他是嗟叹“东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔”、又是痛斥“一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来”、还是后悔“十年一觉扬州梦,赢得青楼薄幸名”的多情诗人杜牧,但我们今天不谈论杜牧的诗,我们来谈谈他的书法。大多数不知道的是,在历史上,杜牧还曾留下一幅传世书法真迹,是写给一位歌妓的。
在品评这部书法之前,让我们先来简单认识下杜牧!杜牧字牧之,京兆万年(今陕西西安)人。杜牧是唐代杰出的诗人、散文家。他的诗歌,在晚唐成就颇高。杜甫是“大杜”,他是“小杜”。杜牧家学渊源,祖父是宰相杜佑,父亲杜从郁也是官员,他自己也很争气,26岁就中了进士。妥妥的官二代,还这么有才华,人家真是有风流倜傥的资本。
历代流传下来的书法作品中,书家们写的是书法,传达的是感情。有《兰亭序》的感怀,有《祭侄稿》的悲愤,还有《寒食帖》的惆怅,很少关于爱情。无论是中国人骨子里含蓄内敛的特质,还是旧时代男尊女卑的事实,都很难让书家在书法作品中,明目张胆地去表达爱情这一感情。没想到,杜牧写给歌妓张好好的诗和书法——《张好好诗帖》,却流传了下来。可以说只有诗人杜牧,才敢才能写出这样诗书俱佳的作品!
这个歌妓张好好,不是你想象的那类女子。古时候的歌妓,只卖艺不卖身,遇到真心喜欢的人才会以身相许。张好好容颜娇美,才华出众。杜牧的这首五言长诗,就是为她而作,写于大和九年,那一年,杜牧三十二岁,张好好十八岁,表达了对她的不幸遭遇寄以深切的悲悯。
五年前,杜牧在南昌初识张好好,小姑娘那年才十三岁,花一样的年龄。才子佳人的初见,想想就很美好。然而造化弄人,五年后,一个天真可爱的女孩就经历了嫁给人当小妾又被抛弃的人生波折。如今再聚首,怎能不“君泪盈,妾泪盈”呢?
该卷书用的是麻纸,相当精细。用硬笔行书写就,笔法劲健,有很多叉笔……这些都是唐代书法的用纸和笔法的特点。书作的末二句,因年久残缺“洒尽满”、“一书”五字,并不妨碍此诗帖的整体精气神。
我们从《张好好诗帖》中,不难看出其高超的书法艺术水准。字体姿媚,用笔劲健。杜牧的书法,无论从结体和用笔上来看,都深得二王书法精髓。
清包世臣赞他:“用笔之法,见于画之两端,而古人雄厚恣肆令人不可企及者,则在画之中截。”《宣和书谱》则评价杜牧的书法:“气格雄健,与文章相表里”,意思是说作者诗文和书法,风格统一。卷前有宋徽宗赵佶的书签“唐杜牧张好好诗”,并钤有宋徽宗印,保存着当时内府的式样。董其昌也称赞杜牧的书法:“颜柳以后,若温飞卿,杜牧之,亦名家也。” 杜牧的书法,可谓一路好评如潮,虽然只留存下这一副,却是罕见的唐代名人书法作品之一,弥足珍贵。
从此书法作品呈现的面貌可以看出,作者只是把它当作一件日常书写的手稿,并没有明确的创作的意识,正应了“清水出芙蓉,天然去雕饰”这句诗,自己的无意之作被千古流传,估计杜牧本人也没想到吧。
这幅书法长卷的创作虽出于作者的随心所欲,但要说起它的收藏经历,可谓波澜起伏。历经宋元明诸藏家递藏,在清朝时被收入内府,后被溥仪带出宫,此后流落民间,辗转间被民族收藏家张伯驹购买后献给国家,现藏于故宫博物院,成为国家一级文物。诗人杜牧唯一的传世书法作品,单单献给一位歌妓,不知道是杜牧诗人气质的多情所致,还是历史的机缘巧合呢?不过,能留存于世的千古佳作必定是高尚情感的自然流露,而非矫揉造作。
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