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【专题】寻找贝多芬(一)

时间:2023-08-03 01:19:31

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【专题】寻找贝多芬(一)

为纪念贝多芬逝世190周年,“乐·圣——纪念贝多芬逝世190周年展”在国家大剧院艺术沙龙展厅拉开帷幕。本次展览持续到4月25日,观众只需持一张参观票,即可走进贝多芬的音乐世界,感受天才音乐家波澜壮阔的传奇人生。摄影:刘方(国家大剧院)

1827年3月26日下午,贝多芬在维也纳告别人世。190年后的今天,我们用自己的方式接近、纪念这个伟大的灵魂,不仅因为贝多芬的音乐激励着每一个乐迷,给予了无数人心灵的安慰,更因为这些传世佳作带来的简洁纯净境界,更适合中和现代社会的喧嚣浮躁。

“乐圣”华音

贝多芬是古典乐派的集大成者,是浪漫主义风格的开拓者,是音乐史上最富悲剧色彩的人物,是在深渊中讴歌的灵魂。他从莱茵河畔来,在维也纳开创了音乐史上的奇迹;他饱受命运的摧残,但始终用音乐浸润人们的心灵,而一代代人以不同的方式接近、纪念这个伟大的灵魂。

贝多芬(油画)

纪念贝多芬:我们需要他和他的音乐

3月26日是德国著名音乐大师路德维希·凡·贝多芬(Ludwig van Beethoven)逝世190周年纪念日。从新年伊始,世界各地开始举办各种纪念活动和音乐会,以纪念这位伟大的音乐家和他的作品——过去200多年以来,贝多芬的音乐激励着每一个乐迷,也给予了无数人心灵安慰。1月1日,维也纳交响乐团按照已经维系数十年的传统,在维也纳音乐厅奏响了贝多芬的《第九交响曲》,拉开了全世界纪念活动的序幕。进入3月后,维也纳交响乐团亮相中国北京、上海、南京等地,“维也纳之声”献礼贝多芬逝世190周年的同时也给中国人民带来听觉盛宴。

德国关于贝多芬的纪念活动不局限于今年,而是有着一个宏大的长远计划——“贝多芬”,即在庆祝贝多芬诞辰250周年。这项计划去年已经公布,将由德国联邦、北莱茵-威斯特法伦州、波恩市和莱茵-锡格县各级政府联合策划组织。活动计划于12月17日开始,将持续整整一年,通过多个项目,从不同视角展示贝多芬的音乐及其思想的历史作用和现实影响,活动范围从全德国逐渐扩大到全世界。德国文化和媒体国务部长曾表示,这是一项“国家任务”,并创建了专门的网站,从7月起陆续公布所有关于贝多芬年的活动,邀请市民、协会、机构和企业共同参与讨论交流。如此隆重的架势,足见贝多芬在德国人心目中无比尊荣的地位。

是德国作曲家贝多芬诞辰250周年。日前,德国公布了“贝多芬(BTHVN)”活动计划。活动重点包括四个方面:贝多芬在波恩的发展;贝多芬激进的艺术人生;贝多芬的社会乌托邦和古典音乐的未来。

其实,在贝多芬的家乡波恩,每年都会举办一场盛大的纪念活动——贝多芬国际音乐节(Beethovenfest Bonn),它是欧洲历史最为悠久、规模最庞大,也是最重要的音乐节之一,其起源可以追溯到1845年。当时正值贝多芬诞辰75周年,波恩举行了贝多芬铜像揭幕仪式,并伴有为期三天的音乐演出,柏辽兹、李斯特等大师前来参加活动。音乐节后来逐渐成为这里的传统,近年来每年9月举办,在波恩及其附近城镇的几十个场地进行演出,演奏内容以贝多芬的代表作和古典派、浪漫派的作品为主,所有作品的演奏都由国际一流的管弦乐队和音乐家担纲,匹兹堡交响乐团、北德广播交响乐团等乐团,洛林·马泽尔、库特·马祖尔、马丁·葛鲁宾格等大师都曾参加过。

贝多芬音乐节以演出贝多芬的代表作品和古典浪漫派作品为主流,所有作品的演奏都由来自全世界古典音乐界最炙手可热的音乐家和乐团来担纲,名师、名家和名曲为音乐节奠定了世界一流音乐节的地位。

每年的贝多芬音乐节都有一个主题。早年曾以俄国、法国、英国等国家为主题,近年来的主题日趋抽象,例如去年的主题是“革命”,意指在欧洲历史上发生过的两次影响深远的革命:法国大革命和俄国革命。贝多芬的《第三交响曲(英雄)》原本就是准备献给拿破仑的,歌颂其在法国大革命时期的英雄业绩;他生平创作的唯一一部歌剧《菲德里奥》(Fidelio)也是以法国大革命为背景。音乐节上,贝多芬的作品由国际著名钢琴家康斯坦丁·薛巴柯夫(Konstantin Scherbakov)演奏。再如,音乐节的主题是“神奇火花”,出自于贝多芬《第九交响曲》末章大合唱中的一句唱词“欢乐啊,美丽神奇的火花”,由世界大师理查德·瓦格纳(Richard Wagner)的曾孙女尼克·瓦格纳(Nike Wagner)总负责。

贝多芬音乐节期间,波恩就成了贝多芬的城,街道两旁悬挂着旗帜,似是向世界宣布这一刻波恩只属于贝多芬。

每年的贝多芬音乐节都是德国乃至世界古典音乐爱好者的一场盛典,数万张入场券甫一放出便引得乐迷争相抢购,或许正如贝多芬纪念馆馆长贝克尔所说:“贝多芬本人并不需要纪念活动,是我们需要他和他的音乐。”

“乐圣”贝多芬:一段欧洲的历史

在1927年纪念贝多芬逝世100周年时,罗曼·罗兰写道:“每个时代都有它自己一切的人性化身——也可以说有自己上帝的儿子。他的目光、他的所作所为、他嘴里说出的话,都是千百万人的共同财产。贝多芬的全部身心??是一段欧洲的历史。”

贝多芬青年时代的画像

贝多芬是德国最伟大的音乐家,被尊称为“乐圣”,与莫扎特和海顿被后人并称为“维也纳三杰”。如同他的作品一样,贝多芬的一生中既有传奇又有冲突,常与苦难做斗争。1770年12月,贝多芬出生于德国波恩一个贫穷的音乐世家。他的祖父是宫廷乐队的指挥,父亲是宫廷的男高音歌手。贝多芬自幼便显现出在音乐方面的才华,为了使他成为像莫扎特那样的神童,父亲很早就教他弹奏钢琴。8岁时,贝多芬在科隆登台演出,亲王观看后请名师为他授课;12岁成为宫廷乐队的大键琴师,开始学习作曲;13岁即发表《奏鸣曲三首》。为了在音乐上能取得更高的造诣,贝多芬于1792年前往维也纳拜师海顿,并定居于此,直到1827年去世。

在维也纳,贝多芬不断开拓新的领域,创作了大量优秀作品,包括九部交响曲,钢琴奏鸣曲《悲怆》、《月光》(C小调钢琴奏鸣曲)等,还有大量小提琴奏鸣曲、弦乐四重奏、室内乐、艺术歌曲与舞曲。他从26岁起听力开始下降,直到完全失聪,身心饱受折磨,却最终在无声世界中发出最强音——《第九交响曲》就是他全聋后的作品,其中《欢乐颂》的旋律深入人心,至今仍是人们最喜爱的交响曲之一。

贝多芬的一生恰好经历了欧洲18世纪末到19世纪初的政治、社会和文化生活的大变革时期,他的作品中充满时代气息,如在得知英国将军威灵顿率英国远征军大破拿破仑的军队后而创作的《威灵顿的胜利》、为攻陷巴黎而写的合唱《大功告成》等。他在创作中始终追求独立和自由,尽管曾一度产生过跻身于上流社会的幻想,但他不是要做贵族们的奴仆,而是要与他们处于平等的地位。他的创作和即兴演奏有着雄伟的英雄气概,感情激昂豪放,与贵族的典雅风格形成强烈反差。他憎恨专制压迫,在得知拿破仑自立为皇帝后,将本打算题献给他的《第三交响曲》的封面撕成两半,怒称其为暴君。

明斯特广场正中心矗立着贝多芬的雕像,他手执指挥棒,好像在热情地指挥着他的第九交响曲。李斯特出资建造了这一雕像,图为描绘雕像揭幕时的画作。

这就是贝多芬,“是伟大的自由之声,也许是当时德意志思想界惟一的自由之声”。

传世贝多芬:跨时代的伟人

贝多芬在音乐史上的地位是极其突出的,著名音乐学家菲利普·唐斯(Philip G.Downs)在《古典音乐》一书中给予了他至高无上的评价:“历史上可能没有作曲家在他当时和后世比路德维希·凡·贝多芬对音乐的影响更大。”

贝多芬的贡献是跨时代的,他在早期的作品中“通过海顿之手接收莫扎特之魂”,对维也纳古典主义传统进行了继承和拓展,在他同时代的剧作家格里尔帕策眼里,“居于古典大师金字塔之顶端”。但在后期,当贝多芬遭受身心的巨大痛苦时,便“启动了畏惧、敬畏、恐怖、痛苦的杠杆,唤醒了无限的渴望”。他的作品中抒情主义的成分加强了,更加注重对自我的表现,出现了明显的浪漫主义倾向,从而开创了浪漫主义音乐的先河。

就像毕加索的画一样,贝多芬的作品有着签名式的印记。他无法重复自己,几乎每部作品都具有独创性。他留下了7500多页手稿,其中充满了创造性的自我批评和不断思考、纠正自己思想的痕迹,他为音乐带来的许多变化产生了流芳百世的效果。在音乐形式上,他所涉及的每种曲式都完全突破了前人的模式,进行了巨大改变。例如,不再拘泥于固定的乐章数目,有的作品中只有两个乐章,有的则有七个。他扩大了管弦乐队的规模,增加了交响曲的长度,扩大了它们的领域。他还是德国艺术歌曲创造的先驱,创作了60多首有钢琴伴奏的艺术歌曲。在内容上,贝多芬的音乐创作充分表达了自己的内心需求和情感。可以说,贝多芬把音乐发掘出了新的维度,那是跨越规则、充满幻想的维度,因而浪漫迷人。

,根据贝多芬生平改编的话剧上映,现代人演绎自己眼中的贝多芬。

贝多芬的音乐如同“上下翻滚的巨人的影子”,对后世许多作曲家有着很大的影响:李斯特的交响诗和瓦格纳的“乐剧”在创作中对贝多芬的音乐进行了创造性的模仿,马勒和肖斯塔科维奇把贝多芬的幻想——浪漫主义的成分继续融入交响乐,柏辽兹在戏剧交响曲上延续了贝多芬的道路,舒曼则通过大型钢琴作品《C大调幻想曲》向贝多芬表示敬意。

贝多芬音乐节盛况

如今,贝多芬的音乐已属于全人类,其作品在全世界被广泛上演。他创作的九大交响曲中,《第五交响曲》和《第九交响曲》被纳入世界音乐史上最伟大的十首交响曲之中。《第九交响曲》末乐章《欢乐颂》已成为欧盟的盟歌,其手稿已列入联合国教科文组织的《世界记忆名录》。有趣的是,美国人还曾将贝多芬的《命运交响曲》通过飞行器“旅行者1号”送上太空,用它来做地球人类给外星生命的介绍信,这恰恰呼应了贝多芬当年那句豪迈的宣言:“我的王国是在天空!”

贝多芬音乐节期间,各种各样的音乐会陆续上演,给观众带来了视听盛宴。图为演出曲目单。

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