【鉴赏】馆藏元代古瓷精品荟萃！

元代 釉里红地白花暗刻云龙纹四系扁壶

高34cm，口径8.5cm，足横26.5cm，足纵8.2cm。

壶圆唇，短直颈，弧肩，肩两侧各置双系，扁方腹，方圈足。

底露胎，胎细白。

釉色白中透青灰，介于青白釉和卵白釉之间。

壶两面均刻龙纹、灵芝形云纹、火珠纹、如意云头纹和折枝花纹，花纹以外釉里红填地。

此壶的造型别致，带有北方游牧民族的特征。

工艺方面则体现出元代釉里红瓷器初创时期的制作水平和艺术风格。

龙泉窑青釉执壶

元，高25cm，口径4.5cm，足径3cm。

执壶直口，口下渐丰，垂腹，圈足微外撇。

壶一侧置长流，相对一侧置曲柄。

附平顶圆纽盖。

口、足边露胎。

通体施青釉。此执壶上瘦下丰，线条流畅，收放适度，造型优美。

其釉面匀净，釉色粉青，美若天然古玉。

景德镇窑蓝釉白龙纹盘

元，高1.1cm，口径16cm，足径14cm。

盘折沿，浅壁，平底。

通体内外施蓝釉，外底无釉。盘心坦平，在蓝釉地上以白色泥料塑贴一条矫健的白龙。

龙细颈，三爪，作昂首翻腾状。

此盘属于高温钴蓝釉瓷器。

这种传世元代蓝釉白龙纹盘见诸发表的共有4件，除故宫博物院收藏的这一件以外，日本出光美术馆、大阪市立东洋陶瓷美术馆和英国伦敦大维德基金会各收藏1件。

高温钴蓝釉瓷器是元代景德镇窑的新品种之一，它是明代霁蓝釉的前身。

元代蓝釉器的造型有梅瓶、匜（yí 音仪）、爵、小杯、盘等。

装饰方法有描金和用白泥堆贴龙、飞凤、海马纹等。

饰有白龙纹的蓝釉器仅见于梅瓶和盘。

景德镇窑青花云龙纹梅瓶

元，高41.6cm，口径6cm，足径14cm。

梅瓶折沿，细颈，丰肩，肩以下渐敛，圈足。

足底无釉，泛火石红色。

外壁自上而下以青花双弦线把纹样分成5层。

肩部绘卷草纹和下垂云肩纹，云肩内绘缠枝菊纹，云肩纹间饰卷草纹。

腹部绘云龙纹。

胫（jìng音径）部绘卷草纹和仰莲瓣纹。

此器造型秀美，做工细腻，云龙纹描绘得形象鲜明，是元代青花瓷器中的典型器物。

元代青花的装饰借鉴了一些元代丝织品图案，大量使用的垂云纹和如意云头纹便是由披肩演变而成。

景德镇窑青花釉里红镂雕盖罐

元，通高41cm，口径15.5cm，足径18.5cm。

罐直口，短颈，溜肩，鼓腹，圈足，砂底无釉。

附狮纽伞形盖。

胎体上薄下厚，胎质细腻。青花色彩浓艳，釉里红略暗。

通体青花釉里红纹饰。

罐盖绘青花莲瓣纹、卷草纹、回纹各一周。

罐身近口沿处绘青花缠枝花纹、卷草纹各一周。

肩部绘下垂如意云头纹，云头纹内绘青花水波纹托白莲，云头纹之间绘折枝牡丹纹。

腹部四面堆塑双菱形串珠开光，开光内镂雕山石、牡丹、菊花等四季园景，以釉里红绘山石、花卉，青花绘花叶，纹饰有浮雕效果。

腹下部饰青花折枝莲花，与肩部云头纹相对应。

近底处绘卷草纹及变形莲瓣纹，莲瓣纹内绘倒垂宝相花纹。

此罐1965年出土于河北省保定市元代窖藏（参见河北省博物馆：《保定市发现一批元代瓷器》，《文物》1965年第2期）。

造型丰满浑厚，纹饰层次鲜明，综合了绘、镂、塑、贴等多种技法，特别是镂花装饰在元代瓷器上较少见。

青花、釉里红在作品中互为衬托，红、蓝交相辉映,整体形成一种气度雍容而又花团锦簇的艺术效果。

青花釉里红瓷器创烧于元代。

青花的呈色剂是氧化钴，呈色稳定；

釉里红的呈色剂是氧化铜，极易挥发，因此对窑室的烧成气氛要求十分严格。

元代景德镇工匠创造性地将二者珠联璧合地施于同一器物上。

这一新的釉下彩品种的出现，是元代瓷器生产技术进步的重要标志。

景德镇窑青花鸳鸯荷花（“满池娇”）纹花口盘

元，高7.3cm，口径46.4cm，足径29.8cm。

盘十六瓣菱花口，折沿，浅弧壁，圈足，内外青花装饰。

内底绘两只鸳鸯游弋在莲池中，一鸳、一鸯顾盼生情。

内外壁均绘缠枝莲纹，茎上均结有六朵盛开的莲花。

折沿上绘菱形锦纹。

圈足内无釉。圈足内墙斜削。

此盘上的主题纹饰为内底所绘人们喜闻乐见的莲池鸳鸯图，这种莲池小景是元代青花瓷器上常见的装饰题材。

有的只绘莲池，有的在莲池中绘有禽鸟（只见鸳鸯、鹭鸶），多画在大盘、大碗的内底，亦有画在八棱大罐外壁开光内者。

这种“池塘小景”即古代文献中所记载织绣品上的 “满池娇” 纹样。

早在南宋吴自牧撰《梦梁录》卷十三“夜市”条中记载当时临安夜市夏秋售卖的物品中就有“挑纱荷花满池娇背心”。

元代画家柯九思（1290～1343年）《宫词十五首》中曰：“观莲太液泛兰桡（ráo 音娆，划船的桨），翡翠鸳鸯戏碧苕。说与小娃牢记取，御衫绣作满池娇。”柯氏自注云：“天历间，御衣多为池塘小景，名曰‘满池娇’。”

因“天历（1328～1331年）”系元文宗图帖睦尔的年号，这说明文宗皇帝的御衣上有“满池娇”图案。

元代《可闲老人集》（卷二）载：“鸳鸯鸂满池娇，彩绣金茸日几条。早晚君王天寿节，要将着御大明朝。”

由此可见，“满池娇”是一种宫廷服装图案的名称，描绘的是池塘中的花、鸟景色。

景德镇窑青花凤穿牡丹纹执壶

元，高23.5cm，口径4.7cm，足径7.3cm。

壶直口，口下渐展，粗颈，垂腹，腹下内敛，圈足微外撇。

腹一侧置上细下粗的长弯流，流上绘火云纹。

另一侧置曲柄，上端有小系，柄上绘银锭、宝钗等纹饰。

附平顶盖，有圆珠纽，盖上绘菊瓣纹。

圈足内施白釉，无款识。

器身于青白釉下满饰青花纹样，腹两面均绘凤穿缠枝花卉纹，间以火珠云及竹石纹。

此壶通体花纹满密，而主体纹样突出，繁而不乱。

青花色泽浓艳亮丽，是传世的元代青花瓷器中少见的佳作。

此器形为元代瓷器的流行样式，除青花器外，还见有龙泉窑青釉制品。

造型源自阿拉伯民族使用的铜器。

元代瓷器借鉴这种造型时，特别注意到吸取蒙古民族铜壶粗犷豪放的风格特点。

景德镇窑青花飞凤麒麟纹盘

元，高7.9cm，口径46.1cm，足径26.1cm。

盘折沿，菱花式口，盘心坦平，圈足。

通体施青白釉，底素胎无釉。

盘内外绘青花纹饰多层。

折沿上绘卷草纹，内壁青花网纹地上突出白色缠枝牡丹纹，

盘心边缘环以卷草纹，中央青花地烘托麒麟、翔凤各一，空间衬以白色的莲花及朵云纹。

盘外壁绘缠枝莲纹。

此器青花发色纯正，构图严谨。

盘心纹饰寓意“威凤祥麟”以示天地祥和。

元代青花瓷器装饰有两种形式：

一种是以青花料直接在白色胎体上描绘纹饰。

另一种是以青花为地，衬托白色花纹。

这种装饰形式始于元代。

留白纹饰都有凸起。

此盘即为蓝地白花器之代表作。

景德镇窑釉里红划花兔纹玉壶春瓶

元，高20.5cm，口径6.3cm，足径6.8cm。

瓶撇口，细颈，垂腹，圈足。

通体施青白釉。

肩部及腹径最大处各有暗刻弦纹4道，上腹部刻划一只野兔奔跑于花草间，小兔作回首观望状，以釉里红点睛，刻划技法娴熟，刀锋犀利洒脱，线条流畅自然，形象栩栩如生。

花纹空白处随意涂抹釉里红，形成红地白花，增强了图案的艺术效果。

瓶内口部涂抹釉里红。

玉壶春瓶是元代景德镇瓷的常见器型，其品种除釉里红外，尚见有青花、青白釉、孔雀绿釉青花等。

从考古发现的实物看，目前所知纪年最早的釉里红瓷器是1979年在景德镇元至元四年（1338年）凌氏墓出土的釉里红堆塑四灵盖罐和釉里红堆塑楼阁式谷仓等（参见江西省博物馆：《江西丰城发现元代纪年青花釉里红瓷器》，《文物》1981年第11期；庄万里文化基金会：《宋元纪年青白瓷》，1998年）。

由于釉里红瓷器烧造难度大，传世较少，所以十分珍贵。

以釉里红装饰的玉壶春瓶，除北京故宫博物院的收藏之外，

还有日本大和文华馆及松冈美术馆收藏的釉里红飞凤纹玉壶春瓶、英国伦敦大维德基金会收藏的釉里红花卉纹玉壶春瓶等。

景德镇窑青花海水白龙纹八方梅瓶

元，高46.1cm，口径6.2cm，足径13.4cm。

梅瓶胎骨厚重，小口平沿，颈细短。

瓶身修长，有八棱。

肩饰斜格锦纹，锦纹下一周大如意云头纹，内绘凤或麒麟穿牡丹图样，瓶身中部一周绘4条白龙，衬以青花海水和火焰纹，近足处饰一周如意云头纹，内绘牡丹花叶。

佛经中说曼荼罗始转于东方，末至西北，总为八方，意即佛法遍及周围各地。

元朝廷崇道信佛，此器八方，又以龙纹等为饰，寓意皇帝威加天下。

此器是元代瓷器中的大型酒器，胎骨细腻洁白，釉质滋润透亮，青花色泽浓艳。

元代的青花瓷器造型硕大丰满，纹饰繁密，层次丰富，构图严谨，一改唐宋以来瓷器花纹布局疏简的传统，工细的描绘加上繁复的层次，形成了花团锦簇的艺术风格。

器肩与近足处硕大的青花云头纹借鉴了元代丝织品披肩的图案，

龙纹的出现显著增多也是这一时期瓷器装饰艺术的特点。

景德镇窑红釉暗刻云龙纹执壶

元，高12.5cm，口径3.5cm，足径5.3cm。

壶体呈梨形，直口，口以下渐丰成下垂的圆腹，腹部一侧置弯流，另一侧置曲柄，圈足较高微外撇，无款。

附伞形盖，盖顶置宝珠形纽，盖一侧及壶口沿外侧各置一个小圆环系，以便系绳连接，防止壶盖脱落。

通体满施红釉，腹部暗刻五爪云龙纹。

此壶釉面匀净，釉色鲜艳，是元代红釉器中的珍品。

壶身的龙纹细颈长嘴，形态生动，具有鲜明的时代特征。

梨形壶是元代景德镇窑新创的造型，形体小巧，应是用于餐桌上。

景德镇窑釉里红转把杯

元，高10cm，口径7.7cm，足径3.8cm。

杯撇口，深腹，瘦底，下承以中空竹节式高足。

通体施青白釉。杯身涂抹3块釉里红斑，并置一小圆系，杯底和高足以子母榫相衔接，可以自由转动而不脱开。

此杯装饰斑块发色鲜艳，似晚霞般美丽，实属难得之珍品。

可以任意转动的杯足更增其玩赏性。

1980年，江西高安元代瓷器窖藏曾出土一件元代釉里红印花塑贴蟠螭纹高足杯，其杯足亦可转动。

由此可知，转把高足杯应是元代高足杯的时代特征之一。

景德镇窑青花缠枝牡丹纹罐

元，高27.5cm，口径20.4cm，足径19cm。

罐直口，短颈，溜肩，鼓腹，浅圈足，砂底。

内外施白釉，外壁以青花为饰，自上而下用青花双弦线分隔成4个纹样带。

颈上绘缠枝栀子花，肩部绘缠枝莲花，腹部绘缠枝牡丹，近足处绘仰莲瓣。

这件青花罐造型饱满庄重。

青花色调明艳，呈宝石蓝色而带黑色斑点，表明使用的是外来青料。

画笔流畅，构图繁而不乱，每层纹饰之间因有弦纹相隔，既突出了主题图案，又增加了画面的层次感。

景德镇窑蓝釉描金折枝花朵云纹匜

元，高4.5cm，通流长17cm，底径8.5cm。

匜（yí 音仪）敞口，浅弧腹，平底。

口一侧出槽形流，流下置一小系。胎较薄。

内外施蓝釉，釉厚而不均匀。

口边和外底无釉。

内底描金线圈内绘金彩折枝花纹，内壁画5朵金彩祥云。

该器造型模仿青铜匜，蓝釉闪烁着宝石蓝般的光泽，配以熠熠生辉的金彩，光彩夺目。

这件蓝釉描金匜1964年出土于河北保定窖藏，同时出土的还有蓝釉描金小杯和盘。

此匜的金色花纹丝毫无损，光艳如新，实属罕见（参见河北省博物馆：《保定市发现一批元代瓷器》，《文物》1965年第2期）

钧窑月白釉双耳三足炉

元，通高25.2cm，口径11.5cm，足距12cm。

炉方唇，短颈，长圆腹，圜（huán 音环）底，底下有内凹的脐心，下承以三乳状足，足外撇。

肩部对称置双耳。

釉色青灰，饰紫红色斑，釉垂流现象及“蚯蚓走泥”纹均较明显，釉层中气泡爆裂较多。

凸棱及釉薄处呈浅褐色。

内壁釉层开片较多，玻璃质感较强。

釉里红地白花暗刻牡丹纹玉壶春瓶

元，高28.6cm，口径7.8cm，足径9.8cm 。

瓶撇口，细长颈，溜肩，垂腹，圈足。

里外施釉，釉色青白。

瓶口以釉里红为饰，颈及腹下部各有两道刻划弦纹，腹部的主题图案以釉里红为地刻牡丹纹。

此瓶造型挺拔清秀，红釉鲜艳而晕散，呈现出元代早期的特点。

青花缠枝牡丹云龙纹罐

元，高28cm，口径22.3cm，足径18cm。

罐直口，短颈，溜肩，鼓腹，圈足。

内外施青白色釉。

外壁饰青花纹样，自上而下用青花双弦线分隔成5个纹样带。

颈部绘缠枝栀子花纹，肩部绘卷草纹，上腹部绘双云龙纹，下腹部绘缠枝牡丹纹，近足处绘仰莲瓣纹。

此器形制浑厚饱满，纹饰繁密而有气势，所绘龙纹头小，颈细，身体细长，三爪动感较强，形象凶猛，是典型的元代龙纹式样。

红釉印划花云龙纹盘

元，高3.2cm，口径19.4cm，足径11.9cm。

盘撇口，浅弧腹，圈足。

足墙内外均斜削。

内壁模印云龙纹，龙五爪。

盘心刻划三朵“品”字形排列的云纹。

胎细白。

内外均施红釉，口沿及纹样凸起处釉层较薄，隐现白色胎骨。

圈足内无釉。

元代红釉瓷器传世很少，此盘通体红釉纯然一色，且印花清晰，是件难得的佳作。

通体一色的高温铜红釉瓷器始见于唐代长沙窑，但当时只是偶尔制作。

只有到了元代，景德镇才开始少量生产高温铜红釉瓷器。

元代高温铜红釉瓷的成功烧制，在颜色釉的发展史上具有划时代的意义，它为明代鲜红釉瓷器的生产奠定了基础。

青花花卉纹鼎

元，高11cm，口径10.1cm，足距7.7cm。

鼎直口，口沿上对称置双耳，浅腹，圜（huán音环）底，下承以三柱状足。

通体内外施青白色釉。

腹中间凸起弦纹一道。

外口下绘青花菱形锦纹，下腹及足绘青花折枝花纹，青花发色艳丽。

此器形制朴实而兼具挺拔清秀，这种特色在元代瓷器中较为少见。

折枝花纹的曲线与菱形锦纹的直线形成对比，十分雅致。

青花八卦纹筒形香炉

元，高9.5cm，口径15.3cm，底径12.5cm。

炉筒形，方唇，直口，斜壁，口径略大于底径。

胎细白。

内壁近口缘处、口沿及外壁施釉，釉层温润，微泛白。

沿部青料满铺。

外壁近口沿处与近底处各绘青花弦纹两道，腹部绘青花八卦纹、仰莲瓣纹。

此器青花发色深暗，铁锈斑突出。

仰莲瓣纹的瓣尖较尖，莲瓣互不相连，明显具有元代瓷器上“八大码”的时代特征。

龙泉窑青釉塑贴四鱼纹洗

元，高7.2cm，口径27.6cm，底径24.5cm。

洗口呈花瓣形，腹较浅，坦底。

外底正中有脐心内凹。

胎体厚重。内外施青釉。

外底一环行区域内不施釉，脐心施青釉。

外壁刻凸弦纹两道。

洗内用刻划技法装饰水波纹、莲花纹，并贴有模印的四鱼纹。

此件作品造型规整，釉色柔和，在盛水使用时，器内的纹饰将更显生动活泼。

钧窑天蓝釉紫红斑梅瓶

元，通高39.3cm，口径3.8cm，足径7.2cm。

瓶小口，圆唇，短颈，肩以下渐敛，圈足。

盖为覆杯形，盖沿及盖内壁下半部无釉。

灰白色胎。

通体施天蓝釉，釉层棕眼较多，釉垂流现象明显。

盖及瓶腹均涂抹紫红色斑。

足根及底部无釉，盖、瓶无釉处均为酱褐色。

此件梅瓶在天蓝色地釉上施紫红色斑块，犹如片片彩霞，爽心悦目。

这种装饰完全出自工匠施釉时的随意涂洒，烧成后却呈现出诗意的画面。

作为酒具的梅瓶在流传过程中多数瓶盖已失，且钧窑瓷器中梅瓶也较为少见，因此这件带盖的钧窑梅瓶流传至今殊为难得。

景德镇窑卵白釉印花“太禧”铭云龙纹盘

高2.3cm，口径17.8cm，足径11.4cm。

盘敞口，浅弧壁，圈足。

胎骨坚细洁白，内外施釉，釉层较厚，呈失透状，釉面莹润，釉色白中泛青，恰似鹅卵色泽，故名“卵白釉”。

足内露胎无釉。

盘外壁刻划变形莲瓣纹一周，共16瓣，莲瓣纹尖部划一道弦纹。

盘内有阳纹印花装饰，盘心是一龙戏珠，龙，张口露齿五爪，身体舞动，异常骄猛，衬以朵云和火珠。

盘内壁为缠枝莲托八吉祥纹，花间对称印有“太禧”二字。

八吉祥的顺序，从“太”字往左按逆时针方向依次为“肠、螺、轮、盖、花、珠、鱼、伞”。

卵白釉瓷是元代景德镇窑在生产青白釉瓷基础上新创烧的一种高温釉，

经科学测试，卵白釉中氧化钙的含量较青白釉低，约为5％，

而氧化钾、氧化钠含量增多，致使釉的高温粘度增大，烧成温度范围变宽。

釉中所含微量的氧化铁是导致釉色白中闪青颇似鹅蛋色泽的主要原因。

元代卵白釉瓷器的造型以盘、碗、高足碗最为多见，装饰技法以印花为主，刻划花为辅。

盘、碗之内壁往往横印缠枝花卉或云龙、云凤、云鹤、花鸟、缠枝莲托八吉祥等，

有的器物在花纹间模印官府铭文或吉祥文字，

其中最为多见的是“枢府”铭，因此，有时人们又将卵白釉瓷称作“枢府瓷”。

除了“枢府”、“太禧”之外，还有“东卫”、“昌江”、

“南水”、“福禄”、“福寿”、“白王”、“天顺年造”等铭款。

“枢府”、“太禧”分别代表元代最高军事机关“枢密院”和专掌宫廷祭祀的机构“太禧宗禋院”。

《元史》卷八十七（百官志）记载：“太禧宗禋院……，掌神殿朔岁时忌讳日辰享礼典。天历元年，罢会福、殊祥二院，改置太禧院以总制之。”

由此可知，“太禧”铭卵白釉瓷的烧造年代应在太禧宗禋院的设立之年天历元年（1328年）以后，其下限当在元末农民起义军占领浮梁地区的1352年。

“太禧”铭卵白釉瓷器甚为罕见，已故古陶瓷鉴定家孙瀛洲先生曾撰文指出传世的仅有三件，此为其中之一，弥足珍贵。

景德镇窑卵白釉印花云龙纹盘

元，高4.1cm，口径15.9cm，足径5.3cm。

盘敞口，浅弧壁，圈足。

胎体洁白，里外施卵白釉。

内底及内壁均模印云龙纹。

枢府釉是元代景德镇地区创烧的一种白釉品种的统称。

其胎体一般比较厚重，釉呈失透状，色白微泛青，恰似鸭蛋色泽，故又称“卵白釉”。

其主要装饰手法是模印，题材比较简单，常见的有龙纹、芦雁纹或缠枝花纹。

因这些白釉瓷器的花纹中间往往模印“枢府”两字，故称“枢府釉白瓷”。

枢府是掌管国家军队大权的重要机构枢密院的简称。在元代白瓷上模印“枢府”字样的瓷器一般被认为是景德镇为“枢密院”烧制的专用瓷器。

除“枢府”字样外，在元代这类白瓷上还见有“太禧”、“东卫”等字。

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