或许没有哪个华裔女钢琴家会像朱晓玫如许受到国人的热捧。11月9日，朱晓玫在上海交响乐团音乐厅的《哥德堡变奏曲》钢琴独奏音乐会，开票即创下48小时售罄的记录。在无数拥趸“千呼万唤”的求购声中，朱晓玫终极敲定了11月13日的加演场。10月20日下战书13:00，上交新厅通过官方微信、网站和现场票房对加演场演出票集中发售。其中，80元及180元两档限购票，还以微信闯关问题获预售权的方式让观众“抢票”。
不出意外，这位醉心音乐的“钢琴隐者”再度引爆乐迷抢购热潮。齐场500余张票10分钟内即被秒杀，80元（60张）及180元（140张）两档限购票更在不到2分钟内被分抢一空。有乐迷在朋友圈感言，“还没开抢，手就在抖了！”据说，朱晓玫音乐会的门票在网上甚至炒到六千元一张。在海外获誉，长期缺席中国，让从未听过朱晓玫现场的中国观众，对她指尖流出的《哥德堡变奏曲》，抱足了期待。
朱晓玫《哥德堡变奏曲》专辑封面
“这部作品应该在药店里卖”
《哥德堡变奏曲》是作曲家巴赫晚期的一部羽管键琴作品，曾被人誉为“仿佛一匹人人均想驾驭的战马”，也是音乐史上范围最大，结构最恢宏的一首变奏曲。
曲子之所以命名《哥德堡变奏曲》，与巴赫的学生哥德堡渊源甚深。据载，1741-1742年间，俄国驻德国德累斯顿大使凯塞林克伯爵患上失眠症，要求键琴演奏家哥德堡找巴赫写一些曲子，好在自己失眠时供哥德堡演奏，以消磨长夜。凯塞林克是巴赫的老友，哥德堡又是巴赫的学生，巴赫很快就写好曲子交由哥德堡首演。这首曲子，以巴赫1725年为妻子而作的小曲集中的一首萨拉班德舞曲为主题，生长成30段变奏，复又缓慢且平静地重新回到主题。因为这个小故事，后世也将该曲称为《哥德堡变奏曲》。
历来演奏《哥德堡变奏曲》的钢琴名家不胜列举，每位钢琴家对此曲也都自有一套理解。在朱晓玫看来，巴赫近似于中国的老子，“佛教徒总是描摹佛陀的微笑。万物皆有两面，没有纯真的事实，人们总是见己所欲见——这就是生活，这就是《哥德堡变奏曲》。”
“我经常开玩笑说，这部作品是应该在药店里卖的，因为它能让人找到平衡、舒畅和安宁的感受，而不是让人睡觉。对我来说，如何才能不让人睡觉呢？我永远记住每段变奏都是古代的舞曲，都要有自己的性格，绝不能千篇一律。而且，注意每段舞曲之间如何衔接，时间留白多长，会让人一直渴望能听下来。”
时长七八十分钟的《哥德堡变奏曲》共分32段，有主题、30段变奏和主题重现，“30段变奏好像是我人生的30个章节，我人生的各种经历都能在里面找到。”朱晓玫喜欢这首曲子还有一个原因。有一次她找人来调音，调音师的钱包里掉出一个缩印的谱子，赫然等于《哥德堡变奏曲》，“我问他为什么要带在身上，他说我太喜欢它了，让它一直跟着我。 我当时感动得不得了，因为这首曲子如此深入人心，家喻户晓。”
关于《哥德堡变奏曲》的演奏一直存在争论，有一种意见提出要遵守大键琴的弹法，注意触键和音色。“我个人认为不应该模仿大键琴的演奏方法。因为大键琴没有踏板，演奏时必需使用很多装饰音，否则音色一下子就干瘪了。而钢琴有两大优点，一是能够很容易把声部很好地突出出来，二是钢琴能够让旋律歌唱的连贯。”至今，《哥德堡变奏曲》已有100多个录音，他不会想到近300年后，一个中国钢琴家也会用毕生精力演奏它。当年，凯塞林克用一只装满100枚金路易的金杯酬谢巴赫，这也是巴赫获得的最大的一次酬劳。“今天，它已经不能能用金钱来衡量的了，它是属于齐人类的精神财富。”朱晓玫说。
她就像“墙外开花”的隐士
“朱晓玫是谁？在中国，纵然是最狂热的音乐爱好者都罕有人知晓。”古典音乐资深爱好者张克新，是朱晓玫此次中国内地巡演的策划者，也是在，他用一篇流传度甚广的博文《寻找朱晓玫》，让不少人起头听说这位旅居海外的钢琴家。
在文章中，张克新如此描述自己辗转找到朱晓玫后的第一印象，“我长出了一口气……这是一位看起来很普通的密斯，好像还活在她离开中国时的1979年，完齐没有新期间的印记。她穿着普通的蓝色衣裤，发型也是在她几张唱片封面上都能见到的最普通的中国式短发。她的眼睛很亮，没有年纪的痕迹，她急于看清这个来访者到底是什么样子，她的深情充满好奇，但又是谦逊的，这让我完齐与消了对一个孤独而怪癖的钢琴家的猜想。”
降生于上海，经历过文革，游走于美国和法国，至今未婚，巴赫的忠实信徒，近乎隐匿的个人生活……朱晓玫有太多让人好奇的印记。在业内人印象里，朱晓玫很小就显示出极高的音乐先天，但音乐梦一度被“文革”中断。文革后，朱晓玫考上中央音乐学院研究生，1979年在老师周广仁帮助下前往美国深制。1985年，朱晓玫转道法国求学。1994年，巴黎城市剧院首邀朱晓玫开独奏音乐会，从此，朱晓玫每年都在那演出，场场爆满。“朱晓玫的演奏有着异常缜密的逻辑，节奏、音色和音响都有着非常精准的分寸把握，而她的音乐也一点都不缺少趣味性，听来毫不枯燥。”张克新说。
上海乐评人李严欢五六年前通过一位日本钢琴评论家寄来的唱片，第一次听到了这位神秘感实足的钢琴家演奏的作品，“对中国乐迷来说，她就像一位墙外开花 的隐士。”
很多人都能弹巴赫，但真正能将巴赫嵌入灵魂深处的演奏家寥若晨星，“不管是初学者，还是有很高制诣的钢琴家，巴赫都令演奏者们既爱又恨。”就像《哥德堡变奏曲》包含32个变奏，如何让每一个变奏展现出各自的个性，又让它们保持在一个团体结构下，很考验演奏者的智慧。从技术角度来说，《哥德堡变奏曲》中的很多变奏段落是以多声部的赋格写成，七八十分钟内时不时会出现三声部或四声部的赋格，如何让演奏井井有条，又表现出音乐的趣味性，对演奏者的脑力和体力也有极高要求。
“巴赫身处古典乐界金字塔的最高端，良好的演奏者必需与巴赫心灵契合。”在某些人看来，朱晓玫指尖下的巴赫简纯真净，犹如孩子般天真。当然，当今乐坛擅演巴赫的人并不只朱晓玫一人，加拿大钢琴家格伦·古尔德、匈牙利钢琴家安德拉斯·席夫、美国女钢琴家罗萨琳·图雷克，均是“教科书”级的典范。
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