【转载】著名中国画家陈明谋花鸟欣赏--松鼠篇（一）［原创］
-05-15 12:53:58|分类：国画大师 |字号
本文转载自晴哥《著名中国画家陈明谋花鸟欣赏--松鼠篇（一）［原创］》
《天趣》45cmx31cm《陈明谋画集》P11
《天趣》（局部1）《陈明谋画集》P11
《天趣》（局部2）《陈明谋画集》P11
《天趣》1986年（大雪后三日）45cmx34cm《陈明谋画集》P23-1
《天趣》1986年（大雪后三日）（局部1）
《天趣》1986年（大雪后三日）（局部2）
《天趣》1986年（大雪后三日）（局部3）
《天趣》1986年（大雪后三日）（局部4）
《天趣》1986年（大雪后三日）（局部5）
《天趣》1986年（大雪后三日）（局部6）
福建省画院著名画家刘秉贤先生在《通会之际 人艺俱老》文中评论道：
陈老画室里堆满画作与画册，翻开《当代中国画家陈明谋画集》，最令人心仪的是那一组动物画。我本人亦酷爱涂抹动物小品，多少得益于陈老教诲，因而对他的动物作品犹为关注。在他手下，小至禽鸟鼠兔，大到猴羊牛马，无所不能且无所不精。画家善以泼墨没骨法写形。意笔花鸟，常见以泼墨作山石、阔叶或衬景处，以表潇洒气势，是因诸物其形易控，易于发挥。作花鸟虫兽，则多用双勾点染之法，亦因其形难控之由。动物形变无常，结构复杂，以泼墨之法，形控不住，定成一团墨猪，诸多画家不愿为之。而陈老于此却敢于反其道而行之。
观《山灵得趣》、《天趣》诸图，猴子、松鼠皆由大块泼墨一气写出。一折成肘足，一转笔为背臀，干脆利索，滋润灵动，四肢躯干，气接神通，衬景的枝干树叶，则以勾染之法辅之，章法奇正两全。《天趣》中，松鼠头部用墨为新宿互用，笔锋饱蘸新墨色，毫端再蘸宿浓之墨，按结构下笔，毫端落纸稍有停顿，宿墨留形，新墨浑开，略加收拾，一只松鼠便跃然纸上，笔简墨丰，形神兼具。数枝松针横斜有致，落款求衡恰如其分。“为学日增，为道日损”，画简到精，堪称逸品。从这些画中，我们可以窥到画家不守绳墨，勇于探索，求变求新的一面。而他能如此娴熟地驾驭泼墨法泼写动物，也得益于画家深厚的解剖学功力与触类旁通的发挥。
《同乐》1991年
《飞跃》1986年
《飞跃》1986年（局部）
《乐在青山》1987年
《常乐》 1987年
《常乐》 1987年（局部）
《机灵天趣》1988年
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