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建国初期,每到春节,表演相声的小剧场内格外火爆。相声演员大都反串,表演轻易不露的节目,如群口相声《法门寺》等。也有的相声演员逢到除夕,必演《福寿全》(演员称“丧碟子”)穿孝袍,戴孝帽,打着扇子和手绢做成的幡,与节日欢乐的气氛形成极大反差,效果极其强烈。
也有一部分演员应时到节,迎合观众过节的心情,表演与节日气氛相吻合的段子,如《写对子》和《对对子》等,由家家写对子、贴对子入“活”,衔接得很自然。
表演《写对子》、《对对子》及《八扇屏》、《数来宝》一类的段子,逗哏的必须找捧哏的对“活”,确定选择的内容和顺序。因为这些段子,是由捧哏的掌握内容的进度。然而,由于有些逗哏的演员傲气,不主动地与捧哏的对“活”,在台上闹过许多笑话。下面仅就《对对子》的表演举俩例子。
有一位着名相声演员,说学逗唱批谈讲俱佳,行内人也挺服气。由于种种原因,他仅仅红在华东地区,未能打响全国。有一次他来到天津,想和一位名演员搭伙,而且有在天津扎根的打算。过去相声演员每到一地,必然“票”一场。他找到当时的相声泰斗张寿臣为自己捧哏,准备表演《对对子》。张等着他来对“活”未等来,就主动问他都使哪几幅对儿。他不假思索地说:“不就眼前那几幅吗?”脸上露出不以为然的样子。
二人一登台,张先把他向观众做了介绍,“垫话”、“瓢把”部分过后,进入“正活”,捧哏的上联,逗哏的下联,一幅一幅对得很工整,每抖一个“包袱儿”,观众都大笑。这时张又出了一个上联是“盘香盘儿”,而且强调前后是“盘”字,后一个“盘”字还带儿化音。这一下可把逗哏演员难住了,他不会这一幅,张寿臣在台上就数落他一通(这位演员是张的师弟的传人),告诫他不要骄傲,然后道出下联是“盖碗盖儿”。
还有一位相声演员请一位女相声演员为其捧哏,俩人临时搭伙也是表演《对对子》。虽然他们台下没“对活”,这位女演员也没想难为他,而他在台上狂傲得很,当着观众总奚落这位女演员,总“将军”让她说点“绝的”、“难对的”、“观众没听过的”。一次,两次,再三地重复,把这位女演员逼急了。出了一幅“绝对儿”:“大鱼吃小鱼,小鱼吃虾,虾吃沙,沙清水秀”(一作“大鱼吃小鱼,小鱼吃虾,虾吃水,水干池净”)。原来这幅下联是《对对子》的一个“臭底”,解放后,没人再用了。那么这位女演员为什么还敢说呢?缘由是几位演员在后台凑了一个非“荤”非“臭”的下联,即“雄兔爱雌兔,雌兔爱崽,崽爱草,草绿花红”。这个下联虽然没有什么“包袱儿”,但不做“底”用还是可以的,那时候每个段子的表演必须达半个小时以上,很需要这类的对子放在段子中间占时间。议论凑这个下联时,这位逗哏的演员没在场,原来的“臭”下联也未必知道。这样,他支吾了半天,也未对上来,只好自己找台阶:“我非常尊重孔圣人,您还是以他老人家为题出上联吧。”这样就过渡到“空树藏孔……”这幅底联了。(原标题:常宝华:表演相声《对对子》趣闻,原载《大众文艺》笑星与幽默1997年3期,网友笑面小生打字整理,长城曲艺网·小楼编辑校对)
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