图卷 手卷 绢本 辛未(15)作
游吴氏东庄图 立轴 癸酉(15)作
款识:相君不见岁频更,落日平泉自怆情。径草都迷新辙迹,园翁能识老门生。空余列榭依流水,独上寒原眺古城。匝地绿阳三十亩,游人归去乱禽鸣。近游东庄,有怀先师吴文定公,赋得小一首并系拙图奉赠嗣业道兄。是曰,同游者吴次明、蔡九达、钱孔周、得子重、王履孙、履仁、东禅僧德璇。癸酉五月六日,徵明。 钤印:文徵明印(白)、衡山(朱)
梦藕图 手卷 水墨绢本 甲戌(15)作
正德九年,宁王朱宸濠谋反,朝野大乱,政局动荡,文徵明在北京的友人寅甫遂有西风莼脍之思。全身退隐,正是中国文人在仕途艰难时每有的想法。他寄书求文徵明的和作,徵明便作了这幅画送他。画中茅屋临流,乔木环匝,环境幽静。屋中一人据案昼寝,当是梦见故乡的寅甫了。画法清俊秀拔,烘染不多,冷寂闲逸,与士子归隐的心境颇合。用画笔劝归,是高层次的一种动员方法,自然这也是文徵明一贯的淡泊心态,故画境很自然的出于胸襟,其绝尘的趣味便丝毫没有造作。
幽谷浮云 镜心 丙子(15)作
惠山茶会图 纸本设色 戊寅(15)作 北京故宫博物院藏
本幅未署款,钤印“文徵明印”、“悟言室印”。前幅蔡羽书序,记该图作于正德十三年戊寅(15),时文徵明49岁。后纸蔡羽、汤珍、王宠三家书诗,顾文彬题记。
据蔡羽序记,正德十三年二月十九日,文徵明与好友蔡羽、王守、王宠、汤珍等人至无锡惠山游览,品茗饮茶,吟诗唱和,十分相得,事后便创作了这幅记事性作品。画面采用截取式构图,突出“茶会”场景,在一片松林中有座茅亭泉井,诸人冶游其间,或围井而坐,展卷吟哦,或散步林间,赏景交谈,或观看童子煮茶。人物面相虽少肖像画特征,大都雷同,动态、情致刻画却迥异,饶有生意,并传达出共通的闲适、文雅气质,反映了文人画家传神胜于写形的艺术宗旨。同时,青山绿树、苍松翠柏的幽雅环境,与文人士子的茶会活动相映衬,也营造出情景交融的诗意境界。
此图工笔设色,树干、山石、坡陀的勾、擦、皴染多用中锋,参以侧锋,具行书的笔法,呈“以书入画”特色。运笔纤细,兼带拙味,人物衣纹用高古游丝描,稳健潇洒中略见涩笔,工中兼拙。树石形态亦于精细中呈适当变形,工整而带装饰味。设色青绿、浅绛相融,山石敷以石绿,勾线、凹处加淡赭微晕,树干运赭石、藤黄间染,人物着色后线条用色复勾,整体色调于对比中见融和,呈现出清丽细致、文秀隽雅的新风格。这种小青绿的画法,继承了元代钱选、赵孟頫的山水画体,并有发展创造,树立了明代文人青绿山水画的新格。
(未完 待续)
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