野兽派的代表人物之一
或者说是最野兽派的人物
这个门派的特点就是，反应流。导演今天要我哭我就哭，叫我笑我就笑，叫我阴险就阴险，叫我搞笑就搞笑。
说回来，作为四大天王里最不帅的那一位，张学友从来也不把自己当一个帅哥来看待，他不需要像华仔那样演谁都像刘德华，不需要像黎明那样演什么角色都像贵公子，和郭天王走的也完全不是一个路数（郭天王也是最近这些年才演技附体的），但是我最喜欢的就是张学友。
基本来说早年的歌神基本属于导演要我痞我就痞。
根据歌神的自述，早些年拍戏哪有那么多准备工作，还带抠抠摸摸戴TT什么的……错了…还看剧本酝酿感情啥的？晚上九点半直接从录音棚出来去摄影棚，剧本都不看的，导演直接说，你，台词几句，怎么怎么样，来吧……
周星星同学在《喜剧之王》中，弄了一大堆斯坦尼斯拉夫斯基的理论，什么从外到内再到外，什么一点狡猾的调皮，折腾半天，被人Fire掉，成龙客串的角色来了，导演问，会死么？来，表演个中枪死，邦邦，大鼻子一哆嗦倒下去了，行，够反应，就你了。
客观上来说，以张学友目前的情况，即使这几年整出了些文艺片舞台剧，可还是没有一个拿的出手的做主角的片子，或者说，以他这个流派为代表的人物都很撑起一个好的主角。野兽派的本质就是，够爆发力，反应够大，活也够糙。不过好在，他们演配角是很出色的，对于导演来说，这就够了。有什么关系呢，弄出一个帅哥当主角容易的很，弄几个够反应的配角倒是头痛的很，所以，学友哥早早的拿一个金像的最佳男配算得上实至名归。
周星星在《喜剧之王》里绞尽脑汁的想，如何在舞台上，在角色的生活环境中，和角色完全一样正确地、合乎逻辑地、有顺序地、像活生生的人那样地去思想、希望、企求和动作。需要如何从内向外去笑，需要如何由外向内去收。对于这一切，成龙只是拍拍他的肩膀，用点心，你用点心做就行了。
也是在1990年，张学友的喜剧细胞逐渐显露，与周星驰搭档拍摄《咖喱辣椒》。
早期阶段周星驰还未形成独特的个人风格，张学友也未封神，两个人出现在同一镜头下时，就如同对口相声的插科打诨。
在琐碎的破案过程中，将香港的人情冷暖和市井气息充分展现出来。
我觉得老一辈香港演员，不论主角配角，演技都挺好的，你看tvb那些叫不出名的老演员，演什么像什么，大概由于他们都是从小人物做起，长年磨练出来了。张学友也是的，虽然都是配角，也都是小人物，但是个个都很出色，而且每个角色都没有张学友的影子，非常棒。
音乐，包括电影，都会有创作者和演绎者的角色区分。有人更适合创作，如罗大佑、李宗盛；有人更适合演绎，如张学友、陈奕迅，有人可以同时担当，如周杰伦、林俊杰。"乐坛历史意义"的意义在于，一个人的身份会和他的作品紧密地联系在一起，并可能成为唯一的标签。提到这个人就会立刻想到他的作品。教科书上会用以下的句子来描述一个创作人的贡献：‘他（的作品）开创时代之先河’，‘他（的作品）打开了流行音乐的大门’，‘他（的作品）贯通中西，创作了耳目一新的曲风’。在数字传媒时代之前，很多艺术作品只有创作人这唯一标签。唐诗宋词元曲明清小说，古希腊戏剧、莎士比亚戏剧，这些古代的流行文化，我们只知道创作人、不知道演绎人（这些东西演绎过吗？当然了，词牌名不就是为了唱吗、戏剧不就是为了演吗）。为什么？很大原因在于演绎者的作品（或者工作）保存不下来。如果作品能保存下来呢，甚至是无损的保存呢？结果肯定就不一样了。可以想象，有的人声音太美（比王菲还天籁一百倍），从唐朝到二十一世纪还有人听。有人演戏太好（比梁朝伟还梁家辉），从莎士比亚的剧场到现在还能被学习模仿。只要作品演绎地好，影响力就在，就能发挥‘历史意义’。而且，数字时代，很多时候是演绎者反客为主，成为作品的第一标签，比如邓丽君、张学友、陈奕迅，费玉清。（很多人认为邓丽君的历史意义仅在于她是‘第一个吃螃蟹的人’，而忽略了她演绎的作品的质量之高、数量之广。先行者或者先驱也许一定会被载入史册，但是影响力归根到底还是取决于作品。）影坛的例子就更多了。
一些人看不起演绎者，这传统历史悠久，所以会有‘’戏子‘’这样的蔑称，会有皇帝把大臣比作‘优伶’，会有大文豪看不起京剧大师，会有人对黄晓明的婚礼‘义愤填膺’。但是，别忘了，乐坛的终身成就奖，可以是作曲人，作词人，也可以是歌手、编曲人；影坛的终身成就奖，可以给导演，给摄影，给编剧，也可以给演员、配音。好的演绎令创作生辉添彩，坏的演绎让一个好创作平庸无奇。你不能说‘没有你唱别人唱一样’，‘没有你演别人演一样’，这样推理，我们也可以说‘这歌你不写别人也会写’‘这片子你不导别人也能导’。当然演绎者应该感恩，毕竟是先有创作才有演绎，碰到好的创作能不感恩吗？而一些创作者碰到好的演绎者，并奉为知己也不少见。（演绎就是在创作者基础上的二次创作）
回到华语乐坛，毫无疑问，音乐教科书一定会用更多的笔墨来讲罗大佑、崔健、李宗盛、周杰伦，然后在音乐史上提到邓丽君、张学友。何以？大多数音乐教科书就是讲怎么创作音乐的，不是讲怎么唱歌的（唱歌和演戏都有一定的技巧，但还是相当抽象、感性的技艺……）
张学友歌神的地位竟然有人会质疑？你说周杰伦排名比张学友高，六零后七零够的人大多是不会接受。 反之还是有很多八零九零后愿意接受张学友的高排名的。音乐的受众不是你自己一个，不是你觉得。不用我说你们也知道周杰伦从小就是张学友的迷弟，也是周杰伦心目中的歌神。很多人拿创作说事，别拿你的无知说张学友不会创作，张学友的<<life like a dream>>一整张专辑都是自己创作的。作词上音乐剧雪狼湖的国语版是张学友和林夕共同创作。在张学友面前提唱功提技巧提共鸣都是欺负人，这是不公别的。张学友在音乐上的探索是目前乐坛无人能及的，唱歌32年各种曲风的尝试，唱法的改变毫无疑问都是成功的。别人做的到？张学友只想唱歌，其余的他根本都不care。
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