明文徵明万壑争流图轴132.7X35.3cm南京博物院藏
此图纵132.4厘米，横35.2厘米，纸本，青绿设色，南京博物院藏。图中山树嵯峨，满幅青绿，水流铮琮，满纸空明，林间山径上，有高士数人，信步缓行。此图虽为青绿，却不作刻划细谨的描绘，而是细中有粗，信笔而写。流水全用细线勾出，或直泻，或横流，或迂回，或滉漾，水色空明。
图的右上角，作者颇为独特地用极小的楷书题识：“比余尝作千岩竞秀图，颇有思致，徐默川子□得之，以佳纸求写万壑争流为配。余性雅不喜作配幅，然于默川不能终却，漫尔涂抹，所谓一解不如一解也。是岁嘉靖庚戌六月既望，徵明识，时八十有一。”知此图乃文徵明晚年应徐默川之求，为其《千岩竞秀图》所作的配幅。
文徵明此图，满纸青绿设色，其法是先将浅赭色普染山石，然后留下石根之赭色，再将石绿、石青，而至墨青(花青和墨)色，薄薄地按序自下而上，分层积染。但文徵明匠心独运：其一，青绿中调和淡墨，清润幽雅，已不似以往大青绿之奇艳夺目；其二，石色薄敷，不掩墨骨，故仍是元初赵孟頫青绿设色方法的衍变，无愧为文徵明晚年细笔青绿山水中的精品。
此图曾为著名收藏家庞莱臣所得，成为其《虚斋名画》之一。1959年和1962年，庞家孙辈庞增和分两次将其继承的137件上自宋元、下至民国的书画绝品捐献给了南京博物院。《万壑争流图》遂成南京博物院之珍藏。
文徵明（1470-1559），明代杰出书画家。名壁，字徵明，后以字行，改字征仲，号稀奇山，停云生等。家世武弁，自祖父起始以文显，父文林曾任温州永嘉知县。他幼习经籍诗文，喜爱书画，文师吴宽，书法学李应祯，绘画宗沈周。少时即享才名，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。绘画上与沈周共创“吴派”，又与沈周、唐寅、仇英并称“吴门四家”。书法上与祝允明、王宠并誉为“吴中三家”。”
文徵明的绘画兼善山水、兰竹、人物、花卉诸科，尤精山水。早年师事沈周，后致力于赵孟頫、王蒙、吴镇三家，自成一格。画风呈粗、细两种面貌。粗笔源自沈周、吴镇，兼取赵孟頫古木竹石法，笔墨苍劲淋漓，又带干笔皴擦和书法飞白，于粗简中见层次和韵味；细笔取法赵孟頫、王蒙，布景繁密，较少空间纵深，造型规整，时见棱角和变形，用笔细密，稍带生涩，于精熟中见稚拙。设色多青绿重彩，间施浅绛，于鲜丽中见清雅。这路细笔山水属本色画，具装饰性、抒情味、稚拙感、利家气诸特征，也奠定了“吴派”的基本特色。文徵明是继沈周之后的吴门画派的领袖，门人、弟子众多，形成当时吴门地区最大的绘画流派。
文徵明古木寒泉轴绢本设色画
194.1×59.3公分台北故宫博物院藏
一松一柏，相傍而生。柏树老榦纷披，枒杈四出；松树惨云直上，两榦并伸，迎面而来，几密不透风。背景崖壁万丈，结构紧密，忽于绝高处画出飞泉一道，在通幅紧迫之中，遽然空灵，确为神来之笔。
本轴设色清雅，以淡青绿为主，浅绦为辅。树石、崖壁、飞泉等景物几乎满布画幅，山石注重块面，少皴笔，用笔豪迈奔放，是文氏晚期的新风貌。此帧成于嘉靖二十八年（1549），时年八十岁，精力充沛，反胜盛年，乃其粗笔大幅中极精之作。
文徵明曲港归舟图轴
《曲港归舟图》轴，明，文徵明绘，纸本，墨笔，纵115cm，横33.6cm。
本幅自题五言诗并署：“雨绝树如沐，云空山欲浮。草分波动处，曲港有归舟。徵明。”钤“徵仲父印”（白文）印。本幅有明彭年、陆师道、王穀祥及清乾隆帝题诗共四则。作品曾经清内府收藏。近代庞莱臣《虚斋名画录》著录。
画中描绘山间雨后的景象，云雾蒸腾，林木葱郁，笔墨工稳细润，意境清新幽静，是文氏细笔山水画的代表作。
文徵明枯木疏篁图轴
《枯木疏篁图》轴，明，文徵明绘，纸本，墨笔，纵88.2cm，横47.8cm。
本幅自题：“过雨疏篁绿，惊风古木疏。幽人初睡起，秋色满精庐。徵明。”后钤“文徵明印”、“停云馆”印。
此图绘古松如龙，虬干曲枝，老气横秋；疏竹翠色盎然，丛簇纷披。画家运用自己在书法尤其是行草书方面的高深造诣和雄放的笔力，以湿润淋漓的墨色自由挥写，既表现了雨后竹树苍润欲滴、秋意渐浓的状态和美感，也反映出作者安逸闲适的放松心态，是文徵明盛年粗笔绘画中具有较强笔墨个性和诗化意境的作品之一。
文徵明溪桥策杖图轴
《溪桥策杖图》轴，明，文徵明绘，纸本，墨笔，纵95.8cm，横48.7cm。
本幅行书自题七绝诗一首：“短策轻衫烂漫游，暮春时节水西头。日长深树青帏合，雨过遥山碧玉浮。”后钤“文徵明印”、“玉磬山房”印。右下角有“玉兰堂印”鉴藏印，画心有“世美堂印”、“马寒中印”等鉴藏印。裱边及外签有当代书画家狄葆贤（平子）题诗并记，钤藏印“平等阁主人”等。题记详述了此作原为其父于清同治末年购得、而他本人则在甲子年（1924年）夏六月重新装裱的递藏过程。
画中描绘古木森郁，山谷幽静，溪上水波不兴，一人伫立桥头，策杖观流。作品明显地带有取法“元四大家”中倪瓒、吴镇的痕迹，作者很好地将倪瓒细笔疏皴的山石和吴镇粗笔浓墨的树木结合在一起，用笔沉稳雄健，韵致醇厚，加上近景的细致刻画和远景的虚化表现，突出了文人优游山林、怡然自得的精神状态。
文徵明茶具十咏图轴
《茶具十咏图》轴，明，文徵明绘，纸本，墨笔，纵136.1cm，横26.8cm。
图绘青山之下郁树成荫，两间茅屋在藩篱之内，主人趺坐于室内，书、壶伴其左右，另一间屋内侍茶的童子正在煮水。从款署中得知，明嘉靖十三年谷雨前三天，苏州的天池、虎丘等地正举行茶叶品评盛会，作者因病未能参加，其好友送来几种好茶，于是令小童汲泉、吹火、煮茶，自斟，自饮，自己品评茶叶之高下，自得其乐。不禁想到唐代诗人皮日休《茶中杂咏?茶具》、陆龟蒙《和茶具十咏》诗，于是缅怀他们的唱和雅趣，诗兴所至,亦追和了十首。画面构图充盈，横狭而纵高，主题突出，笔法细劲，用墨澹雅，蕴藉着浓郁的文人儒雅气质。
本幅上方自题“茶具十咏”五言律诗十首，分别为茶坞、茶人、茶笋、茶籝、茶舍、茶灶、茶焙、茶鼎、茶瓯、煮茶。后款署：“嘉靖十三年岁在甲午，谷雨前三日，天池、虎丘茶事最盛，余方抱疾偃息一室，弗能往与好事者同为品试之会。佳友念我走惠二三种，乃汲泉吹火烹啜之，辄自第其高下，以适其幽闲之趣。偶忆唐贤皮陆辈‘茶具十咏’，因追次焉，非敢窃附于二贤后，聊以寄一时之兴耳。漫为小图，遂录其上。衡山文徵明识。”钤“徵”“明”朱方联珠印。嘉靖十三年即1534年，文徵明时年65岁。右下钤“徵仲父印”白文方印、“衡山”朱文方印。
鉴藏印有孙煜峰“弘一斋书画记”朱文长方印、“孙煜峰珍藏印”朱文长方印、“张珩私印”白文方印。
文徵明古柏图纳尔逊-艾金斯美术馆藏
此作绘一巨石之上，一古松孤高枝长。作者自题：“雪属霜凌岁月更，枝虬盖偃势峥嵘。老夫记得杜陵语，未露文章世已惊。徵明写意柏起茂才”表现出作者愤世嫉俗的抗争情绪和清高傲世的心态。
文徵明夏木垂阴图中国美术馆藏（邓拓捐赠）
此幅是文征明86岁时的作品，线条沉稳有力。文征明的山水画题材大多描写江南景物，而山水中人物形象与风度，完全摹仿赵孟俯。人物画师李公麟，远承古代传统，笔法工细流畅。
文徵明 《豳风图轴》
上海博物馆藏
此图画江南水乡，天朗气清，惠风和畅，村民似喜庆风年，饮酒作乐，并有丝竹管弦之盛。图中坡岸曲折，构图严谨仿王蒙，而山峦浑圆的形态和短披麻皴则仿董源。其中也有些吴镇的情意。款未纪年，于[长洲文壁]下钤[文壁之印]白文印，右下角钤[征仲]朱文印。此图署款作[文壁]，当为其前期之作。又[文壁]之[壁]字，其下为[土]字，世传其所用印，如[壁]下作[玉]字者，咸无伪作之理。是图曾著录于《书画鉴影》、《吴越所见书画录》。
明文徵明云山图轴
上海博物馆藏
此轴名曰《云山图》，现藏于上海博物馆，为文徵明早年仿米氏云山之作。图绘主峰耸立，山岚浮动，烟云缭绕，杂树隐没。画法以水墨点染为主，皴染结合，色墨交融。云水留白，虚实相生；浓墨横点提醒，层次分明。笔墨滋润，气息隽秀。
画幅上空自题："苍霭夕阳树，疏明雨后山。白云遮不尽，犹在有无间。文壁。"钤："停云生"白文印。另有沈周、唐寅二人诗题，颇为难得。裱边有王同愈、吴湖帆题跋。
鉴藏印："陈定之印"白文印、"吴湖帆潘静淑珍藏印"白文印、"铭心绝品"朱文印、"梅景书屋秘笈"朱文印等。
明文征明寒林晴雪图
此卷系为好友华夏而作，虽然画是高山积雪的环境，却山崖滋润，树木舒挺，笼罩着温馨宁静的气氛。作于明嘉靖十年（公元1531），其时年62岁。
文徵明 《山水图轴》 美国密歇根大学艺术馆藏
文征明 绿荫草堂图 纸本
80.5 x 29cm 台北故宫博物院藏
文徵明 《山水立轴》 纳尔逊博物馆藏
文征明 《山水图》
文徵明 《画山水》
文徵明 《倣古山水》
文徵明 《溪山冬雪图》
文征明 《幽风图》
文征明 夏木垂阴图 中国美术馆
文征明 山居图
文征明 青绿山水图 天津历史博物馆藏
文徵明 山水图 常熟博物馆藏
文徵明 山水
文徵明 千林曳杖图 故宫博物院藏
文徵明 春山烟树图 台北故宫藏
文徵明 春云出山图
文徴明 江南春图 台北故宫藏
文征明 寒林晴雪图 上海博物馆藏
文徵明 倣王蒙山水 台北故宫藏
文征明 品茶图 台北故宫
文征明 观瀑图 西冷拍品
文徵明 绿荫长话图 北京故宫
文徵明 山水立轴 纳尔逊博物馆藏
文徵明 古柏图 纳尔逊-艾金斯美术馆藏
文徵明 夏木垂阴图 中国美术馆藏（邓拓捐赠）
文徵明 豳风图轴 上海博物馆
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