我们酒后拥抱，指甲陷入对方的白肉里
采编：雪克
本期女诗人：西娃丨苏蕾丨羽微微丨谢小灵丨
安安丨路亚丨马越丨依依丨
轮 转 ll 西 娃
我们在酒后拥抱彼此
指甲陷入对方的白肉里
我们都不出声，疼痛和红酒
把两个身体变成一个
又慢慢虚化成一个巨大的空洞
我失去身体，失去你
在失去方面，我总有多余的闲心和明知
苦痛像黑夜之中的寂静，滋生，浮游
指望在另一个身体上落地
而我希望它选择你，又希望放过你
我在自虐与虐你的臆想中
生出新的爱情，生出新的爱你的方式
你早于我醒过来，你的眼神
比我失去的身体更孤单。你再次用性爱
找回我，找回我没有声音的哭泣
剧烈的颤栗中
你把被我咬破的拇指
再次放上我的牙齿
（选自公众号《颓荡》）
雪克：西娃是一位好诗人，她的诗并不难解、难读，但触摸到她诗后面的东西，则需要一定的学识和见识。本诗，不像她的名作《画面》冷静，但注入的情感可谓跌宕多姿。得到的怕失去，一个女人在爱情面前的微妙心理，被她勾勒至极致；而西娃认为值得写进诗里的，恐怕就是这样的人：/你把被我咬破的拇指/再次放上我的牙齿//。题为《轮转》，她这是在发出爱得越深、失去越快的谶语么？
对一部电影的描述ll苏 蕾
玛丽是欧洲最美丽的女人
有一天，她爱上了一个男人
他们在海边接吻
于是，她一张腿
生下一个孩子
后来这个男人得了精神病，死了
她爱上了另一个男人
他们在海边接吻
于是，她一张腿
又生下了一个孩子
后来，这个男人也得了精神病死了
然后，玛丽和她的孩子就坐上了
去往春天的火车
（选自公众号《诗与画》）
雪克：对一部电影的浓缩法的诗写。高明的是保存着细节，在一次重复中完成对一个女人命运的描绘。苏蕾没怎么用力，却抓住了玛丽的浪漫与坎坷－－这是一个「然并卵」，不仅仅是欧洲最美丽的女人的宿命，也是全世界最美丽的女人的宿命。哦，美丽的女人，但愿你们都能坐上去往春天的火车。
起 义ll 羽微微
站在圈外，你也不是局外
挤入人群，你也不是消失
双掌紧贴，未必是赞美
太阳西下，未必是示弱
这长长的黑夜，很像是掩盖
其实是纶巾的秀才
夜读兵书
其实是抡锄的农民
演练八卦
其实是沉睡者醒来
其实是绝望的臣民含着热泪
号令影子
越过边界
（选自公众号《白诗歌》）
雪克：是的，好诗并不是要你看出什么，而是要你感到什么。羽微微的这一个，让我感到一种沉重，这种沉重，关乎当下底层的生存状况，既然现实无以置放，那么，让灵魂夜游一下，何尝不是一种舒缓与解脱。羽微微娴熟的语言技巧，让诗意的喻指陡峭，让我叹为观止。
让她静静地哀伤 ll 谢小灵
我是时代列车多余的旅客
我小气
却有多余的胸怀
我冷漠
却有发光的阴影
我累，我放下爱
我爱，我减去相思，像减肥
我幸福
我找不到地方
来哭泣
（选自公众号《旷馥斋》）
雪克：诗如其名，灵；灵而不小。这首短制，在谢小灵的诗作中属于凤毛麟角，这并不意味这首就比她的那些洋洋洒洒的诗差。小灵的灵性及哲思，在诗中都得到体现。难得的是那种通透与机趣，结合得自然自在、天衣无缝。
熔 断ll 安 安
仿佛一个幸福的人
这一天，深南大道被突如其来的熔断
一刀切过
江山一片翠绿
有人借助现场酿造一段又一段的精彩
无需交代背景，无需融入情感
我们天生都是幽默大师
擅长分解和稀释
擅长在一块又一块铁的黑中
看彩旗飘飘，歌舞升平
此时马路阔大，一路绿灯
赶工分的人们，更加努力无比
没有一个人
提前出来和我争夺车道
（选自公众号《女诗人》）
雪克：熔断，这词进入公众视野，应该拜股市所赐。深圳对这个词更加敏感。安安的诗里，没有股市的影子，但分明，那安静、宽阔的背后，是整整一座城市的恐慌。反讽而不着痕迹，安安一刀切下，决绝、准确、高超，痛，是读完后才弥漫出来的！
听雨 ll 路 亚
雨下了一整天。
嘀嗒、嘀嗒，仿佛在说：爱你、爱你。
有些人，一下雨就近了。
你曾说：雨如果加上风，
我们就躲在家里，
除了爱，什么也不做。
你又说：每个人心里有过一场雨，
滂沱大雨，或绵绵细雨，
在离别的时候。
那个雨天，我与你挽手走在小巷，
小心翼翼又满心欢喜。
而你的内心下着一场更大的雨，
我却一无所知
今天，雨一直下，一直下，
仿佛是为了提醒我：
过去那么多雨，都去了哪里？
（选自公众号《沉默的路亚》）
雪克：太多的女人都有听雨情结，我也有，我有是受到某位女人的影响，这一点无需回避。路亚这一首，温馨、多情、性感。让人在听雨中，看到更多的缠绵悱恻，也让这雨不偏不倚，落在心头的最柔软处。
批 斗ll 马 越
文革时期有三个儿子
批斗他们的老子
大儿子说炕洞里有私藏的金条
二儿子说老家还有几十亩地
在狱中奄奄一息的老子
听闻光做不说的小儿子
在学校当着全校师生的面
烧了他写的所有书和稿件
第二天老子便不再挣扎
如同死人般被拉到刑场
一声枪响后
做了真正的死人
老子与这个世界彻底划清了界限
一只耳朵却紧贴着地面
似乎在用力听
那些被焚烧后的书和稿件
残渣奔逃到了何方
（选自公众号《大诗刊》）
雪克：还有什么比死更令人绝望的？有，把绝望推向极致的死！当自己的小儿子毁掉自己的精神，诗中的老子就是这样，在极度的绝望中接受生命的被剥夺！青海年轻的女诗人马越的这首诗，灵感应是来自他人的真实讲述，但足以暴露那场所谓的文化大革命的狰狞。全诗布满痛点，文化死了，文明湮灭了，泣血的控诉远高于骨肉分离之类，直抵信仰的内核！
相信 ll 依 依
对于一双从五年前递过来的手，我选择
相信它的热度。就像我相信
扑面而来的夜色，相信
车轮碾压的路，相信房间
相信窗帘，床单，枕头，相信茶杯
相信
与我在梦里相逢的陌生人
在突然降临的一场滂沱大雨里
我们紧紧相拥⋯⋯我得
再相信自己一次
（选自公众号《诗网刊》）
雪克：「相信」的对面就是「不相信」，依依不相信「爱」，这是我读出来的。但爱，又无时无地不在，可以狭路相逢，可以失而复得，就像夜色、路、房间以及窗帘床单枕头茶杯等。以物喻情，由物及情，耳濡目染的东西，终归日久生情－－这不是生，这是无可遁逃。依依这首诗角度别致，用朴素的语言回答了「情为何物」的天问。
▎雪克，业余诗歌爱好者。主编过《南方诗报》《大潮汕女子诗选》，出版过诗合集、个人诗集，诗作散见各级报刊及网络，入选过多种选本。
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