五彩
瓷器釉上彩主要品种之一,俗称“古彩”。五彩的主要着色剂是铜、铁、锰等金属盐类。基本色调以红、黄、绿、蓝、紫等彩料为主。按纹饰需要施于釉上,再在770℃~800℃的彩炉中二次焙烧而成。烧烤后的色彩呈现玻璃状,有坚硬的质感,所以又称“硬彩”。五彩是景德镇窑在宋、元时期釉上加彩的基础上发展起来的。景德镇元代窑址和杭州、北京等地均有发现。传世品中也有元代“五色花、戗金”瓷器。所发现的实物与标本上所绘的彩色有红、绿、紫及孔雀绿等色。近年来景德镇地区时常发现明洪武时期青白釉红绿彩标本。宣德时期五彩采用了釉下青花和多种釉上彩相结合的新工艺。1985年西藏萨迦寺发现的青花五彩莲池鸳鸯纹碗,和1988年景德镇御窑厂宣德地层出土的数件与之相同的标本在绘画上都运用这种工艺,称为青花五彩。
明宣德青花五彩莲池鸳鸯纹碗
成化时期五彩瓷器用青花作衬托的比较少见,多为釉上彩,彩色中以红绿、黄及姹紫为主。弘治时所用彩色有红、绿、赭黑、孔雀绿等色,色调淡雅。正德时期以红、黄、绿色为主。有些器皿上的红、绿彩色浓重。嘉靖、万历时期,五彩瓷盛极一时,色泽纯正,绚烂陆离,以红浓绿艳取胜。嘉靖时期所用的彩料有红、绿、紫、孔雀绿等色,有的还加饰釉下青花。红彩为枣皮红,凝厚光熠。紫彩皆为赭紫,呈色艳丽。其用黄彩托红者,红黄二色重叠,呈现凝重、柔美的橙红色调。黄彩似蜜蜡,绿彩则为大绿、淡绿或淡孔雀绿。这一时期的官窑彩瓷,主要是青花五彩,青花只用作画面中的一种颜色,而不以其勾画轮廓。在清康熙以前,瓷器上的蓝色只能用釉下青花来表现,这样,该用蓝色的,就用釉下青花代替。嘉靖、万历的青花五彩,特别是万历彩瓷,图案密集,色泽浓艳,颜色有红、淡绿、浓绿、孔雀绿、黄、褐、黑紫及釉下蓝色,尤其突出红色。如北京故宫博物院收藏的万历五彩镂空云凤纹瓶,器形硕大,高近50厘米,器身共绘7层纹饰,各种颜色发挥淋漓尽致,可称艳丽之至。万历时还独有黄釉五彩,以青花为主,通体罩以黄釉,釉上再加绘红、绿彩,色调浓重艳丽。
嘉靖、万历时民窑也有五彩器,所烧青花五彩很接近官窑器,产品多为以红色为主的釉上彩和鲜艳的红绿彩。在色彩上很少用青花和紫色,多用红、绿、黄色,尤以红色为主清康熙时五彩瓷器生产出现新的高潮,除常用的红绿、黄、褐、紫等彩,还有釉下蓝彩和黑彩。蓝彩烧成的色调,其浓艳程度超过青花,呈紫灰色,彩层很厚,四周有一层光晕,成为鉴定康熙五彩的特征。黑彩有黑漆的光泽,衬托在五彩的画面中,加强了绘画的效果。到康熙晚期更用黑作主题花纹,或略加五彩作为陪衬。康熙五彩一般色彩都很鲜艳,光泽透澈明亮。康熙五彩除白地彩绘外,尚有各种色地彩绘,如黄、绿、黑地及米色地等。官窑器中“康熙御制”款的珊瑚红地五彩器最为珍贵。这个时期金彩的运用使得五光十色的画面更增添富丽堂皇、光彩夺目的效果。雍正五彩设色浓艳,釉色闪青,具有明代风格因此又称“大明彩”,其特点是作品多仿成化,致使釉层厚重,有的色彩还略带粉质,黑彩和亮釉混合使用,以区别康熙黑彩上加罩亮釉。
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