【吕纪】
吕纪（活动于1439-1505）明代画家，字廷振，号乐愚，鄞县（今浙江省宁波市）人。以花鸟画著称，初学边景昭工笔法，亦受林良水墨法影响，后临仿唐宋诸家名迹，遂自成一体，独步当代。其花鸟画风呈两种面貌，一作工笔重彩，精工富丽，多绘凤鹤、孔雀、鸳鸯之类，辅以树木坡石、滩渚流泉背景，既具法度，又富生气。另一类为水墨写意画，粗笔挥洒，简练奔放，接近林良的风格。他亦兼善人物、山水，宗法南宋马远、夏圭画法。他的花鸟画风在当时宫廷内外影响甚大，继承者不乏其人。
▲明 吕纪 《残荷鹰鹭图》
此图作于神宗熙宁五年（1072），是存世最著名之作。画上自题「早春」，顾名思义，画的是初春瑞雪消融，大地甦醒，草木发枝，一片欣欣向荣的景象。主要景物集中于中轴线上，近景大石与高大的松树，衔接中景「S」形的山石，隔著云雾，再起二峰，主峰居中，下临深渊，溪涧从谷间潺潺流下，深山中有宏伟的殿堂楼阁，悬崖上有草亭，背后衬以远山。左侧平坡委迤，遂觉有千里之遥。笔墨清润，构图综合高远、深远、平远法，呈现了可行，可望，可居，可游的理想山水。
▲明 吕纪 《桂菊山禽图》
此图为工笔重彩花鸟与写意树石相结合的作品。所绘主体花鸟：绶带鸟、八哥、桂花、秋菊，均属于祥瑞、珍贵之物，寓有富贵长寿和君子节操含意，内容明显地反映了皇家的艺术和审美旨趣。画面的物象既真实地展现了生物的自然本性，也形象地表达了内涵的寓意。桂树干粗叶茂，枝头繁花如锦，黄色金桂似散出阵阵幽香；石畔数丛菊花，红、黄、粉、白，色彩斑斓，竞相斗艳；枝头八哥相对鸣叫，突出了其善鸣秉性；绶带鸟身姿优美，深蓝色羽毛分外夺目。花鸟绚丽的色泽和生动的情致，营造出喜庆、欢悦的气氛和吉祥、华美的意趣。此图画法工整鲜丽，继承了“黄家富贵”的宫廷“院体”花鸟传统。同时，工笔重彩的花鸟与粗笔水墨的树石相间，也反映了吕纪兼工带写的成熟花鸟画风格。
▲明 吕纪 《竹禽图》
款署：“吕纪”。钤“四明吕廷振印”。画面上方有东厓题诗。此幅景物简洁，一竿修竹自左下斜出，呈对角线贯穿画面。主干秀挺，侧枝细劲，叶片疏密有致，是宋元文人画竹之法。两只喜鹊在枝头鸣叫，带有吉祥平安的寓意。作品构图明朗，风格清秀，用小写意笔法，设色清新淡雅，与吕纪其他作品富贵面貌有所不同。
▲明 吕纪 《鹰鹊图》
▲明 吕纪 《榴葵绶鸡图》
本幅自识“吕纪”，后钤“四明吕廷振印”朱方印。外签有“盟鸥园藏”题图名。深秋时分，石榴树上硕果累累，引得各色禽鸟双双对对地聚于其前。绶带鸟停落在树枝上欢快地鸣叫。树下，丛生的秋葵与菊花五彩杂陈，雄鸡昂首前视，雌鸡匍匐于花间。整幅画表现出“院体”画工整富丽的特点，又稍加写意画的随意洒脱。鸡采用钩写结合的画法，先以极淡的墨线勾勒外部轮廓，再用各种淡色平涂晕染，雄鸡的尾羽以含水饱满的墨笔加淡汁绿写出，极具质感，爪子则用蛤白勾点，细致入微，甚为写实。画面构图繁复而不拥塞，在着色上尤为讲究，湖石、花叶上的淡绿与雄鸡身上的暗赭红色隐约可见，互为衬托，使得全画的色彩不仅丰富而且和谐统一。整体风格兼工带写，设色艳丽而不媚俗，既保持了华贵的皇家风范，亦兼具了纵逸的笔墨意趣。绶带鸟与公鸡相结合的题材，又赋予了此画吉祥富贵的涵义，是对位授三公、加官进爵的美好祝福。
▲明 吕纪 《南极老人图》
▲明 吕纪 《杏花孔雀》
画中以一姿态优雅的盛开杏花树圈围出一对姿态各异的孔雀，周围红白牡丹盛开，树梢麻雀跳跃，画面用色华丽且细緻，整体呈现一既优雅又不失热闹的景象。杏花为春天的象徵，孔雀与牡丹意指富贵，而「雀」与「爵」谐音，则暗示高官禄位，为原本富丽堂皇的表现更添吉祥寓意。
▲明 吕纪 《秋鷺芙蓉》
秋日粉色芙蓉盛开，绿柳摇曳，搭配白鹭，展现明媚秋色。构图上，有大型禽鸟如白鹭立于前景坡石，主要树木如柳枝斜跨画面，上栖较小型雀鸟，为吕纪常见的构景方式。幅中花鸟用笔均匀流畅，不硬挺；树石有起落变化，间有断续感；色泽明丽淳厚，为吕纪宫廷系列富丽面貌的代表。
▲明 吕纪 《秋诸水禽》
▲明 吕纪 《秋诸水禽》
▲明 吕纪 《寒雪山鸡图》
吕纪为明代中期最重要的宫廷工笔花鸟画家。幅中有款字「吕纪」，下有「四明吕廷振印」印记。画中描绘孤独的稚鸡，在天寒地冻中瑟缩的情景。在传统中，稚鸡被认为是拥有「五德」的禽鸟，因此也被当作是文士的象徵，画中孤独的稚鸡，或许是传达文人在困顿环境，仍能坚毅不拔的寓意。
画家以运笔迅速的墨线、墨块为主，以乾、湿笔交互运作，用飞白的线条，疾速完成枯树枝枒、山石流泉，造成黑白对比，表露荒疏寒林的景象。吕纪这次使用的写意性技巧，与常见的工笔画法显然不同，是他独特的「没骨」花鸟画作品。此种强调墨韵的写意画法，应是受到宫廷的前辈画家孙隆、林良等所启发。
▲明 吕纪 《荷渚睡凫》
▲明 吕纪 《梅茶稚雀圖》
▲明 吕纪 《溪鹤图》
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