学习书法，很多人都会问：为啥古人写的字那么好看，今人写的字为啥永远超不过古人？唉！不是超不过，是今人天天用钢笔写字，古人天天用毛笔写字。
而且，今人临帖，只能看到碑帖上整个字是什么样的，却看不到古人是如何结体、构字的；古人写字时的一笔一划、前后顾盼、游丝引带是如何完成的，也是看到的。
不过，古代的书画却给今人提供了些许线索。仔细观察古人绘制的图画，就会体悟到古人是如何执笔的。如果你用心学习，悉心体会，就会发现：古人写字之所以这么好看，是因为笔尖上有秘密——因为古人写字时一般只用笔尖蘸墨，笔毫的根部是没有墨汁的。
初时一想也对，笔豪短，可能更好控制笔势。但临习中你会发现，其实并非全都是如此——长毫写字，只要功夫、碗力用到，也能写出好看的字。
那古人为啥只用笔尖蘸墨呢？难道是画家在创作时失真了？估计可能不大，因为古代画家观察生活的功力可谓精到细致，不太可能画错的。
其实，孙晓云《书法有法》对此作了专门论述。
孙晓云说，先秦至汉的笔毫皆为兔毫，是兔箭毫，是指秋季狡兔脊背上的两溜硬毛，也叫紫毫。毫硬则挺，挺则有弹性，有弹性才适合于转笔。到了唐代，许多动物的毛都用来做毫，如麝、狸、马、鼠、狐、鸡以及人的胎发。尽管如此，兔毫仍然是首选，保持着正宗。宣州兔毫所制的紫毫笔，选料精细，制作讲究，当时价值如金，成为“贡品”，大受文人墨客赞扬。
宋代书家大抵仍用兔毫笔。黄山谷、苏东坡推崇的宣州“诸葛笔”，主要以兔毫中上乘者——紫毫为主。狼毫还是清代从朝鲜传入的，我们现在倒是普遍地在用。
她说，小时候用的“大楷笔”“小楷笔”皆是羊毫，母亲教她只将笔毫泡开三分之一，仅用笔尖上的毫。母亲说她小时就是这样用毛笔的，那时的上辈人都是这样教的。
孙晓云后来翻看明代董其昌、查士标以及明末清初一大批书画家的墨迹时，总是见他们大约写四五个字墨就枯了，再蘸墨。这往往是由于小笔写大字之故，但见他们笔画圆润、饱满，完全不像是尖小的笔所书。只有一种可能，就是用较大的笔，只泡开笔尖用。
董、查的年代，羊毫笔已经十分走俏，由于没有硬笔心，笔毫完全泡开会瘫软无力，如若只泡开笔尖一点，上面三分之二的笔毫由于是用胶裹牢，实际上起了硬笔心的作用。因为是较大的笔，如若又是羊毫，所以笔画柔和、圆润。嘿，这正是纯羊毫的软笔当兼毫用的绝好办法。目的是什么？不就是为了转笔方便美观吗！
实际上，书法、绘画玩得就是笔尖。如果你是初学，其实不妨只以笔尖蘸一点墨，毛笔不要全部泡开。等到功夫到家后，再全部泡开，锻炼笔力、腕力。毕竟，古人的做法应该是有一定道理的。但是，又不能盲目照搬。因为古代书画中，也有不少显示，笔墨是浸满整个笔毫的。
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