本文作者：埃德蒙
我们是看《铁道游击队》、《智取威虎山》、《英雄儿女》、《小兵张嘎》长大的一代。
从小我们就知道洪振海、杨子荣、王成是大英雄，嘎子是小英雄。我们对英雄无比崇敬，我们对汉奸、鬼子等反派恨之入骨。
我们长大了才知道，人性是复杂的。我们渐渐对“伟光正”的形象厌倦，反而对人格完整的反派感兴趣。
一、英雄也有人格缺陷。
从哲学角度来讲，完美的人是不存在的，再伟大的大英雄也有性格缺陷。
和平年代虽然没有杨子荣那样的战斗英雄，但同样有各行各业的卓越者。但卓越并不代表完美。比如《烈火英雄》里的消防员们。
对于英雄，我们最熟悉的当然是最近大火的《复仇者联盟》系列。里面有各种各样的英雄，但他们并不都是完美的，几乎每个人都会有性格缺陷。
英雄也可以不成熟。比如《蜘蛛侠》，你让一个青春期的小孩去打倒反派拯救地球，那他肯定很慌张。他会害怕，担心自己的女朋友，甚至相信伪装的反派，但这丝毫没有损害他的超级英雄形象。观众反而觉得这样的校园英雄更加可信，因为拯救世界本来就是个伪命题，世界没有谁照样运行。它有自己的运行规律，英雄更多的是顺势而行，而不是逆流而上。
英雄也可以意气用事。美国队长一心想着自己的冬兵CP，经常贻误战机。但他的复仇者联盟队友们也没有怪他，只是好好地投入下一场战斗中。这让美国队长自己成长，学会在拯救人类和维护友情中正确地抉择。
当然，还有自大的钢铁侠，控制不了情绪的绿巨人，到处暧昧的黑寡妇，暴躁的雷神等。
正是由于这些性格缺陷，才使得人物立体化。
可惜的是，《烈火英雄》这样的英雄片，没有脱离旧式英雄电影“伟光正”的窠臼，人物塑造也基本是失败的。
当然，它比旧式的英雄片有了很大进步，比如会调侃自己，冲在第一线只是为了耍帅。再帅的指挥官也会指挥不当，也会有PTSD。英雄也会被处分，调离到郊区，做一些自己都看不起的工作，忍气吞声。英雄也会被队友责难，被骂狗熊。
但这种PTSD人物是如何从阴影中走出来，我们从电影里看不出来。电影缺乏铺垫，缺乏过渡，只是知道让黄晓明再一次参加救火行动当先锋牺牲自己就可以解决所有问题了。
二、英雄也是有家人的。
再卓越的人，对于工作岗位，你只是一颗比较重要的螺丝钉。但对于家庭，你常常是顶梁柱，常常是全世界。
比如你作为优秀员工，爱岗敬业、经常加班，那你肯定回家的时间少了，对家庭的照顾是缺失的。李开复自己承认留给家人的时间只有百分之五，他是一个好的商业领袖，但得了癌症的他显然不是一个好父亲。
比如你作为优秀老师，爱学生比爱自己孩子多很多，孩子发烧了都要坚持上晚自习，你似乎没有了人性。以前的小学优秀作文经常会赞扬这种园丁精神，现在会让你觉得恶心。
比如你作为合格的保安，爱护集体财产，不顾危险去抢救，那一刻你有没有想过你牺牲了老婆孩子怎么办。思想品德课也有这种先进事迹，报火警交给消防队员不更好么？
所以，乐于奉献并不必然要牺牲自己和家庭，危险的时候多想想自己的家人也并不表示自己怯懦。
电影花了一些篇幅描述了黄晓明的家庭生活，但似乎黄晓明一点都不留恋，一心想去前线冲锋陷阵。火灾发生后，黄晓明的救火与家人的逃难基本是割裂的，靠一张合影照片来维系。
有谭卓这么漂亮的老婆，有这么可爱的孩子，黄晓明置若惘闻。倒是别的家长嘲讽一下，马上就暴力相向，似乎职业尊荣感大过天。
当然，消防员工作是一份危险的工作。家人也会理解，需要你上前线的时候家人谭卓并没有阻拦。但医生已经明确告知黄晓明，黄晓明已经不适合这份消防员工作，为何不听从医嘱让更适合这个岗位的人去紧急救援呢？非得要靠不遵医嘱提高自己的英雄层次么？
三、导演并没有明白英雄片和灾难片的区别。
导演陈国辉为了揭示火灾的影响，全方面立体化地展现了火灾面前的各式面孔。电影里有领导，有消防员，有医生，有普通民众。但基本是各自为战，人物之间缺乏内在的逻辑性，那还不如做一个取舍。
英雄片，以英雄为中心，完整刻画英雄的周边。比如《英雄本色》，小马哥从辉煌到低谷，再慢慢爬出，再升华，这样的人物形象就很饱满。这样的英雄形象荡气回肠，让人难忘。
灾难片，以灾难为中心，着重灾难面前的人性。比如《泰坦尼克号》，灾难之前纸醉金迷，灾难面前慌乱不堪。面对灾难，有人性的丑恶，也有人性的闪光。现实也就如此，观众也会感同身受。
而《烈火英雄》，则是犹豫摇摆，不知道如何取舍。这边，消防员拼命救火。那边，不明真相群众拼命逃难。又不是切尔诺贝利，置官方喉舌与主流媒体的“灭火能力”于何地呢？
所以，《烈火英雄》的观感基本是失望，导演也似乎不知道怎么去讲好一个英雄故事。仍然是旧式的“八股文”，学好莱坞都缺乏诚意。复仇者联盟里的英雄也有低谷，但都有一个恢复走出的过程，比如朋友的安慰和家人的鼓励，从点滴做起战胜自己。这样的故事才可信，而在《烈火英雄》里更多的只是一腔热血和奉献精神，让你不鼓掌不哭泣都不好意思。但这种强迫你流眼泪真的好么？
（图片来自网络，版权归原作者所有）
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