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忘却时间的流动,尽情感受东方之美。
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罗衣何飘飘,轻裾随风还。
记忆里的东方美,有玉镯金钗的矜贵,
也有丝绣绫罗的韵味悠长。
在风起云涌的时尚界,中国元素从未退出历史舞台,但世界对它一直有所误解——
他们以为就是繁花、祥云、飞龙,
刺绣、盘扣,红绿相间,
却演绎不出东方美学骨子里的
高雅素净、悠扬婉转。
它,来自自然,却不止于自然。
真正的中国风不是简单粗暴的元素堆砌,
而是把要中国传统文化融入时装里,
真正用巧思和匠心去演绎一场东方美学。
配色里,少即是多
中国色彩,凝聚着万千诗意。
山为黛,水为碧,
翠柳黄叶、绿酒红炉,
日落江湖白,潮来天地青。
一色,可自成一世界,
用法却极为克制。
如中国人不善言辞,却饱含千言万语,
既显含蓄深情而又蓬勃待放。
“刻画三分,留白七分”,
是东方人独有的风情。
深竹月的蓝,
是夜幕降下之时,拨不开晚云的月,
窗前弄影的竹。
一壶酒,几缕清风,
就是中国古人酷爱的独处时刻。
古时女子,有着玲珑胭脂面,
堪比三月阳春风。
晨起卷帘来,在白雪凝琼的双颊上,
用胭脂晕红,给唇间点绛,
少女心事与胭脂,
就是年华最美的样子。
《说文解字》有云:
“碧,石之青美者。”
似青似绿,带着几分生机,又有几分含蓄。
它清淡粉嫩,没有正绿的耀眼,
却令人心安。
她如飘忽不定的雨、和稍纵即逝的雾,
是怀玉之色,润泽又温和。
元素上,动静结合
自古以来,中国人讲究自然与人性的结合。从自然万物中取原始之美,加以古典文化的陶冶,再以能工巧匠加工,合为一体,便可诉说东方文化的灵动内敛。
竹影绰绰,清秀隽永。汉唐式的襦裙、苏绣与珐琅掐丝,都借助西方时装屋高级手工坊精妙绝伦的工艺,尽展清峻峭拔的东人风骨。
世界舞台上善用祥云、繁花,其实在传统元素里,还有很多极具代表性的元素。
油纸伞,只能盛开在江南的绵绵细雨里,长街曲巷,黛瓦粉墙,伞下或穿长衫的儒雅男人,或穿旗袍的幽静女子,诗意,美丽,走出一段历史,行出一段风韵。
宫灯,过去多为宫廷所用。
每逢佳节,宫里宝灯高挂,寓意龙凤呈祥,
月色漫漫,宫女们提着宫灯走过,
照不亮夜色寂寞,却也照亮一段历史。
廓形上,直曲相宜
东方美的神韵,藏在一针一线的轮廓里。
不强调曲线,也不过分笔直。
如中式园林,既有弱柳扶岸的柔软,
也有亭角向上的力量美。
直曲相宜,宽松从容,
尽显着东方女性的优雅和修养。
过多的直线会显得拘谨而不近人情,
适当地用曲线来调和,
简洁有力,也落落大方。
加上得体的配色与元素点缀,
尽显知性风雅,气质如兰。
园林假山伴水而居,曲巷百转千回,
一砖一瓦,一树一花,
如东方女子的婉约心思,
直白坦荡,也精致细腻。
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