文·段宏刚
上下五千年中国历史上，诞生了许多彪炳千古的文化巨匠，比如，始创“浪漫主义”诗风的屈原，创始“田园诗派”的陶渊明，创造“山水诗派”的王维，开创“浪漫主义”诗歌高峰的李白，独创“现实主义”诗派的杜甫，“豪放派”词的集大成者辛弃疾，首创“爱国诗”的陆游，古典小说的集大成者曹雪芹，“现代文学”代表人物鲁迅，等等。
如果要说谁是中国文化圈几千年来综合实力最强的第一人物，除过苏轼（1037年——10），恐怕再找不到第二个人了。
从北宋文坛一直到现在文化界，学者们对苏轼的评价都非常高，从学问、人格、成就、影响等多方面都给予了贴切的评价。
现代著名学者林语堂先生对苏轼的评价，更加客观、公正、全面，让后人看到苏轼是一位有血有肉的人。他评价道：
苏东坡是一个无可救药的乐天派、一个伟大的人道主义者、一个百姓的朋友、一个大文豪、大书法家、创新的画家、造酒试验家、一个工程师、一位瑜伽修行者佛教徒、巨儒政治家、厚道的法官、一位在政治上专唱反调的人。
这句话等于是把苏轼一生的作用、功绩，乃至性格和人格，全部概括到了。
按理说，文无第一，文艺作品只有风格和趣味不同，而没有高下好坏之分，不同的风格都有不同的审美情趣，无法进行量化。
不可否认，屈原、陶渊明、王维、李白、杜甫等人在诗歌领域明显要强于苏轼，但苏轼的优势在于他的全面性和综合实力。
其他文化巨匠术有专攻，把某一门艺术（诗、词或小说）推向了登峰造极的高度，别人只能望其项背。而苏轼面面俱到，如同一名全能冠军，在诸多文化领域全面开花，都取得了不俗成就。苏轼的存在，更像是创造了一种璀璨夺目的“文化现象”。
在诗歌领域，苏轼虽然比不上屈原、李白、杜甫等巨匠，但也差不到哪里去。他对诗歌的贡献，就是开创了隽永、含蓄，饱含人生智慧的“哲理诗”。
诗歌在唐代走向最高峰，到宋代势必要衰落下来，宋人要想继续创作诗歌只能独辟蹊径，苏轼恰恰就是一位创新诗歌的人。
苏轼生活的年代，“宋代理学”快速发展起来，他结合理学中的一些观点后，在诗歌创作中不断融入自己的人生阅历、经验和智慧，最终创造出通俗易懂，能传达出自然万物本质属性和演变规律的哲理诗，引领了一带诗风。
苏轼的《琴诗》、《题西林壁》、《慈湖夹阻风》等诗歌，都是宋代哲理诗的佼佼者。
在词上，苏轼的贡献更大，他是宋词从“婉约词”向“豪放词”过渡的关键人物。
苏轼之前，以柳永为代表的词人，喜欢吟风弄月，表达风花雪月的内容，格调不免有些低下。苏轼把自己乐观的性格，豪放的个性，狂放的气质，深厚的学养融入到词的创作里，形成大气磅礴、雄壮悠远的风格，推进了豪放词的大力发展。
《水调歌头·明月几时有》、《念奴娇·赤壁怀古》、《江城子·密州出猎》等词，都是豪放词的杰作。
在散文创作上，苏轼推崇“文以载道”的理念，反对陈陈相因的文风，倡导散文风格要体现出多样化与生动性，要求作家把情感、景致和事理融合在一起，给散文语言中凝注诗情画意的韵味。
正是这样的文学观点，让苏轼的散文创作在北宋独树一帜，因此，他代表了北宋散文的最高成就，被列为“唐宋八大家”之中，并且是宋代文坛的头号人物。
在书法上，苏轼同样有杰出贡献，在中国书法史上也占有重要地位。
宋代书法整体风格追求“尚意”，要求书法家不断提升自我的文学修养，依靠文学修养在书法创作中表现自己温文尔雅的意趣和书卷气。
苏轼的书法实际上不拘一格，早期、中期、晚期各不相同。年轻时，他是“二王”的忠实粉丝，中年时对书风浑厚的颜真卿和杨凝式的书法产生强烈兴趣，晚年又把注意力转向了李邕，正是对历朝历代书法大家的风格不断兼收并蓄，苏轼最终形成了朴茂、温润、敦厚的书风，跟黄庭坚、米芾、蔡襄并称为“宋四家”，他的代表作《寒食帖》被誉为“天下第三行书”。
在绘画上，苏轼提出了“士人画”的概念，主张“诗画本一律，天工与清新”的艺术观点，要求画家画画时要借物抒情，并以凝练的笔墨提炼物象的神韵。他的这些观点和做法，极大地促进了“文人画”的发展。
另外，苏轼在音律和美食上，也有较大贡献。
一个人的精力毕竟有限，但苏轼是个例外，他拥有饱满的热情，旺盛的精力，豁达的心态，并且天资非凡，刻苦努力，这是他在这么多领域能取得突出成就的关键所在。
放眼中国历史，综合实力能跟苏轼等量齐观的文化全才，真还找不出第二位。所以说，把苏轼看作是中国数千年来第一大才子，没有任何问题。
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