在盆景的制作过程中,必须遵循一定的艺术原则,这样才能使盆景具有无穷的艺术魅力。一般来说,盆景的制作应主要遵循以下原则:
1.教学方法是自然的,处理是以材料为基础的。
盆景是自然的景观,所以我们必须顺应自然的规律,而且盆景中所用的材料,如植物、山、石、水、土等,应该有一定的自然形态和色彩,特别是植物,但也有生命的特征。因此,在制作盆景时,要根据不同材料的不同特性来处理。例如松柏、柏木等,要表现出朴素、柔美的风格,如果用它来表现魅力,就会失败。
2.小学和中学之间有明确的区别。
任何一件艺术品都不能相提并论。必须有一位大师。在盆景的创作中,我们必须采取一定的手段突出主体,以增强吸引力。
要突出主体,首先要确定主体的体积、位置和形状,然后再考虑配体的配置,这样才能实现整体的和谐统一。此外,主体的位置也很重要。一般说来,主体不应该放在盆地的中心,也不应该放在盆地的边缘,而应该稍微倾斜到一边,放在视觉的重心上。
它还可以通过体积、颜色、纹理等方面的比较来突出主体。如果一棵小树不太高,它可以通过放置一只小马作为附件来突出树的高度。在颜色上,主体的纯度更高,颜色更清晰,配体的颜色略带灰白色来启动主体,可以起到引爆主体的作用。此外,我们还可以在透视关系中使用近距离、近清晰和远模糊的原理来突出主体。
3.虚拟现实产生了,它是密集而密集的。
在盆景创作中,虚拟与现实是一对对立、统一的矛盾。真实的,给人依赖的;虚拟的,给人想象的。虚拟盆景和真实盆景被广泛应用。例如,在景观盆景中,山是真实的,水是虚拟的,通过山与水的结合,如滨水的变化,达到虚拟现实的目的。对于山和石头本身来说,山是一个实体,为了使它变得虚假,我们在山上挖洞,引导瀑布和植树。就水体而言,水是一个虚拟体。事实上,小石头或木筏可以放在水中。
在盆景创作中,虚拟与真实的结合也意味着盆景的元素不能均匀分布,以有节奏、有节奏的方式安排,用稀疏而密集的变化来表现空虚与现实。
4.谷片回声
盆景要素,如树木、山石、水面和旱地,无论是主次、虚拟还是真实,都是聚集或分散的,不是孤立的。因此,在创作中,每个组成部分都必须有一定的回声,才能成为一个有机的整体。期待着多方面的回响盆景。例如,在场景的动态方向上,在类型、形状、线条、颜色、纹理、虚拟现实、密度和重量等方面,我们应该实现整体的一致性。如果在制作景观盆景时,主峰应该是以直线为基础的,那么峰值也应该是刚性的线条来回荡它。例如,在主场景中要有一定的颜色,那个场景也需要有这种颜色,才能达到整体的一致性。
5.露水里藏着
古人说:"景观越隐蔽,境界越大,越暴露,王国就越小。"因此,在盆景的创作中,适当的隐藏部分,可以在很小的范围内表现出一个伟大的境界,可以使人们无限想象,以达到创作的深层意义。对于景观盆景来说,隐藏在露水中的是使山峰相互覆盖,以丰富层次,增加田野深度。如果你想显示树木的深度,我们应该注意树木,在树干前后互相隔开,有裸露和隐藏。盆景是盆景意境的重要表达方式,应重视盆景的运用。
6.巧妙和笨拙的相互使用
灵巧,即灵巧,笨拙,指的是朴素、典雅。灵巧笨拙也能给人一种美感。在盆景中,树的姿态越古老,越能给人一种美的感觉。例如梅花,花朵本身灵活典雅,它的主干必须结实、简单。在山水盆景中,如果山是雄伟而深邃的,那么山的树就必须精致,与山的古老对比才能形成。
7."三远"法
三远"法是中国画艺术的基本理论,从人的角度来看,它可以分为高、远、中、平、远。在盆景制作中,要努力表现出"三距离"。
高远法可以显示主峰的突发性和直线性。创造高远景观盆景,主峰高陡,位置偏斜,自下而上,逐渐变小。峰在主峰前后,高后高,高后低。山石破碎线应更清晰,水面更小。
用深远的方法来展示山与山交叠的美。一般来说,山附近的山和山远的山应该是交错的组合,所以我们必须处理"露"与"藏"的关系,这样整个盆景才有一种深情。一般来说,山附近的破碎线应该是清晰的,远处山的裂痕逐渐平缓,水面的大小应该是适度的。
远处的方法,表现出典型的水气,追求一种明亮、黑暗、空灵的境界。平原景观盆景,通常是低矮而柔和的,山形长而长,线条平缓,滨水曲折,水面宽阔,白色更多。
8.适当比例
在中国画理论中,有"张山树寸分人论",它反映了盆景生产中景物之间的比例关系,合理处理景物之间的比例关系,可以在一个小壶里显示出广泛的景物,取得很大的效果。例如,用拳头大小的石头来显示山峰,如果单独设置,它太小了,如果可以用大豆大小的塑像排列,你会感觉到石头像山一样高,笔直而陡峭。
9.现场的爱
盆景是一种借景的抒情艺术。优良的盆景不仅能再现自然美,还能唤起观众的情感共鸣。因此,在盆景的制作中,一座山、一水、一木、一草,应该渗透到作者的情感中,凝聚作者的感情,使观众不仅能看到盆中的景色,还能感受到现场的感觉。
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