王国维先生是近代中国享有国际声誉的伟大学者，他在《人间词话》一书中提到过的“人生之三重境界”。这一“境界论”点破人生真谛，帮助世人从词的角度认识了人生，为后世之人所津津乐道。
他以晏殊的“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。”；柳永的“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”；和辛弃疾的“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”三大名句为例，阐述了人生的“立”—确立目标，明确志向、“守”-坚守自我，不为外物所动、“得”-最终于苦苦追求中获得成功，这的三境界，可谓是十分的精辟，发人思考了。
王国维（1877年12月3日－1927年6月2日），初名国桢，字静安，亦字伯隅，初号礼堂，晚号观堂，又号永观，谥忠悫。汉族，浙江省嘉兴市海宁人。
王国维先生在中国历代词作上下的功夫甚多，《人间词话》一书更是颇有指点江山之意，对历代词人多有评论，但他老人家又眼界极高，像温庭筠、韦庄、吴文英、姜夔等人都很难获得王国维先生较高的评价，可谓是见地独到了。
对于婉约词大家柳永，王国维先生也是极力批判，不喜欢，认为他沉溺于花街柳巷之人，写不出大格局的作品，甚至于说柳永是“轻薄子”，根本不可能写出来“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”这样出类拔萃的词句，于是以此为依据说柳永不是这首词的作者，而把这一句归到了欧阳修的名下。
但哪怕眼光如此之高，甚至是对柳永万般不满意，王国维先生竟然还曾有这样一句“格高千古，不可以常调论之”来评价柳永的词作。应该说这样的评价在他老人家那里即使是用在其他词人身上也是极为少见，更不必说夸赞的对象还是柳永了，自然更是极为难得的了。那么到底是哪部作品中的哪一句经典名句呢？小王跟大家来聊一聊。
这首词就是柳永的《八声甘州》。
柳永（约984年—约1053年），原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又称柳七，福建崇安人，北宋著名词人，婉约派代表人物
值得一提的是，“八声甘州”这一词牌名，在《词谱》中，正是以柳永的这一首作品为正体，也就是标准范例。在这首作品中，柳永写下了“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。”这一句可谓是惊艳了包括王国维先生在内的无数人。
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。
本词上半阙是登临纵目，看日落西山，暮雨潇潇，洒落江上，“洗”尽清秋。“洗”字用的极为老道，在暖融融的暮光下，这本该冷清的秋雨也不再萧瑟，反而是洗尽了人世间的荒凉寂寞。紧接着一个“渐”字，承上启下，格调转而走向高处。秋风起处，游子身上还是单衣，自觉难当秋风凄冷。
可作者却并不拘泥于自身羁旅之苦，而是极目望去，看的是关河冷落，残照当楼，好像他不是一名游子 ，而是统领千军万马的大将军。将全天下悲秋之气尽收囊中，俯瞰万事万物，豪气万分。此句一出，词人胸中境界盎然拔高，当真是“风骨不减唐人高处”，颇有李太白“西风残照，汉家陵阙”之意境。两者都是看似描写悲秋之景，实则境界极高，眼界极大，将万事万物尽收眼底 给人以波澜壮阔之感，就从这一点来说，柳永的这首作品就已经甩开同时代词人的一众作品了。
但紧接而来的不再是苍莽悲壮，眼界凌云，而是转入细致的思考、观察；不再是豪气干云而是俯视万物，秋日凋落的景象尽收眼底，写用长江水的无穷无尽，也就自然引发了所有人对于人生短暂难留的思考，这一对比使人陷入沉思。柳永在这里其实就是在阐发着自己对人生的思考：所谓“无语”实则是“无情”，也就是岁月如水，不理众生，悄悄流逝。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚栏杆处，正恁凝愁!
转到下半阙，虽然“不忍”，但还是要去登高远望故乡，羁旅行役之愁苦跃然纸上，归思难收，直抒胸臆。上阕写景，下阕抒情，情景交融，引人入胜。更为巧妙的是作者此时推己及人，遥想闺中之人也应是望穿秋水，盼天边游子归来。最后“争知我”似问非问、亦实亦虚，使思归之苦，怀人之情更为曲折动人。
柳永此篇《八声甘州》，除了写作手法，对于词的选用也十分恰当，用双声叠响等技巧，使音律之美与文字之美相得益彰，极富艺术感染力。总的说，这首词结构细密，铺陈恰到好处，细致却不冗长，白描手法使得全词明白如话，不故作高深。
上阕于气势恢宏中不乏细腻的柔情；下阕则将细微的离愁和相思巧妙的与上阕铺垫的秋景结合，浑然天成，并于词尾再次点出“登楼”一事，首尾呼应，笔法精妙，实在无愧于慢词长调的奠基人之称。
试想一下，王国维先生曾说“余谓，屯田轻薄子，但能道‘奶奶兰心蕙性’耳。”这屯田，也就是曾任屯田员外郎的柳永。王国维先生哪怕再不喜欢柳永，还是忍不住极力称赞这首词，这必然是发自肺腑的赞美了。
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