娱乐应该成为艺术，生活应该成为艺术。生活的技术应该就是生活的艺术，娱乐使人快乐。
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第一部片子《百货公司巡视员》中卓别林将自动扶梯与电梯等现代机械搬进影片中，并设计了两个相貌、身高相像的人物，一个是百货公司巡视员一个是流浪汉。被百货公司录用的巡视员偷了公司的钱，却不意碰见了混进公司的流浪汉。面对和自己一模一样的人两个人都吓了一大跳。巡视员怀疑眼前是否有面镜子于是举手、抓头、放手、歪脑袋，流浪汉也赶快做出同样的动作。配合得天衣无缝就像是一个人在照镜子一样，后来公司的一个大块头保安员发现出了问题，却把流浪汉当巡视员抓，流浪汉跳着芭蕾舞步避开其袭击。几个凶神恶煞的大块头在自动扶梯上追赶逃下去的流浪汉。流浪汉好不容易从上升的自动扶梯跑到底部没劲了，停下脚步松口气，扶梯马上又升上去差点被跑下来的大块头抓住。他一惊又拼命往下跑大块头也使劲追但总是差一点。
流浪汉跑得精疲力竭动作慢了一点扶梯又升上去吓得又没命地跑，观众看了都忍不住捧腹大笑。《安乐街》是卓别林的最后一部舞剧片也可以说是他的一系列社会讽刺片的开端，卓别林的电影艺术风格就此产生了较大变化。在这部片子中，他以独创的喜剧艺术手法来表达他对社会生活的看法、见解。此时夏尔洛的艺术形象已不同于此前，他赋予了这个形象以越来越深刻的社会现实批判内容。使这个艺术形象第一次显示出带有普遍而深刻的思想性的光辉。1966年卓别林回顾这一时期时，曾对朋说：“我不再以流浪汉去投其所好。他就是我自己一个可笑的精灵，某种在我内部的东西我必须把它表现出来。”到196月卓别林的视线进一步深入，视野进一步开阔由一条街到了海洋与港口，这就是他在缪区尔拍摄的最重要的影片《移民》。在这部片子中他更真实地描写了一个社会现象。
第一次世界大战的爆发，使躲避战乱的人们把没有战火的美国看作是天堂一般的自由世界，大批的外国移民希望在美洲大陆找到幸福。夏尔洛就是在这样一种背景下一改过去单枪匹马闯荡社会的形象。他同许多人一道挤在客货轮船的统舱里横越大西洋，他又在三等舱里碰见了孤苦无依的母女俩，夏尔洛自己虽身无分文却很同情她们，自愿充当姑娘的保护人其实却力不从心。轮船颠簸在海上一个歹徒偷去那母亲的项链和钱。夏尔洛发现后就去跟歹徒赌钱，赌赢了对方的钱还有一把手枪。当他转身弯腰拿自己的手杖帽子时，歹徒举起了刀想下手却又扔下刀高高举起双手。因为头朝下的夏尔洛发现后拿着手枪从两腿之间瞄准了他，夏尔洛送给了母女俩一些钱。在拍到轮船抵达纽约港时，卓别林用了一个著名的象征与对比的长镜头：在高高的自由女神严正目光注视下。
一大群牛被赶出轮船底层时，一批移民也从统舱中涌出来人与牛一起被赶上埃利斯岛。这个镜头是具有象征意味的，那些远涉重洋而来的移民其命运与牲畜一样。接下来经移民局的官员检查后，夏尔洛与母女俩在港口分手，各自去寻找自由的前程。但最后在新世界里出尽洋相的夏尔洛，与姑娘又在一家饭馆不期而遇。看上去两人仍同来时一样穷困他们坐下谈话时。姑娘无意中拿出一块镶了黑边的手帕，这暗示其母亲已经不幸去世。夏尔洛虽然一文不名，却大方地请姑娘吃饭。但是每当大个子堂倌把账单递给他时，他总是结不了账只好又要下一种食物。
后来他发现大个子堂倌把一顾客交的硬币掉在地上，便同大个子斗智，用脚踏住硬币。后来终于设法拿到了这枚硬币用来付账。但这却是枚假币于是两人又周旋起来。这时一位有身份的顾客邀请姑娘说话他把钱放在托碟里。堂倌找回他几个硬币，然后去找那个使用假币的人算账，夏尔洛乘机把自己的账单放在那个托碟里渡过了难关。后来，夏尔洛与姑娘路过婚姻登记处时，突然向姑娘求婚抱着她跨过门槛。这暗示两个命运相同的人将连为一体、共同面对新生活的勇气。同以往一样卓别林自己为影片作曲。他为这部片子定的基调是受了一支老歌曲《格伦迪太太》的启示。曲调在凄凉中透出亲切渲染了两个孤苦的人相依相靠的气氛。
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