最近几年，东北文化复兴开始走进大众视野。不管是文学还是电影，都涌现出了很多优秀的篇目，来诠释东北下岗工人潮之后面临的失落与颓败。前有张猛《钢的琴》，后有刁亦男《白日焰火》。
《白日焰火》是文艺电影、悬疑电影、黑色电影的结合，它一举夺下第64届柏林电影节的最佳影片金熊奖与最佳男演员银熊奖，诸多艺术风格的杂糅与叙事张力，让故事更加丰富复杂并且具有较强的吸引力，引导观众思考人性的深度本质。
一、角色设定用的是黑色电影的基调
奥森·韦尔斯的《公民凯恩》、约翰·休斯顿的《枭巢喋血战》、希区柯克的《辣手摧花》等等，这些都是经典的黑色电影。
黑色电影中的“黑色”，通常指黑暗的环境和用来拍摄电影的黑色胶片，但它也可以指人性的黑暗、阴暗的行为，以及主角们令人悲伤的结局。黑色电影中，“暗黑都市”、“犯罪情节”、“私家侦探”、“蛇蝎美女”、“暴力主题”等都是典型的类型元素。黑色电影多描写在大都市中发生的一件或者一系列犯罪事件。
显而易见，不管是从影片的色调还是人物塑造、故事最后的结局，《白日焰火》都符合“黑色电影”的设定。
①张自力与吴志贞的“爱情”，只有利用，毫无温情可言
中年潦倒的廖凡，是工厂的保安，整天喝得醉醺醺，妻子也离他而去。这是一个事业一事无成、家庭支离破碎、潦倒度日的中年男人。
在东北，尤其是在刻画东北下岗工人的文学艺术作品中，这样的中年男人形象屡见不鲜。比如《钢的琴》中的陈桂林，《平原上的摩西》中的老李等等。
他挽留妻子的方式是暴力的，在火车站台，他不想让妻子走，往前一扑，将妻子扑倒在地，撕扯一番之后，妻子扬长而去。
他同桂纶镁谈恋爱，也是为了接近她之后套出更多的秘密，帮助破案，在真真假假的感情背后，不变的是自我达成的欲望——威风一回，重新做回掌权者。在影片的高潮，廖凡与桂纶镁于摩天轮上约会，两人接吻，背后也潜藏着廖凡想要破案的动机。
到最后，廖凡终于侦破此案，桂纶镁被戴上手铐，他在舞厅百无聊赖的跳舞，那吊儿郎当的步伐像一个登徒子，没有感情，没有温度。
②梁志军“守护”吴志贞的背后，是性暴力的显示
王学兵饰演的梁志军，是一个特殊的存在。为了帮助妻子顶罪，他设计了自我消失的诡计，让吴志贞正常生活，他守护在吴志贞身边，做一个不能抛头露面的活死人。每当有男人接近吴志贞，他就用自己的溜冰鞋杀死那些男人。
据导演自己说，《白日焰火》最早成形的角色是王学兵，人物来自霍桑小说，一个男人离家出走二十年，但其实一直租住在离家不远的地方，窥视着自己的妻子。
有人说，梁志军牺牲了自己，保全了吴志贞。但我却认为这种保全是一种性暴力。在与张自力谈恋爱之后，吴志贞将梁志军的所作所为全盘托出，并这样说道：
“这么多年他隐姓埋名，监视我的生活，我就是在陪着一个活死人，想逃，逃不掉。他杀了追求我、我也喜欢的人。”
虽然在王学兵为何杀人上撒了谎，但桂纶镁这段陈述却是真情实感的流露。桂纶镁面对丈夫的软禁，不敢说，因为说了恐怕也会被梁志军杀掉。
梁志军对吴志贞的“软禁监视”属于暴力，在这种暴力下，吴志贞像一具行尸走肉。
二、叙事重点在于缜密的心理与情感结构的悬疑中
昏暗、沉重、压抑是影片的主调，而悬疑元素的呈现则掌握了影片结构。
电影伊始就是廖凡扮演的警察调查一起碎尸案，整部影片笼罩在悬疑气氛中。案件如何并没有交代清楚，一个蒙太奇就将观众带进了五年后。
五年后，张自力的同事在调查一起碎尸案，张自力与老同事在街头相遇，从而牵扯出后面的情节。可以看出，故事情节的走向，主要是悬疑元素在推动。
导演在细节中也加入了悬疑元素，使得整部影片扑朔迷离。举例来说，极其重要的滑野冰段落，在施特劳斯《蓝色多瑙河》的伴奏下，张自力跟在吴志贞身后，渐渐划出冰场中心区域，向暗黑处滑去，越滑越远。跟在吴志贞身后的张自力是笨拙兼带一点慌张的，他并不清楚吴志贞滑向哪里，接下来会遇到什么危险，相比起张自力的慌张无措，吴志贞面无表情，观众无法从中窥探到什么信息。
即使是全知视角，观众也感到从屏幕中溢出的危险、悬疑气氛。
在这个细节上的镜头语言也非常值得分析。全知视角与主观视角来回切换，镜头一会是张自力的主观视角，一会是张自力老同事的主观视角，不一会儿还变成躲在暗处的梁志军视角。镜头的来回切换增添了紧张气息，几方博弈，势在必发。
滑野冰的细节完美体现了《白日焰火》的独特气质。一切都在暗处，悬疑紧张的气氛让人心惊胆战，惝恍迷离的音乐增添了一层浪漫诡异，几方博弈的力量暗中较劲。
张自力追踪吴志贞的情节也很好地体现了悬疑气氛。雪被踏实的夜路，昏黄的灯光照着已经关门的街边小店，吴志贞的车轮在低照明的光下似乎驶向虚无，张自力身后的不明脚印，似乎没有尽头的路以及未知的危险，都很好的表现出悬疑气氛。
三、结语
可以说，讲一个好看的故事，是电影成功的基本诉求。《白日焰火》拥有悬疑、惊悚的“重口味”元素，但导演却将之用克制的手法拍摄，从而有着文艺片的色彩。多种艺术风格的杂糅使得影片呈现出独特的“电影感”，带有强烈的个人风格。
《白日焰火》被认为是“中国电影十几年产业化改革发展中的标志性事件”，对于中国电影市场的结构性转型，以及差异化审美趣味的形成，具有积极的促进作用。
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