不知从何时开始，初夏突然就变成漫天杨絮的日子，让人出门不得不戴上口罩，捂紧衣领。当然，让国人焦虑的全城飞絮满天的背后，隐藏着“拯救”北方城市的秘密，在此毋庸多言。
可是，杨絮（多被美称为“杨花”）在古代却有着不同的象征，许多文人墨客都对初夏的这一风景不吝笔墨，如苏轼《水龙吟·和章质夫杨花韵》把杨花比作缠绵哀感的思妇：“似花还似非花，也无人惜从教坠，抛家旁路，思量却是，无情有思”，文天祥《过零丁洋》把杨花比作日益沦丧的国土：“山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。”
然而这些诗中，“杨花”显得太过哀怨和悲壮，但是宋代一位非著名诗人石懋却赋予了杨絮不一样的形象，他写的一首绝句，在满城飘絮的今天，更适合欣赏。尤其是对于身在大城市打拼的人，疾驰在上班的路上，迎着漫天的飞絮之时，想起这首诗，更让人产生共鸣。今天我们就来欣赏这首美妙的诗。
绝句
宋·石懋
来时万缕弄轻黄，去日飞毬满路旁。我比杨花更飘荡，杨花只是一春忙。
这是一首颇为结构精巧、安排妥当的小诗。
一、二句写杨花角度多变的形象。既有动态的描写，也有静态的描绘。上句“弄”字刻画出杨柳的动态，在飘荡的春风里袅娜摇曳的形状宛然眼前；下句“满”字看似描写静态，而在这静态中包含着过去飞落、现在仍在飞落、数日内还要继续飞落这整个过程的动态感。角度多变，刻画生动形象。
“轻黄”一词，更巧用通感手法，颜色本无轻重，却能在人们心中有轻重感。浓重的颜色会使人感到沉重。而杨花的黄色淡到若有若无时，便使人有“轻飘飘”的感觉。用触觉来写视觉感受，突出杨花随风飘荡不能自主的无奈。
三、四句写作者对自己奔波游宦、乡思旅愁的感慨。为了避免抒情空洞干瘪，诗人没有直接说出自己的羁旅之愁，而是触物起兴，借杨花之随风飘荡、不能自主，比拟自己往来赴任，离别家园。化虚为实，把羁旅愁思溶化在具体的形象之中，读来情感突出，诗意盎然。
另外，诗人不仅将自己的转徙生涯和飘荡的杨花作比，而且还要比出程度高低。在结构上递进一层，使其郁积于心的客愁乡情通过着力反衬，显得格外深切动人，从而取得从正面说难以获得的抒情效果。
最后一句，用点即点的手法收束全诗，至于何以要说“杨花只是一春忙”，这以后还有什么话未说，作者有心留下一段空间，由人猜想。
此诗情景相融，语言含蓄精巧，虽无奇字僻典，但读来感人深切，是一首佳作。
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