前言：
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法创作表象及楷书架构用笔概
书法创作中最根本的艺术表现形式，进一步挖掘笔法的造型功能。从书法历史发展的过程看，书法艺术虽历经无数朝代的探索创造，终未能阻挡新的书体和新的书法风格的诞生。这正说明书法本身具有无限的生命力，同时也说明，在书法创作中，笔法的表现形态正像宇宙运行规律一样，是由一点生四仪，四仪生万象的逻辑发展过程中产生的，加之人的心性感应和审美取向多面性的采集，多方位促进了书法艺术的不断求新、求美。
楷书的艺术性在于点画和线条美、结构体势美和章法布局美等诸多要素的结合，而楷书的审美意义最集中地反映在线条美上。或者说楷书的艺术性和审美价值首先取决于线条美。由于在楷书的书写过程中使用了“平欹、提按、粗细”等笔画形式，点画呈现出“体势感、立体感和间架感”。这“三感”的合理运用，使楷书的线条达到了最高的审美意境。
手持毛笔书写汉字的这一过程中，人手是动力、毛笔是工具、汉字是载体、纸（或其他,后不再赘述）是存介质，也就是人手驱动毛笔相对于纸平面进行的空间运动，也可以说是毛笔的空间运动。从物理学的角度来看，物体的空间运动方式包括：水平运动、垂直运动（上下运动）和旋转运动三种运动方式。那么，在手持毛笔书写汉字这一过程中，作为运动体的毛笔必然具有一般运动物体的空间运动规律特征。
书写小楷时必须注意到的执笔和运腕的方法，实际上要能真正圆熟地掌握用笔技巧，唯一的办法就是要多写多体味，开始时是有意识的，被动的，迨至纯熟之极，则气自和，势自贯，臂自活，腕自灵，指自凝，笔自端，气贯十指，集中一点，到得此时，便无事思虑，只凭自己的一种感觉在写，正如清朱履贞《书学捷要》中说：“夫运者，先运其心，次运其身，运一身之力，尽归臂腕，坚如屈铁，注全力于指尖，运之既久，俾指尖劲健，运笔如飞，迨乎至精极熟，则折钗、屋漏、壁坼之妙，自然具于笔画之间，而画沙、印泥之境，于是乎可得矣。”
书者介绍：
梁林：中国书法家协会会员、福建省书协副主席、福州市书协名誉理事。作品雄健洒脱，笔韵章法自成体系。吴乃光书法艺术其所作榜书，浑穆厚朴，刚柔相济，尤名于世。
书法艺术的特殊形式简述：
书法象一切艺术门类一样，既体现艺术的共性，又有自己独特的审美特征。它作为艺术的一般形式，象音乐一样，具有生动的节奏和韵律；象舞蹈一样，千姿百态、飞舞跳跃；象建筑一样，具有丰富的形体和造型；象绘画一样，追求气韵生动，形神合一。
书法作为艺术的特殊形式，又与其它艺术不同。音乐形象是以时间上的听觉形式出现，书法形象则是以空间上的视觉形式出现；舞蹈形象是以舞台“动”的形式出现，书法形象是以画面“静”的形式出现；建筑形象是以立体的三度空间形式出现，书法形象则是以平面的二度空间形式出现；绘画形象是以物象、色彩的形式出现，书法形象则是以比较抽象的线条和形体的形式出现。
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