罗衣何飘飘，轻裾随风还。顾盼遗光彩，长啸气若兰。
顿老琵琶妥娘曲，红楼暮雨梦南朝
魏晋南北朝时期的服饰，受到社会政治、经济、思想等方面的影响，从魏晋时的仍循秦汉旧制，发展到南北朝时期各民族相互影响、相互吸收、渐趋融合。
这一时期，皇权复兴，士族已经不能完全凭借家族的势力来获取地位，更多的要凭借文化与才学来服务王朝并获得相应的声名与地位，一时间，朝士皆重学术。士大夫们追求的是“博通群书”，人们对于“文”的追求影响了一个时代的审美，重“文”使他们不仅追求服装形式上的美感，同时也追求人体仪态上的美。出土作品中魏晋时期的人物形象细腻纤长、姿态端妍、衣服鲜丽，以秀骨清像居多。尖垂曳地的双袂，拉长了视觉上的人体比例，走动时双袂随罗裙飘摇，展示了南朝士人对凌霄之姿的追求，所以时有“䨇袂齐举鸾鳯翔”“罗裳皎日袂随风”等形容。这一时期的服饰主要以自然洒脱、清秀空疏为特点。
用巾帛包头，是这个时期的主要首服。较为流行的是一种在小冠上加笼巾的“笼冠”。这个时期的汉族男子的服装主要是袖口宽大、不收衣祛约束的衫。汉族女子的发饰也颇具特点，主要体现为假髻的风行。
妇女服装承袭秦汉遗俗，在传统基础上有所改进，一般上身穿衫、袄、襦，下身穿裙子，款式多为上俭下丰，衣身部分紧身合体，袖口肥大，裙为多折裥裙，裙长曳地，下摆宽松，从而达到俊俏、潇洒的效果。女子盛装则为袍服，下摆宽，大多数曳地，外罩纱衣。纱衣十分轻薄，内襟甚至可以隐映在外襟之上。这是汉晋时常见的式样。汉时遣册即可见“纱縠襌衣”。至于魏晋，文献记载亦不乏“紫縠襦”“绛纱绣縠襦”之名。但这一时期最为流行的还是襦裙，其使用的广泛程度甚至已经超过了传统的袍服。上襦大袖、窄袖皆有，一般领缘较窄，领口横开较大，露出内穿的圆领衣。穿着时上衣的下摆束于裙内。下裙通常为褶裙，尤为流行间色裙。整体而言衣裙之上均已不见汉代流行的燕尾装饰，风格走向简约秀气。
间色裙之式也承自东汉，在晋时进一步发展。如晋《东宫旧事》曰：“皇太子纳妃，有绛纱复裙，绛碧结绫复裙，丹碧纱纹双裙，紫碧纱纹双裙，紫碧纱纹绣缨双裙，紫碧纱縠双裙，丹碧杯文双裙。”此类“裙”多如记载所述，即是双色搭配。裙缘往往饰以荷叶边，类似的长裙形象还可以在司马金龙墓漆屏风中看到。
《陌上桑》中的美人秦罗敷是“湘绮为下裙，紫绮为上襦”，《孔雀东南飞》中刘兰芝亦是“我有绣腰襦”“着我绣夹裙”。魏晋南北朝时期的女性装束将裙与襦结合，显示出各种新旧元素交迭混合后的美。
1. 南朝贵族及侍女
男子上着大袖衫，下着施褶裙，内着白练裲裆，头戴小冠。小冠以细麻布缝制，髹漆使之坚挺。
侍女上身所着亦为大袖衫，下装一人着裙，一人着袴。
2. 南朝乐手
经过将近两年的筹备，装束复原小组组建了南朝乐团，复制了数十种先秦至唐时期的古乐器，将古代装束及乐舞呈现于大众眼前。图中乐手所弹为复原的五弦琵琶。五弦琵琶构造与四弦琵琶大致相同，共鸣箱多呈半梨形，特点是直项，五弦五柱。唐时已有手弹之法，用拨或用手弹五弦者均有，自西域传入中原后，盛行于隋唐，到宋代逐渐销声匿迹。
（日本正仓院藏唐螺钿五弦琵琶）
琵琶：
汉至唐时期，琵琶是多种弹弦乐器的总称，其大致可分为两类：一类为汉魏式琵琶，音箱形如满月，四弦十二柱。唐代的阮咸即是其变种。另一类为波斯琵琶，音箱如梨形，曲项、四弦四柱，横抱用拨子弹奏。起源于波斯，南北朝时经由龟兹传入中原。五弦琵琶的构造与四弦琵琶大致相同，共鸣箱多呈半梨形，五弦琵琶的特点是直项，五弦五柱。唐时已有手弹之法，用拨或用手弹五弦者均有，自西域传入中原后，盛行于隋唐。到宋代逐渐销声匿迹。
3.南朝齐梁时期仕女
这套服饰的复原遵循了南朝文风精致、绮丽哀艳的时代特征。尖垂曳地的双袂，拉长了视觉上的人体比例，走动时双袂随罗裙飘摇，展示了南朝士人对凌霄之姿的追求，所以时有“䨇袂齐举鸾鳯翔”、“罗裳皎日袂随风”等形容。
（宋摹东晋顾恺之《洛神赋图》、《女史箴图》）
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