名家简介：朱洪林，中国书法家协会会员，扬州市文联驻会副主席
书法点评寒来暑往，朱洪林笔耕不辍，墨池生花，师造化，重传统，与古为徒，仰望大师研习经典，在书法这条山阴大道上，走得从容自在，不断向着心中的书法高峰前行。日积月累，他正形成自己的书法语言，丰富着自己的艺术情怀。如他自己所言那样：站在历史的审美高度，继往开来，不断创新，将笔伸向历史与艺术的心灵深处，把古老文字激活，把历史与艺术的喜怒哀乐尽情展露出来，笔法与结体，章法与幅式，就会被点、线、面演绎得淋漓尽致。 ——杜海（扬州市作协主席）
洪林早年主攻楷书，小楷学钟繇，钟繇楷书“以其字之合于功令”（刘熙载语），其特征是字形趋于方扁，略带隶意，属古质一类。他学钟繇，高明之处是把那高古的气息集合贯通于自己的笔下，写得舒适自在，却又古意盎然。但他并不满足于钟楷，近年来迷上魏碑墓志，完全改变了过去书写模式，这需要多大的勇气啊。康有为《广艺舟双辑》赞曰；“凡魏碑，随取一家，皆足成体，尽合诸家，则为具美。”墓志楷书因书手之不同、刻工之精粗，面目凡多，风貌不一，与钟繇小楷相同之处是都保持着十分浓重的隶意。洪林在学习的过程中，求变化、求意趣、求古拙，笔意方中寓圆，结构平正中有险绝之态，具俊秀飘逸之态，耐人寻味。洪林的行书学二王，下过非同寻常的功夫。他以墓志笔法写行书，将碑的凝练跌宕与帖的清雅精微结合起来，在充实中求灵透，于轻松中把握节奏，在不期而然中达到一种雅致的境界。——霍宝华（中国书协会员、书法家）
一个书风趋同的时代，其根本在于个人精神的苍白乃至附庸。洪林笔下入汉魏，和二王和而不同，简净古朴，这是非常好的意思。他没有清人而下碑学剑拔弩张的弊病，也没有时人写碑炫奇求巧的古怪。笔下之书，不存在审美的对立，进而画地为牢，只是忠实于自我的审美，依托平易的性情，安静地一字一句写来，自有一种从容安雅的器局。这样的书法是我们扬州近代以来的一种传统，比如李圣和温婉饱满，魏之祯萧散飘逸，卞雪松凝练孤直……审美的世界本来就应该由一个个孤立又联系着的岛屿组成，各自苍翠，各自繁盛。洪林的笔下，多有这等的苍翠和繁盛。 ——王浩（扬州市文艺评论家协会副主席、中国书协会员、书法家、书画评论家）
洪林兄在相当一段时间沉迷于楷书的古朴、端方，花费十余载光阴，勤奋于案牍之前。他的楷书遍学唐人，又上溯魏晋，于钟繇、二王无所不窥。他讲究用笔，崇尚古法，注重方圆并举，刚柔并济，不以奇巧炫人，更不涉支离乖张。这种老老实实、本本分分的写法，来不得半点虚假，最吃功夫。但也从一个侧面反映了洪林兄严谨的治学态度。保传统之古意，守典雅之品格。洪林兄感悟既深，用功尤勤。他将碑、楷融于一炉，经过数年的潜心修炼，形成了独树一帜的楷书新面目——法度严谨，点画精到，峻峭挺拔，清逸古雅。赢得了众多书法大家的认可。 他笔下的行草，既有行云流水、烟霞灿烂之姿，又具结构严谨、润墨清新的独特风格。除了给人以端庄飘逸、俊美潇洒之美感，字里行间还透着一股浩然正气。洪林书法又是他真性情的流露。我曾多次到洪林兄的住处——逸神斋，领略他挥笔的风采。一个个汉字在他的笔下，生动活泼，形态各异。意在笔先，又笔为意发，给人无尽的遐思和审美的空间。他的创作，内容丰富，涉猎广泛，诗词歌赋，全在笔下。在古韵盎然中，透出几分中国文人雅士的清纯高雅之气，果然当得“逸神”二字。——戴求（扬州广电报副总编）
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