萄子出现啦，今天给大家推荐一部动画作品，是吉卜力工作室的《悬崖上的金鱼姬》。
《悬崖上的金鱼姬》这部动画充满了丰富的想象力，它讲述了深海里一心想变成人类的人鱼波妞与人类男孩宗介之间的故事。据说此作共使用了17万张手绘画稿，真的是独具匠心。
画面中男孩居住的悬崖以及整座房屋都采用了独特的彩铅画面，在以往的作品里，彩铅构成画面元素从未占据过如此大的比例，这算是一个大胆的创新，但是这样的风格出现的并不多。
故事简介：波妞是一条活泼好动的小鱼，一次偶然的机会，它在涨潮时被冲进了玻璃瓶中无法脱身。此时，男孩宗介路过，帮它解困。宗介把金鱼抱回家里喂养，一起玩耍。初到人世间的波妞，对一切都充满好奇，还把宗介三明治里的火腿全抢出来吃掉了。
一次意外的海啸中，宗介撞伤了手指，波妞沾染到了人类的血，飘回了大海之中。原来海洋中还有另外一个世界，那里有个操控水文环境的古怪男子藤本，因为发现了人类污染环境的丑陋，所以自造了另一个水中世界。他发现波妞沾染了人气，准备用魔法将它打回原形，但是波妞一心想着宗介，最后在同伴的帮助下，波妞离开海底，到了人类世界，追寻宗介。最后由波妞的妈妈取消了她的魔法能力，成为了一个真正的和宗介一样大的小女孩，可以和宗介永远在一起（前提是宗介无论如何都会与她在一起），于是波妞造成的大水也退去，人们都回到家里继续平静的幸福生活。
创作来源：宫崎骏爷爷在构思该片时大听瓦格纳的歌剧《女武神》，原定金鱼姬的名字是“布伦西德”（《女武神》中的人物）。后来，宫崎在作画时突发奇想，改成了“波妞”。小男主人公宗介的名字来源于夏目漱石的小说《门》中的人物野中宗助（在日文中，“宗助”和“宗介”发音一样）。在《哈尔的移动城堡》上映期间，吉卜力的成员们集体前往靠近濑户内海的某个小城度假。那里保持着传统民居的风貌，令宫崎骏十分喜欢。大家就住在可以看见大海的悬崖上的旅馆里。这次旅行促生了《悬崖上的金鱼公主》。
在宗介常去的向日葵园里，开着美丽的剑兰。这是宫崎骏的安排。剑兰的花语是炽热的爱、思念、努力、忘却，影射波妞的故事。
片中的男主角“宗介”以宫崎骏的儿子宫崎吾朗小时候的性格为蓝本创作。宫崎吾朗也是一名动画家，不过宫崎骏与年届40的儿子关系一直不佳，铃木敏夫说宫崎骏认为父子关系变差的最初原因是儿子五岁时“缺乏陪伴”。当时宫崎吾朗正处于最需要家长陪伴的年龄，父亲却因为埋首于工作，没有时间陪伴他。
《悬崖上的金鱼姬》如同一道明媚如阳的色彩，使得其它同样角逐威尼斯电影节金狮奖的影片黯然失色。
在表现手法上，全部使用手绘作画的画面给了我们柔和的审美享受。碧海蓝天下的宗介的小屋，暴风雨后闪耀的星空，清澈海水下的神奇水世界……这一切都是这部动画更有童话色彩。此外再一次与久石让的搭档，也使画面在跳动的音符下更有感染力。波妞长出手脚的喜悦，见到宗介的时刻，明快的音乐都让我们更深刻的感受到人物内心的喜悦。大海的涌动伴着交响式的音乐，让我们感受到了海洋的磅礴。伴随着低沉钢琴曲的韵律，宗介没有见到母亲的失落也敲击着我们的心。此外细节的处理，也是这部作品更加细腻。趴在珊瑚屋的贝类，礁石上移动的海蟑螂，汽车后视镜里莉莎惊讶的脸，都会给观看的人带来小小的惊喜。
影片另一方面也表达了一种家庭的温馨和人性美好的一面。宫崎骏的作品多以感情真挚，内容充实见长。宗介的父亲耕一因为任职“小金井丸号”的船长而无法经常回家与家人团聚，通过船驶过家所在的悬崖时，用灯语和家人交流。从宗介母亲理绘和宗介的对话中时刻都能体现出对耕一的关心和牵挂，这种家庭的温馨并没有因为语气而变化，即使是理绘对耕一生气时，用灯语打出的“笨蛋”也是一种无法斩断的情感。
影片中人性美好的一面被作者表现得极为出色，出现了很多温情场景，充分表现了人性的乐观、善良、包容、理解、互助、团结、友爱。例如影片初宗介因为波妞而与时奶奶赌气，后来在暴风雨中宗介又主动送了时奶奶一个纸折的“小金井丸号”消除了误会，并且时奶奶在最后波妞父母对宗介的考验中给予了宗介很大的支持。
全文用爱来贯通，结尾也用爱来结尾。
不管波妞是鱼，是半人鱼抑或是人，我都喜欢她。
说到这里萄子就要跟大家说再见啦，有兴趣的话你们也可以去看看这部动画。
萄子爱动漫，也喜欢画画，希望你们也是，我们下期再见啦。
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