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吴昌硕（1844-1927）初名俊，又名俊卿，字仓石、昌石等，号朴巢、缶庐、老缶、苦铁等，浙江安吉人。晚清杰出的艺术家，其书法、绘画、篆刻等都有很高的成就，对中国近现代的书画、篆刻创作发展影响巨大。
纵观吴昌硕印章艺术的发展，有三个因素的影响极为重要甚至起到决定性作用。首先，早年师法浙派，对其刀法意蕴的学习领会，从他留下的印作中可以看到浙派刀法技巧、结字造型、形式风格等的影响。
其次，在师法邓石如、吴让之、赵之谦等名家时，前人对古代碑铭、砖瓦文字等广泛取法，深刻地影响了他，使他借鉴的资料更为广博， 除取法战国、秦汉玺印外，对铭文陶文、封泥、汉三国篆碑，汉晋砖瓦文字等都有深入的研究，并在其印章的创作中触会贯通，自成面目。
最后，也是最为重要的一点，是他对书法、国画的精深研究，为其印章艺术提供了丰厚的养分。受到邓石如等清代名家“印从书出”创作观念的启发，吴昌颂对秦《石鼓文》临习用功最多，成就也最高，对他的篆刻则作影响最大。
其印章结字以及线条的质感，从其印章上分析，大部出自《石鼓文》书篆风格，尤其是其成熟期的作品，印章结字造型从某种程度上来说是他《石鼓文》书法的完美“再现”。其国画的艺术成就对他的印章艺术的贡献也显而易见的。
现从吴昌硕的印章分析来看，其印章的结字、章法以及对点、画构成的空间分割形式，无一不显示其绘画构成能力的影响。诸此种种，成就了吴昌硕印章独特的艺术风格与隽永的艺术魅力。
吴昌硕一生治印甚勤，前后长达六十多年，其印风远传海外，对中国近现代印坛的影响巨大。其创作思想、提倡和力行的艺术法则,启示着后人的学习、创新。
这是一方典型的取法汉将军凿印的白文印。文字排列左靠，边栏下厚右实。“安吉吴俊”四字方结，“章”字长形，均重心低矮取朴拙大方之态。从印面观察，其刀法应为侧刃单刀双刻，爽利自然，多数似为一次刻成，只有少量线条交接补刀加刻，如“吴”字中下、“安、俊” 二字的中线等。
线条细劲沉稳，刻制深浅不一，印面“石花”为圆碎形状，不见刃口，似为其它钝器敲击，自然如印石原有。“石花”敲击的位置颇为讲究：在“安吉”字间以及下边栏的宽阔处施以敲击，从视觉效果看，它既起到文字空间气脉连贯的作用，也增加了其取“汉凿印”的古朴苍茫的趣味。全印呈现率意自然、合谐统一的风格特征。
安吉吴俊章
该印形式构成借鉴汉代白文印，并在对角各字作大小分割对应。文字方整紧结，线条浑厚苍劲。四字作粗白文并分别采用“并笔”技法，以强调印面疏密对比，同时在“坪”字下大面留空与印面其他各处点缀的空形成呼应之势，以破印面方结板滞，增加活通之趣。文字构成以方接为主，但在“葛”下、 “坪”右、“维”左等各施以圆转之笔，增加文字线条的流动。印边作残损出边，如上、左、右三边。并在印面空白处及文字线条作残点“石花”，使整印呈现一种古朴苍劲、雄浑大气的意韵。
葛维坪印
千寻竹斋
文字取法邓石如、吴让之。章法布局随形赋势，注重印面线条疏密对比，如“千、竹”笔画少而空间疏朗，“寻、斋”笔画繁多而空间密束。上下字间亦重视轻重之分布，例如 “寻”字左轻右重，而“斋”字左重对应。另外，边栏线细而断续，凸显出了文字的造型。“印从书出”是吴昌硕印章艺术的主要形式特征。仔细观察，就会发现印中每一笔画的，起承转收都做了细致的刻画，使印面呈现刚劲利落，洒脱秀峻的风格特征。例如：“千”字的顿笔起，中锋行至转折处渐提，而后又尖入顿点转笔等，“斋”字长横画：方笔逆起后中锋作略弧右行，中段渐提后又加力渐斜行而尖收笔。
槃斋
千寻竹斋
单字朱文印。一般而言，刻字少笔简的印章，布局结字，不经反复思量斟酌，易犯简易苍白之毛病。此印借鉴古陶印、皇印的形式，章法布局别具匠心。该印原石为方形，印拓呈现是依形式构造之需要的“圆势”，边栏断续相连，印线质经披削处理而具质朴的金石意味。其交接方圆并用，使转连贯，如“缶”字左右两角；边栏文字相互映衬，如“缶”字右竖粗实，右边栏线断虚而借之；左竖作细而有提按变化，左边栏亦作呼应。其粗细破残看似随意却经推敲布置，印面呈现古朴苍茫浑然天成的艺术趣味。
缶
该印二字做三部纵势布局，形式风格取法古陶、汉印，文字篆法为吴昌硕书《石鼓文》风格。线条浑朴厚重，用刀大胆肯定。章法上印边四角取圆势，以呼应文字的圆转弧线，下、 右两边留宽，并且打点作破残，使其与左边“章”部“贴边” 破残相互呼应。印下边与右上留红，呈上下对应调合全印之布白。印面气息古朴雄健、浑然统一。
古鄣
此印布局注重疏密变化，印面构成呈“密不透风、疏可走马”之势。“园、所、作”三字分别顶边，使印中下空灵疏朗。字间互相贴合，粘贴镶合俨如一体，例如“园丁” 二字紧贴，“所作” 二字中竖错位相连使印面文字整密，线条、结构更加统一。用刀取古隶笔意，线条厚实而具有张力。从印石细观，其大处用刀肯定果断，小处细心落墨。
如“作”字用刀大胆、豪放，“丁”字竖线先是短刀切刻，然后改变用刀节奏作横点残滞以求古朴。最为特别之处，印面肌理的刻制：除了打点（如“作”字旁）之外，在“丁”字的右红处作浅刻斜划，这样处理显然是追求印面拓印后，在泥重线沉的印拓上留下些许划痕肌理，使印面古朴之中蕴含活脱的视觉趣味。
园丁所作
印面章法布势取法汉白文印，文字方整，线条苍劲古朴，气息连贯。从印面刻痕观察，其对印边栏的变化可谓是反复思量。从“张熙”与“印信”两组文字贴边的处理来看，初刻时印面左右文字边距相等，但是显然过于均衡，而且“张熙” 二字为横势排列，因此选择将右边铲去，既做到右边气息顺通（横线头均有“卡口”〉又使左右布局免于呆板之态。
上边栏细薄，下边做厚实，其一反常见“打点”作虚的技巧，而直接铲去一块，从而避免印面因打点而显琐碎重复之态（原石痕显示为多刀凿刻，非失手走刀）。使全印形成一种刚劲雄浑的艺术特征。
张熙印信
该印文字取法赵之谦书篆风格，起讫、转折“笔法”清楚，章法布局为中行紧密，左右二行疏朗，红白分割基本平衡，印边四角为圆形，四边作残缺变化，印面只打少许“石花”呼应，以增古朴趣味。结字构形取方势且方中带圆。线条以方笔构成为主，兼以圆笔。观察原印石面，察其刀法：线头用刀，或尖或方，或圆或钝，无一不精心修饰，竖线的起收，或切、或琢、或顿，线质形十分丰富。
横线的用刀也极为不同，例如“墨”字土部二横：上横分为左右二段，各从左右二边用刀构成，末横用刀刻至左边（石面观察）后，另起刀下行凿刻，线条头尾均为线成后，用刀另刻“改成”。这些细微的用刀变化，丰富了同向线的形质变化，也体现了吴昌硕对刀的独特理解。
且饮墨瀋一升
该印文字取隶法作篆，“老复”字形宽扁，“丁”纵势，字形如汉隶。印形钝圆角。线条厚拙，势如其书篆风格：笔锋顶纸徐徐拖行，势大力沉。从印面看“丁”字用刀：凿刻不见刀锋，似为钝刃砸出，老辣率意而不失法度。章法借鉴汉简布局，疏密对比强烈。整印能纵能收，呈现苍劲朴厚的趣味。
老复丁
印面布局取法封印，下边栏粗重，四边角圆势。二字纵势，但竖向线长短不一，呈参差变化。线条刻法借鉴汉凿印单刀冲刻，复刀后对崩缺不事修饰，以增加线质“金石”趣味，同时，以钝器敲击印面呼应线条残损，印面苍古奇逸。从印石刀痕观察，推测其从“方”到“圆”的“经营”：原石为普通正方形印石，刊刻时文字基本居中，后因形式所需才在上边果断铲石做边，右边“癖”字势宽，为纵势布局，刻去右边，使横画出边以减横势，左边线作残损弧形。下边二角作钝圆呼应文字圆转势。最后，经过反复推敲，定型为一方呈圆势的钝方形印章。
癖斯
此印边栏方正，结字取法砖铭、碑额，布局茂实方整大方，线条方峻遒劲、修长流畅，交结转折方圆结合。章法布局势为纵势，上密下疏，重心上移。由于竖势主线均为加粗收笔，且又互相支撑、紧贴依靠，因而文字势如铁塔。边栏线左右边巧妙“借边”、“粘边”，下粗上细对比。同时又在文字、边线相应打点做残损，使整印稳实自然、古朴而活脱。
1-豫卿
此印与前一方印内容相同，但由于印形、刻法、结字、布局的不同，呈现了完全不同的艺术趣味。首先，此印风格取法秦印封泥，下边线粗重，四边刻白弧线边栏并作残破状。其次文字上下齐整，左右紧结，为求密实加刻中竖界栏(因长短与二字一致）。“豫卿”重心下移近于居中，“豫”中部为包围之势。再如竖线，均为悬针状收笔，呈圆厚峻挺形态。全印呈现一种封泥般古朴悠远气息。
2-豫卿
此印为界格朱文印，取法古代界格类碑铭，布局上利用界格保持文字的平衡稳定。同时在线条做残损，使之活通不板滞。格内文字取宽博平和之势，借鉴赵之谦篆法。印面对角 “石、肖”作不同于其他文字的变化处理，如“石”字的重心上移，下留空白，“肖”下部做侧斜势，使印面在静态的布局中出现一抹亮色。各部线条虚实相生，冲切并用。外边界较印内部界栏细而破残，因而印内文字凸显。
肖均审定金石
此多字印，势态平和安稳，布局独特，为一、三、三式布势。七字均作齐整安排，“杨”独占三分之一，其余六字均齐，“公、石” 二字笔画简作相应缩小之布局，右下角为附 “杨”字弧势作缺损。线质朴厚，多为双刀短切而成。结字方拙，除杨字外，都取低矮之势。印章形式借鉴汉凿印，刀痕外露，竖向线均做钉头状。文字左右贴边，上下边线相对粗实， 全印呈现稳实饱满、朴拙的艺术趣味。
杨质公所得金石
此印章法布局借鉴封泥、砖铭形式，二字字形展长，体势生动，呈上促下舒之势。线条含蓄浑厚，深得篆籀之笔，为 “印从书出”之典型。边栏线之缺损处置工巧自然，例如在线条密集处“舞”字上部边线作断，使其密而不滞；右上边角巧借“鸟”部作转角，印下部边线由于处在印内空白位置，因而做实线，使之舒而不虚。“鹤”下二竖粗实故其相邻近边作虚点，以免板呆。全印刀法似为钝刀从容刻治，自然而生动。印面打点作残破，增加了全印浑厚统一的气势，使之更为古朴。
鹤舞
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