王明方（又名王明放），男，1957年生。现为西安中国画院画家，陕西省美术家协会会员。花鸟作品为中南海、陕西省美术博物馆、陕西省图书馆等单位收藏。4月在西安中国画院举办个人花鸟画作品展。9月6日至12月6日西安半坡博物馆举办个人花鸟画作品展。出版有《国画家—王明方》、《中国名家艺术成就展系列—王明方》《中国书画百杰——王明方》等个人专辑。
也 说 文 人 画
文/王明方
元明以来，中国绘画的主流是文人画。诗书画印乃文人画不可或缺，也是文人画家的必修课。尤其是题画诗，因落款是画面的重要组成部分，落款的文辞多为诗词歌赋。率意而为的笔墨，配上有感而发的文辞，大大提升了画面的意境，可观的画面多了一层可读可品的意味。这一优秀的传统形式在当下极有视觉冲击力的“西画”和“工笔”“制作”之风的比照下，显得不那么抢眼。特别在展厅文化走强的当下，大有退废之势。仅以国展为例“工笔”“制作”的画入展率持续走高，写意画尤其是写意花鸟画连续下滑，不能不引起深思。画面落款的书法尚可随绘画笔墨功夫的磨练得到提高，所谓善画者亦能书，落款的文辞只能是画外功。没有长期的修炼，想有感而发，落笔成文是很难的。一些善画而文辞不济者，只能抄录古人、他人，或者干脆落“穷款”，甚至一些工笔画只盖一枚名章了事。更有一些因不善文辞而拒绝甚或贬低题画诗者。
一千多年的中国画史，形成了诗书画印集于一纸的审美定式，说明其生命力的根深和气盛。其丰富的文化内涵远远超出了纯粹的视觉范围。历史上诗书画印兼善者比比皆是，从王维、徐渭、朱耷、石涛、郑板桥、吴昌硕、齐白石等一路下来，灿若群星。他们不仅画风独树一格，配合画面的文辞书法亦属上乘，极大的提升了画面的品味和可读性。如王维的“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。”徐渭的“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中”，前者优美的意境，后者凄凉的晚景，动人心魄，郑板桥的“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情”更是脍炙人口。这些里程碑式的巨匠，自然是我们中华民族文化领域灿烂的明珠。其身后难以尽数的画家群体无不是诗文书画兼善的，即使是书画圈文脉下滑的今天，画家中的诗文高手也不乏其人，学识渊博而闻名全国的范曾就不说了，仅长安画派的石鲁，赵望云，后继的王子武、徐义生、江文湛等，不仅诗书画出类拔萃，画面上落款的文辞亦为大家称道。率意的笔墨配以精湛的诗文，极大的丰富了画面的表现力。如石鲁作于壬亥暮秋的《黄河急流》一画题款：“风霜几度过冰河，老朽无梦春秋多。但逢天野云影动，笑看飞浪引长歌”极富浪漫色彩。以闲花野草入画的《绿茵藏月色》中题到：“绿茵藏月色，无风叶影斜。枝头春意老，旁伴有人家”大大扩展了画面的意境，耐人寻味，再如江文湛的《种瓜得瓜图》落款为：“终南石畔掘肥土，清明不误种瓜时。最喜秋忙收获季，满筐朱色无价值”，《八月累枝》题为：“我画石榴四十年，只画酸来不画甜。老根盘错坐禅定，枝柯苍苍似龙颜。花到五月红似火，八月累枝铁蛋蛋。雨露风霜摧皮老，开口一笑百味全”诙谐幽默，让人体味到画面蔬果以外的东西。以山水画名世的徐义生，一部诗集，即使在诗坛也属上乘，“奋身裂土烟霏下，且看万山雨后新”，可和王维的“空山新雨后，天气晚来秋”相媲美。“东篱又见新菊好，烟笼竹林隐栖鸦”，很有陶渊明之田园风情。
当然，诗文为画面营造的这种高深境界，没有数十年的修养是很难达到的。唯其难，更显珍贵。这份优秀的传统需要继承，更需要光大，几十年的笔墨生涯，在磨练书画能力的同时，我没有轻视文辞方面的修养，每完成一幅画，都尽可能配上自作的诗文短句，多年下来已集有二百多首题画诗句，使我的花鸟作品有了比较浓郁的文人画气息。如我画的《野篱扶蔬图》题为：“不与大田争野旷，不与富贵争庙堂。只在沟沟坎坎处，赋完秋色奉秋香”，再如《开颜奉玉图》落款：“金风一曲醉朱颜，龙枝龙杆巧盘旋。满腹珠玑藏不住，开怀一笑谢地天”，让人多了一层遐想的空间。精到率意的笔墨配以恰当的题画诗，使我的花鸟画创作多了一些追求，少了一些重复，多了一些儒雅，少了一些匠气。
当今中国画坛，呈多元发展态势，文人画一统天下的局面已经打破，各种表现形式应运而生。尤其是工笔画发展迅猛并以其造型的严谨，色彩的丰富，形式多样，近似西画的写实能力为国人所触目，在国展中出尽风头，入展获奖率遥遥领先。然而，传统文人写意画并未过时，只是近千年的发展，其可供挖掘的个性空间越来越小，已有的面孔易生审美疲劳，表面看作者队伍庞大，而高水平者不多。文脉旺者，造型较差，造型强者，文辞欠佳，状物与抒情兼善者寥寥。传统文人画亦有自身的弱点，重意境、轻造型，重笔墨、轻色彩，率意而为的笔墨形式，容易让人产生胡涂乱抹之感，以至有人说，能拿毛笔就能画中国画，明白前的胡涂和明白后的胡涂在大众眼里较难区分，给混世者提供了方便和可能。
一个有责任心的画家，应在强化文辞修养的同时，把生动的笔墨和精到的造型结合起来，努力创作出具有时代气息笔墨精炼、造型生动、色彩丰富、独具个性的中国画。
10月于西安东城天沐斋
绘 画 作 品 鉴 赏
诗 作 鉴 赏
庚子仲秋(公历9月24日)荷塘写生，见满目荷叶日渐枯黄，遂心生感慨，借诗文以记。
夏映群芳美若仙，
秋怜孤叶互缠绵。
绿消黄泛杆拧瘦，
斑繁皱密见慈颜。
昼日短，夜时延，
心愿几多借梦还。
云荫浅水惜残影，
风漫余香催草眠。
庚子春末(五月三日)携妻带孙与师弟之庸夫妇及小孙女并多位朋友驾车沿秦岭腹地小岔口逆流而上至丹江源。棚下野餐农家饭，道边慢饮功夫茶。谈天论地，说古聊今。轻柔心弦，草吟成句。
携妻伴友兼带孙，
丹江源头了闲心。
几杯香茗清泉泡，
半席凉荫路边蹲。
山环青绿盈仙气，
崖裸赤橙展轻吟。
微目坐赏成画意，
简描草勾小乾坤。
庚子春末(五月三日)携妻带孙与师弟之庸夫妇及小孙女并多位朋友驾车从九间房入秦岭腹地逆流而上至丹江源。下午返程途经小岔口，道旁山脚，溪流浅滩。磐石相拥，巨磊盈天，景色甚是迷人，遂停车小憩。
山盘路引闲遊真，
瀑语车流两相亲。
半隐磐石抚微浪，
盈天巨磊醉祥云。
击水童叟清流上，
倚石靓影嵌水深。
神劳半载忙生计，
小憩几时慰心魂。
戊戌秋日(8月17日)随我区美协陕北釆风团写生，当日有感二首，就教并博各位老师一笑。
（一）
常梦骑马踏清秋，
一日千里尽风流。
岂料生涯难入梦，
总为烟火惹烦愁。
老来无力登马背，
幸逢高铁透窗遊。
千里青山眨眼过，
流云万朵极目收。
（二）
本想天凉好个秋，
釆风圣地作浅遊。
未知车行山尽处，
斜阳余火烧村头。
风卷热魔强炙面，
汗出毛孔若溪流。
一夜未曾知凉意，
梦里千山入眼眸。
戊戌秋月，延川县刘家山写生几日，同僚相伴，热凉共享，遂生感慨。草吟成句，就教各位师友。
朝遊夕隐刘家山，
日写川原夜聊天。
骄阳暴染颜如醉，
阵风袭来爽到癫。
与虫同餐青红枣，
和月共享不解缘。
苍茫厚土难尽绘，
十分牵挂期来年。
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